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标题: 我想说说写小说 [打印本页]
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 11:25
标题: 我想说说写小说
本帖最后由 袁达清 于 2017-2-20 16:08 编辑
小说读过不少，也自娱自乐地写了上百篇，依个人习惯，要为自己作一个交待。本篇算是总结一下自己读小说、写小说的一些零碎杂感，拿出来与新手分享，求高手指教。
“文无定法”这是作家之言，经验之谈。小说当然有一定之规，以便初学者循之入门，也为了大致框范小说这个文体，不能写成了别的。
小说的定义是这样的 ：以刻画人物形象为中心，通过故事情节和环境描写来反映人物性格和社会生活。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分。环境包括自然环境和社会环境。”这短短的几句话，不要以为这是老生常谈、初中语文，我写了几篇小说后，对这几句话的感受颇深。
人物、情节、环境三要素是小说的基本特征。一篇小说要有一个好的故事，故事或波澜不惊，行云流水，或跌宕起伏，坎坷曲折；或感人，或奇异，或悲伤，或激愤，或快乐，或惋惜；或平淡中见真情，或无声处听惊雷，或沧海横流方显英雄本色，或灾祸离乱感悟人性变幻，等等，这些说的就是小说的情节要素。
但是有单纯吸引人的情节还不能算是小说，只能算是一篇好的故事，因为小说是“以刻画人物形象为中心”的。而故事则是以事件为中心，只需把事件的来龙去脉表达清楚即可，在要素发挥上比小说欠缺得多。小说有了要素的发挥，加上外貌、言行、心理等等各种描写方法和修辞等等，一个平俗的悲剧故事就能表达得凄美，打动人心。（例如，李炳君的《天上空留半轮月》）
刻画人物的方法有很多，说起来又是老生常谈，外貌形象描写、语言描写、行为描写、心理描写、景物描写等等，通过这些描写来反映人物性格或社会生活是小说的落点，与简单叙述一段见闻的故事是有很大区别的。尤其人物对话和行为的表达，可以使人物形象鲜活，在读者大脑里展开一幅动感画面。
当然，现代文章不必像从前儒家要求的那样，一定要文以载道，也可以用来怡情、愉悦身心。但必须言之有物，那些堆砌辞藻、无病呻吟的文字最好不要拿出来，以免误人。这是小说主题问题，后面再讲。
网络中很有一类“小说”，情节简单到几乎没有。举个例子，一个女孩（没有形象描绘）婚姻不幸（丈夫赌博，但没写如何不堪），恋上了另一男孩（没有写相遇和交往），后来男孩离开（没有写原因），最后女孩郁郁而终，几乎通篇都是女孩的心理描写，没写她是不是行动不便，但是一直就在那里哀怨。这样的文字，读者读到的只是一种消极情绪。其实这些心理描写是作者把自己的思想硬塞给了人物，生生把小说的叙述为主改成了抒情、煽情为主。试想，就是要让读者陪着主人公哭也该有一段打动人的伤心事吧？
没有故事硬要写，“为赋新词强说愁”。究其根本，我以为是很多刚开始网络写作的人，他们一般写的都是一些个人小情绪，多用日记体、自由诗或散文来表现，表现的多是一些零散的思绪，没有能力有机地组织起来，经常是散到了拾不起来的程度。这样的文字写多了，就想用这种方式来想当然地尝试写写小说。他们只是为自己的情绪所感动，却无法组织成小说来表达，无法用小说的方式去感动别人。造成这个结果的原因，是他们没有对小说的写作常识做基本的认识，在读小说名篇时也没有对照小说的概念揣摩其要领，没有去照猫画虎地模仿，因此，根本不知道什么是小说。他们写起来就只能以自我为中心，没有考虑到要呈献给读者什么。这种写作是有问题的。当然，如果是高手尝试意识流的写法，那就恕我妄言了。意识流该不该突破小说的基本概念？不在此讨论。
写小说，首先要构思一个大概清晰的情节脉络，确定自己要表达一个什么思想，或表现一些什么人物，更进一步的，要揭示一个什么社会现实。既然是“大概”就不必很精细，其他的可以在写作中慢慢补充，或在之后的润色中修饰。如果准备写较长的篇幅，最好有一个提纲来帮助构思，也就是按先后顺序考虑清楚哪一部分打算写什么内容。
小说的题目一般要贴近主题，最好能够引人注目，带有悬念。比如，我写的一篇小说《梨香要做城里人》（发在原创非首发区），之前起的题目是《山里飘出的梨香》，诗意是有了，但不如改后的更接近主题。当然，起一个怪题目更能吸引眼球，比如上面这篇改成《白虎梨香》，呵呵，够怪的，也有悬念，但小说的主题并没有要演绎“白虎”的意思，那只是一个帮助情节转折的调味料。偏离主题的题目会令读者疑惑、失望，往往是得不偿失的（我厌恶标题党）
。
个人认为，小说的开篇能否激发出读者阅读的欲望，是很重要的。一般来说，一篇短篇小说如果读完开篇两个自然段还没能打动读者，那就会有不少人放弃了。要形成开篇引人注目的效果，可以先声夺人，设定悬疑；故事的切入点也很重要，有倒叙、插叙等方法可选。至于整体篇幅大小，我们处在一个心浮气躁的时代，人们恨不得在140个字中读懂相对论，由此应运而生的快餐文化对有志于文学的小说作者来说是一个打击。如果我们只为了所谓文学爱好者这个小圈子而创作，那样创作空间很受局限，写作水平也难以提高，作品的生命力也是很脆弱的。所以我主张，小说的长短应该在充分运用小说三要素的前提下来让文章篇幅简洁，这也是对作者水平的一个考验。当你要写数万字的小说前，需要深吸一口气，然后要下定决心hold住读者的心。反正我读万字以上的小说前，都是要先深吸一口气，下定决心的。这也是我暂不打算写长篇小说的原因（呵呵，写不出来还找借口）。
故事的过程要跌宕起伏，需要在前文有所铺垫，才能让高潮迭起具备条件，否则无端的突兀会犯下逻辑矛盾、不合理的错误，直接影响作品的真实感。另外，文章前面的内容全部都可以为后文所利用，作为发生在后面情节的线索。这种利用既是省事巧妙的，又是将整篇小说有机结合的重要手段，它不仅仅是结尾照应或点题的需要。例如，在《梨香要做城里人》中，之前梨香为了逃避娃娃亲，她主动向村长老婆自曝“白虎克夫”的隐私。后文为了让梨香在回娘家的路上止步不前，以便她丈夫追上她，就加进了村长老婆在村里揭露梨香的隐私这个情节，这个情节本来是不在构思当中的。从前文找素材可以使后文更丰满，后文情节受阻也可以从前文找出路或启发。
对于结局，个人认为最好能够出人意料，尤其是微小说。结尾留有回味的余地，甚至引起争议方为佳文。多数传世之作都具有余秋雨叫做“文学创作中的未知结构”的特点。比如《老人与海》，老人千辛万苦打到了一条大鱼，却在归航途中被鲨鱼吃成了骨架，他到底是胜利者还是失败者呢？《红楼梦》中假如宝黛结合就不是悲剧吗？这些两难问题都是一直有争议而无定论的。
需要提醒一点的是，小说要写自己熟悉的领域，包括自己的社会阅历，自己专长的知识技能等等，这对于初学者尤为重要。一个没有婚姻经历的人去写结婚、离异、再婚，其结果可想而知。曾读过一个年轻作者写的网络小说《红杏出墙》，写到床戏时突然跳出故事写到：“这方面我不专长，各位看官可以凭自己的经验想象……”呵呵，一下就露怯了，还不如巧妙避开呢！还有，“文史不分家”，写小说是要掌握一定历史知识的。
人物的语言要符合人物的身份和心境，语言的环境，自不必多说。我们知道主题思想的表达方式有叙述、议论和抒情。但是小说是一种叙述性文体，作者是要通过小说要素来表达自己的意图的，要尽可能地运用情节、人物、环境来表达作者的思想。就是要抒情议论也不能脱离小说的要素去抒情议论，而是要让小说中的特定人物来做恰如其分、风过无痕地议论或抒情，恰如其分就是言行符合人物身份。就算用第一人称来写也是一样。初学写小说容易出的问题就是，作者跳出故事，直接发表议论或抒情，这是会极大地影响故事的真实感，破坏小说情节的连贯性和场景性的。在小说要素之外无端地出现了作者的议论或抒情，这样的文字还美其名曰“散文式小说”。奇怪的是，这种状况还得到了一定程度的认同。也许是我寡闻，只知有叙事散文，没听说还有散文式小说。作者不是小说中的任何人物，随意议论抒情是讲故事说评书常见的。
除了人物的语言外，作者的叙述文字也应该贴近人物。比如，我在《梨香要做城里人》中，就尽量选用了一些河北方言俗语。有时，可以根据情节的需要利用长句子（甚至故意去掉标点符号）来加快故事节奏（比如潭边老桑《无灯之夜》中夫妻吵架的语言），制造紧张或烦躁气氛；用短句来放缓故事节奏，表现人物的轻松心情，或人物的衰老、病痛；用重复句来表现人物的百无聊赖、或思绪不宁，比如鲁迅那句著名的“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”。对于成语，有时可以反其道而行之，用成语的含义句来代替成语本身，常常可以起到身临其境的效果，增加语言韵味。
关于段落的划分，网文比较流行短段落，这样的文章版面看起来比较活泼，减少视觉疲劳。但是过度分段，把相同意义的句子斩为几段，读来会引起费解，也显露出作者稚嫩的痕迹。名家的文章大多是按照文意分段的，基本上不考虑视觉效果。
环境描写是小说的三要素之一，不可小觑。人物不可能不生活在一定的社会环境中，哪怕是武侠小说（金庸的武侠小说设在了南宋末年那个社会离乱的年代）、神话小说（如《西游记》起首点明了表现唐代高僧西天取经的游历，书中的不少事物描写，也暴露了作者所处时代的社会生活）。那些游离于社会之外的文字，如一些玄幻小说和所谓纯文学等等，我看都是没有生命力的无病呻吟。
与刻画人物关系密切的社会环境、自然环境描写，要在最初构思故事时就要设计好，其他起辅助促进作用的环境细节，我一般在润色时补充。写景物可以用一种叫“移情”的修辞方法，比如，人物的心情悲哀时，看到的一切都是让人落泪的，他写出的景物就是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的，这时，人物看到的一切景物都好像在主动迎合他的心境，我们就可以通过环境描写来表现小说中人物的心情。这种修辞很好地诠释了小说中人物与环境的关系，即环境迎合人物心境，表达作者意图。值得注意的是，有些环境背景是不用专门叙述的，可以在“不经意”间渗入字里行间。比如，文中多次出现了某个时代的事物，大哥大手机、BB机、万元户、“西北风”摇滚乐等当年的流行歌曲等等，大致点明了时代背景。
文章讲究详略，即与主题有关的事件重点写，事件之间的过渡简要写，与主题关系不大的适当跳过。这样就会在文中形成一个个大大小小的高潮，即所谓跌宕起伏。在详略处理中，细节描写是不可或缺的。一些朋友评论我的小说，从中我看到了“真实”、“画面感”这些词。揣摩原委，后来悟到了，那就是细节。细节给人真实感和画面感，细节还可以掩盖小说的设计痕迹。在写小说时，要让自己成为其中的人物来说他们该说的话，做他们该做的动作，想他们会想的心事，这是其一，这一点要做到不十分难。还要让自己成为这幕情节的摄影师和观众，把应该摄入镜头的，与人物性格有关的细节尽量写到。还拿《梨香要做城里人》举例，“梨香站起来，拍拍膝盖上的土，直起腰来。看见十几个人围观过来，她瞪起了眼，尖声冲他们吼……”和“梨香站起来，冲着围观的人吼……”相比，给人的感觉就大不一样。后一句话，不太会影响读者对人物性格的理解，但前一句话，就给人以身临其境的画面感，觉得那确实是当时的情况。同时，几个短句的行为描述，表达了人物动作的慢条斯理，心情应该是舒缓下来了，已经不纠结丈夫与“私奔”的事情了。
修辞的运用，最有感触的是比喻句。一位作家说：比喻是语言的灵魂，是检验作家语言功力的一个尺度，是最常见也最具表现力的一种修辞方法。绝妙的比喻与天才的想象力和熟练的语言表达能力是密切相关的。一个好的比喻是一粒生根的种子，会在读者的心坎上绽放永不凋谢的语言之花。比喻的首要条件是贴切，其次是形象，第三是新奇。它要求出人意料，但不能违背情理。以我个人的体验，用好的事物比拟差的事物，还是反过来——比如“栗子味儿的老倭瓜”还是“老倭瓜味儿的栗子”——是可以根据剧情的需要选择的，但都要以大家熟悉的事物来比拟陌生的事物，如“像黑洞一样贪婪”，“黑洞”一词似乎就有点冷僻。比喻语言也应该符合人物特点或语言环境，比如“她原本苦楚的心绪像浓咖啡里加了一点糖，感到了一丝温存”，比较适合于城市情感生活，而“梨香第一眼见到晓钟的时候，脸腾地就红了，心跳得像怀抱里挣扎的兔子，按都按不住”，则适合于农村长大的年轻人。
以上所述，更多的是小说的要素和如何利用各种表达方式、编排行文技巧等等来落实这些要素。除此之外，还有更重要的，就是细致入微的观察能力和丰富切实的想象力。这两点能力的重要性实际上应该在单纯的写作能力之上。小说细节的描写来自于日常的观察习惯和洞悉毫末的观察力。说到文学创作的想象力，这里透露一个秘密。我写《梨香要做城里人》时，故事里有一点我的经历。就是上学时暑假随同学去他的河北省老家，他的侄女很让我惊艳，这姑娘也故意在我面前飘来飘去。当时村子里有个寡妇死了，留下一个11岁的男孩成了孤儿。我问同学这孩子怎么办？他说孩子的媳妇家收养他。然后就说起了娃娃亲。我当时就想到，他侄女一定也定了娃娃亲，只得作罢。呵呵，一点隐私。小说里的其他情节都是我按照自己的想象设计的。小说中梨香当城里人的过程总的来说是顺利的，但我制造的小坎坷、小曲折还算有些故事性。我的其他小说偶尔能在我的经历中找到踪迹，但更多的是按照想象力编撰的。不过，尽管构思时尽可以天马行空般地想象，但落到纸上应该贴近生活，反映社会。有人说，当今的许多艺术作品多无非就是娱乐，人生如戏，不妨以娱乐精神看待现实生活。然而我觉得，虽然艺术源于生活高于生活，但是戏亦如人生，当然还要以现实生活的常识和标准来评判娱乐（这方面失败的例子，我贴在下面二楼）。
说说小说的主题。从前儒家要求一定要文以载道，要说明一个道理，要有教育意义。民国时胡适认为，现代文章也可以在“载道”之外用来怡情、愉悦身心，甚至现在又有了很强的娱乐功能。小说是作家的情怀，是我们这样普通作者的爱好，是那些一天写数千上万字的写手的生计。
有人认为“文学属于个人”，不必考虑读者。这个观点，姑且分为广义和狭义的。广义的，即个人自由表达思想，不受外界干扰。这实际上也表明了社会宽容了你的自由表达，所以仍离不开社会。狭义的观点是，作品是很自我的东西，只管自由发挥，不必考虑读者，然而，如果读者不接受，社会不接纳，或者只有小众接受，那就基本上属于个人的了。这样的作品发不发表意义不大。所以，文学性也好，思想性也好，揭露时代批判现实也罢，走近读者，走向社会，甚至影响社会是需要有效手法和途径的。当然，迎合读者的作品也是要有文学性思想性的，否则自然会是昙花一现的。
抨击时代，揭露现实的作品是必不可少的，它起到的是警世作用，即使揭示出来的问题在现实中并不那么严重，或者尚未发生。然而，现实并非一无是处，一无是处的现实也不会容许批判。人间有真情，人心有正义。一个心态平衡，积极向上的作者，在作品中对假恶丑和真善美都会有所表现，不会一味地宣泄怨愤，当然也不会一味地歌颂。作者通过作品来反映现实，表达思想，反过来，作品也反映了作者的生存状态和心理状态。心态失衡者总是怨天尤人，无限放大自己的失意，无谓地直作一副哀男怨女状。难道这样的作品才是唯一有思想性和文学性的？
现实无法完美，有诸多无奈，揭露现实的的目的是为了使之趋向完美。因此，在批判的同时适当要给予出路，对于现实的出路要有自己的思考、设想，哪怕只是理想，没有理想的现实是无望的，没有意义的。自己放弃设想，只好按照别人的设想生活，那还有什么可哀怨的？
给矛盾一个出路，这是不少读者乐见的一个圆满结局。反之，就是很可能一出悲剧。然而，从文学的角度，我认为如果把矛盾揭示得有深度、有思考，也未必要刻意地提供一条出路。毕竟提出问题是解决问题的开始。给予了出路的结尾，使读者失去了进一步思考、回味的余地，回味问题的成因、思考解决的办法。各家都有本难念的经，矛盾虽然普遍，但产生的原因和表现的形式各不相同，没有提供出路的结尾，有助于读者发散思维，举一反三，开阔想象空间。当然，这样一来就可能演绎了一场悲剧。实际上，中外文学界都有个不成文的、传统的共识，小说才是文学，悲剧才是正剧，因为悲剧更能打动人。这就是恋爱故事中，失恋占大半的原因。况且，即使提供出路也可以隐含在小说要素的运用中，如鲁迅的《药》，不失为一个窍门，那就是技巧的问题了。
最后，写小说加强练笔还是第一位的，熟能生巧嘛！
一口气写下这么多浅见，都是我作为初学者的泛泛之谈，大家可作为一般了解，千万别奉为圭臬。如果其中有些话可能打击了某些读者的文学兴趣，扭曲了他们固有的的文学概念，拖了文学发展的后腿，请严厉批驳。你若说得对，我定当感谢不吝赐教。我相信这样一句话，没有批评的文学是可悲的，是没有前途的。
[此篇旧作经过重新修改，增加了近一半内容]
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作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 11:27
本帖最后由 袁达清 于 2017-2-20 16:14 编辑
上篇《说说写小说》，其中有“故事的过程要跌宕起伏，需要在前文有所铺垫，才能让高潮迭起具备条件，否则无端的突兀会犯下逻辑矛盾、不合理的错误，直接影响作品的真实感。”以下就这个问题谈一谈。
当今快餐文化滥觞的确对小说的写作是一个挑战。篇幅过小无法形成小说，只能在情节的跌宕起伏、悬疑转折、出人意料方面多下工夫。然而如此一来，刻意地追求异闻怪事，无视生活规律和常识，致使逻辑混乱，违反事理人情的现象，在网络和纸本小说中屡见不鲜。更为奇怪的是，如此明显违背生活现实的作品，却能备受追捧，致使这样的假货有蔓延的倾向。
略举几篇网络短篇小说的例子。
其一，一对暗杀团的假扮夫妻，丈夫是日本翻译，要在家里请一附庸风雅的日军高官吃腊八粥，借机暗杀之。但他们行动之前很为那个粮食匮乏的战争年代，如何得到煮粥的材料发愁。后来在暗杀另一日本人时，他们以丈夫过生日的名义，在酒楼宴请了许多日军高官和汉奸。
这就怪了，有钱能在酒楼铺张大宴宾客，却买不来贫困之家在生活无济时拼凑的五谷杂粮？看来，食即膏粱，衣则纨绔的当今作者并不知道腊八粥的来历，造成了前后矛盾。这篇来自网络公开发行的小说杂志。
其二，一个女孩喜欢了她的男神三年，在QQ上表白四次都失败,第五次表白，男神在玩游戏，她说了半天，他基本不理,任她怎么挑起话题，他回复都没超过两个字，后来干脆不理她,让她一个人自言自语。女孩铁了心要表白，说了大篇如何如何喜欢他的话。男神沉默半天，直接爆粗口说，我TMD特烦你，感情不能勉强，强扭的瓜不甜，如此等等。女孩大受打击，说，你别说了，我都哭了。男神忽然话锋一转说，你是真傻吗，老子也喜欢你你都看不出来？女孩发过来数十个感叹号，说我差点就把你拉黑了，你干吗不早说啊？男神得意地说，我显摆语文水平行不？快去复习吧？考好了我带你去买糖。
这确实是个出人意料，看了开头猜不出结局的故事，可谁能相信如果一男孩真喜欢一女孩，会在她主动表白后四番五次拒绝人家四次，还说烦，还爆粗，有人敢吗？那个女孩后来为崇拜这样一个居高临下的粗人（且不论考前应该复习时他还在玩游戏谈恋爱），是后悔还是庆幸呢？这篇博客因为出人意料的结局，在网上十分受赞，认为非常励志，被转发了几万次。
其三，男主人公关中大汉，有职业和收入，其妻深爱歌舞。关中大汉对妻子爱之深、情之切，于是在北疆为她开办了一座青楼，以便她尽情歌舞。后来妻子与一个嫖客只有一夜情的交往，就一同私奔到南国，继续歌舞生涯，并且生活幸福。妻子表示来世再报答关中大汉的恩情。
实在是狗血！一个生活优裕的男子汉大丈夫，爱老婆爱到了为了迎合她的歌舞爱好而让她去做娼妓！而他老婆私奔是因为爱那个嫖客，却不是因为恨老公让她做妓女，还想着要报答老公。剑出偏锋不怕，但是显而易见，这已经是悖谬人伦常理，违背人性了。如此不顾情理，刻意营造突兀怪异的情节，这样的写法是失败的。
其四，一个参军五年的军人便衣还乡，对农村的母亲说自己在部队犯了错误退伍了。与军人相恋多年的女友感情产生了动摇，最终禁不住闺蜜的怂恿与军人提出了分手。之后，军人的警卫员来到他家告诉他母亲：您的儿子升任军长了！原来这是军人在考验女友，她自然追悔莫及。军人探亲结束，一个暗恋他的女军官开车来接他，两人相拥归队。
和平年代，当兵五年就能升任军长？这篇小说是军长考验女友的感情，还是作者考验读者的智力？至少我们能够看出军长的智力平平，他怎么知道那个女军官不是冲着他的官职来的？
类似的漏洞读到不少，也并不都出自新手笔下。例如动漫版的《盗墓笔记》中有这样一个情节：盗墓组织的十个成员为了向他们的组织证明他们都参加了盗墓，就在盗墓行动前，在墓地现场拍了一张集体照片。奇怪的是当时的相机还没有自拍功能，但是照片上却有十个人，拿照相机的人也在照片里。
如此恐怖的场景，如此诡异的情节，真是构思巧妙！少男少女动漫迷们在惊悸之余连连称赞，对明显的逻辑缺陷视而不见：既然不能自拍，照像之前就应该想到不能照满十个人，为什么还要照相？除了卧底，事先谁愿意当那个不会出现在照片上的拿照相机的人呢？何况，盗墓本身就是不光彩的事情，留下的照片会成为证据，谁能保证这十个人或他们组织的人都是可靠的？连最蹩脚的间谍都不会这么做。况且，相机自动拍照，上世纪三十年代就有这种功能了，是德国产品，我国1956年出品的上海牌相机也有这种功能。小说故事第一回从五十年前开始，应该有了自拍相机。
网络写作人人可为，这就降低了人们心目中作家的神性。网络文章的作者，写的好的也只是被称为“写手”而不是作家，似乎就像歌手与歌唱家的区别吧，这是有道理的。为什么只是写手？好的写手每天能写数千字、上万字，而且天天如此，写作重点只能放在如何吸引读者的眼球上，注意力经济嘛！于是，文章的质量和内涵自然难以顾及得到了。文曲星不是随便可以当的，也不是任何土洋机构能够分封的。
生活中没有那么多的跌宕起伏、出人意料，但基本上是合情理的。这个情理也就是人情道理、生活常识、人生规律，是小说真实性的基础。在合情理的基础上发生的跌宕起伏的故事，的确可以成为重要的小说素材，这也正是写家常说的“意料之外，情理之中”。但是，小说要揭示人性，反映社会，本来就不是只有跌宕起伏或旁门左道这些途径的。
还是那句话，尽管构思时尽可以天马行空般地想象，但落到纸上应该贴近生活现实，反映社会常理的。有人说，当今的许多艺术作品无非就是娱乐，人生如戏，何必那么认真？不妨以娱乐精神看待现实生活。然而我觉得，虽然艺术源于生活高于生活，但是戏亦如人生，当然还要以现实生活的常识和标准来评判娱乐。
作者: 钟羿 时间: 2016-11-10 11:29
本帖最后由 钟羿 于 2016-11-10 11:30 编辑
草舍这篇题目太大了。吃完午饭，仔细品读。
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 11:30
个人见解也就这么多，呵呵。
作者: 天门牧夫 时间: 2016-11-10 11:44
伤十指不如断一指。大海那么大，你舀一勺就够了。
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 11:45
本帖最后由 草舍煮字 于 2016-11-10 12:26 编辑
我是拿漏网捞鱼，有啥算啥，哈哈。
作者: 繁星点点 时间: 2016-11-10 11:50
已复制、打印，我这个还未入门的人就慢慢地品和悟！向老师问好！
作者: 冰峰雪鹰 时间: 2016-11-10 12:13
草舍先生洋洋大作哇！
作者: 宋劲松 时间: 2016-11-10 13:09
草舍老师写得很好，学习了！
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 13:25
宋老师客气了！只为和大家交流，您多提意见。
作者: 宋劲松 时间: 2016-11-10 13:30
人无完人，金无足赤！但能将自己所学所知与人分享者必是与人为善，心底无私天地宽之人！感谢！
作者: 碣石清风 时间: 2016-11-10 13:36
内容详实论述全面，很有见地的小说文论指导意义强。谢谢。
我读过后，很受启发。我会再读遥握
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 14:44
碣石老师不可如此谦虚，折煞学生了！
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 14:45
是的，分享之余也想听听大家的见解，算是抛砖引玉吧。
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 16:42
求教版主，文章题目在目录页用红字加粗是什么意思？
作者: 袁达清 时间: 2016-11-10 16:44
就是说你的文章被“临幸”了，哈哈~
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 16:47
本帖最后由 草舍煮字 于 2016-11-10 16:49 编辑
哦，这样啊！就是说处女作见红了？
洞房昨夜停红烛，
待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，
画眉深浅入时无?
作者: 天门牧夫 时间: 2016-11-10 17:31
作者: 江岸晴天 时间: 2016-11-10 17:34
学习老师关于小说写作的文章，受益匪浅！
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 17:37
抛砖引玉，多提意见哈！
作者: 李立红 时间: 2016-11-10 17:44
最近也在读小说，楼主这篇发自肺腑的文字，读后很解渴，尤其对于写散文写惯了，对于小说仅限于学习的人来说，简直就是指南，谢谢
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 18:04
散文是很好的写作基础啊！
先记住一点就是散文基本上是写实，小说是虚构。没有虚构不成小说，即使人物在现实中有原型。
有人说得直白，小说就是编慌再圆谎，说的是想象力，虽然不全面也是要领之一吧？
远握，祝你文学进步！
作者: 李立红 时间: 2016-11-10 18:26
过去写过几篇，自觉得不如散文写得顺手，就放下了，先多读点好作品，再说吧，谢谢
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-10 19:49
你是散文基础，我是公文基础，呵呵。
有了好的故事你想忍都忍不住。
作者: 戏笑九宫 时间: 2016-11-11 09:57
粗读一遍，说得在理，无愧超版点亮！九宫受益匪浅，所以我还会再次甚至多次学习品味此作所言为文技巧乃至其手法甚至为文之道！
感谢先生奉献分享！辛苦，远握
作者: 红秋叶 时间: 2016-11-11 10:12
学习，问好。
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-11 10:13
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-11 10:25
九宫老师的谦虚让人无地自容。写后很觉粗浅，但对初学者还是有普及意义的。
您多提意见啊！
作者: 潭边老桑 时间: 2016-11-11 15:49
草舍先生学养深厚，理论水平高，又对文友作品品论雅切，实在钦佩！
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-11 15:59
谈不上理论，都是实践中的一些杂感，加上从高手妙文中汲取营养，也包括老师您的文章。
作者: 我欲乘风 时间: 2016-11-11 21:17
说来说去，好像忘了小说最重要的一点，立意！
任何故事，任何情节，任何人物，都是为立意服务的。如果一篇小说没有明确的立意，就好比满地里结的瓜，却找不着长瓜的藤蔓一样，让人不知所云。
小说创作，应该是四要素。立意，故事编排，人物刻画，语言的构造。
许多人写小说，讲究零度叙述，常常将一些精彩的情节掩藏于平铺的述说着之中。总以为这种手法高人一等，殊不知这种写法写下来，让读者如同嚼蜡，失去了小说的鲜味。小说写出来是给人看的，他的受众是普通人，如果看不见波澜，感受不到那种揪心的担忧，找不到哪些吸引人的高潮。那有什么看头。
看过很多小小说，虽然那些小小说才千儿八百字，但很少有能看完的。为什么呢，主要是没有吸引人的情节，即便有的点悬念，都是在人还没有关注的时候，就解了，引不起人的激动和共鸣。再不，就是没有一个完整的情节，通篇都在打哑谜，和读者玩心眼。
相比之下，现在许多长篇网络小说，却写得引人入胜，足以让你一旦踏入其中就会不自觉地陷进去，不追读到底，绝不罢休。说实在，那才叫小说。
看了你的创作感，忍不住胡咧咧了几句，莫见笑。
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-11 21:49
本帖最后由 草舍煮字 于 2016-11-12 10:01 编辑
赞同乘风老师对零度小说、小小说和网络长篇的看法，尤其所谓零度小说，自诩客观理智，其实就是没有立场，不知所云。
关于立意，我理解就是确立主题，这是小说创作的动因和要表达的思想，属于创作构思过程。而要素是指小说创作完成后，当中必备的要件。比如做蛋糕，它的造型、题字是立意，要在做之前设计好。不同的小说有不同的立意。鸡蛋、面粉、糖则是要素，每个蛋糕都有它们，没有它们就不是蛋糕了。
谢谢您这么认真地回复，并表达和补充了拙文的观点。遥握！
作者: 枫落吴江 时间: 2016-11-16 10:13
拜读学习！
作者: 夜莺 时间: 2016-11-16 18:48
没有批评的文学是可悲的，是没有前途的。仅此句，以后我就要拜读先生文章！幸运！顶！
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-16 19:53
正是，所以夜莺文友也应对拙文批评指正才是正道。
作者: 胡汉唐 时间: 2016-11-16 20:23
欣赏学习了，问好
作者: 草舍煮字 时间: 2016-11-16 23:41
谢谢汉唐老师赏读！
作者: 紫忆梦 时间: 2017-2-18 10:02
学习到一篇好文章，教科书一样的效果，对我这个小说初学者，受益匪浅呀！
收藏了！
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-18 10:15
泛泛而谈，仅供交流。
作者: 暴雨迎风 时间: 2017-2-18 10:55
确实算得上是经验之谈，也写到我心里去了，我也有很多感悟，也有很多困惑，读了先生文字，茅塞顿开，值得一读，学习借鉴！
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-18 11:10
我是抛砖引玉。期待老师也写一篇，交流经验。
作者: 逐鹿江南 时间: 2017-2-18 11:12
洋洋洒洒，说得在理。草舍又煮出这么大篇文字，真是有心。列举的几个失败案例也有些代表性，值得思考。其实，小说就是写生活，但不是生活的复述。有这点感悟也就够了。
人们常说文学来源于生活而高于生活，这大抵是没错的。但这个“高”要合乎情理，合乎事物的逻辑。譬如本论坛的那篇《爱的通知书》就有些匪夷所思，那张通知书贴身放了多年，换洗衣服要放进拿出，还会完整么？恐怕早就荡然无存了。
小说是讲故事，但怎么讲，则是一门考验智慧和技巧的学问了，需要积累，更需要悟性。
我写小说只有短短数月时间，无经验可谈，跟着感觉走罢了。所以上面的话，权当废话罢。
谢谢草舍先生！
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-18 11:14
“其实，小说就是写生活，但不是生活的复述。有这点感悟也就够了。”
这话对我心思！
作者: 冰峰雪鹰 时间: 2017-2-18 14:57
击中要害！
作者: 冰峰雪鹰 时间: 2017-2-18 14:59
老师移位写小说不难也！
作者: 李立红 时间: 2017-2-18 15:03
谢谢雪鹰鼓励，写给几篇小小说，也发在纸媒上一篇，但总是提不起兴趣来，还是觉得写散文自在
作者: 冰峰雪鹰 时间: 2017-2-18 15:04
写小说在于敢于折腾善于折腾巧于折腾！我折腾不了那么多，所以改写故事。
作者: 冰峰雪鹰 时间: 2017-2-18 15:06
是的，写小说的确很是苦恼，因为要反复折腾。老师已在纸媒上露面，想来只要持续，定是成果不断。
作者: 冰峰雪鹰 时间: 2017-2-18 15:18
煮字先生做这样具有内涵的写作笔记，不仅给自己带来提升，而且为写手带来促进。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-18 15:26
一篇旧稿，又被出土了。
谢谢雪鹰和大家的厚爱！
作者: 冰峰雪鹰 时间: 2017-2-18 15:29
煮字先生究竟有多少存货呢？？？
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-18 15:37
不多不多，多乎哉不多也。
太虚来了那么多新人，不需要我拿存货来壮人气啦。
作者: 徐得荣 时间: 2017-2-18 17:19
老师讲的太好了。老榆木（徐得荣）要好好研究学习。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-18 17:22
徐老师从文四十余年，请多提意见，助我提高。
作者: 徐得荣 时间: 2017-2-18 17:34
我大言了，说是研究，其实是学习了四十多年，上班的三十多年几乎没有作为。所以需要向你好好学习了。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-18 19:19
作者: 王鹏亮 时间: 2017-2-20 11:28
意识流小说就没有时代特征。
作者: 柯英 时间: 2017-2-20 11:43
草舍先生说得意是大实话，从自我经验出发谈小说认知，感悟真切。码这么多字也不容易，先点个赞！
作者: 柯英 时间: 2017-2-20 11:49
全面总结了一番，接下来就要重点突破了。
小说写到一个阶段，最费劲的还是“标新立异”，怎么找到故事背后或文本背后那个结，然后打开，还要想好以怎样的方式介入，这个十分苦恼。期待草舍先生再探索。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 13:01
苦恼！这个词准确。就像平路走到了尽头，开始攀登攻坚了。
作者: 清风剑 时间: 2017-2-20 15:54
再来学一遍。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 16:00
写得杂乱，大而不当，浅而不专，供参考吧。
作者: 袁达清 时间: 2017-2-20 16:00
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 16:03
这篇是骗不了高手的，只是他们都不说穿。
作者: 袁达清 时间: 2017-2-20 16:04
眼睛都特么被你看瞎了，重新给你排版下！！！
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 16:10
谢啦！当时我是新手嘛，嘿嘿。
超版总是与人为善。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 16:12
欧！我的天，焕然一新啊！
多谢多谢
作者: 徐得荣 时间: 2017-2-20 16:26
我看这位煮字先生说得有几分道理。;P
作者: 袁达清 时间: 2017-2-20 16:35
得到徐老先生的肯定，草舍这一生也算没白活了！！！
作者: 倦鸟归巢 时间: 2017-2-20 16:35
绝妙的比喻与天才的想象力和熟练的语言表达能力是密切相关的。
作者: 徐得荣 时间: 2017-2-20 16:55
谢谢老师，希望能得到老师您的指导和帮助。徐得荣非常感谢。
作者: 袁达清 时间: 2017-2-20 16:57
我不行，我就是小说版块一打杂的!!!
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 16:57
此话有理有理！
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 16:59
比喻需要想象力，而想象力需要一点禀赋。但表达能力只是技巧，训练可得。
作者: 徐得荣 时间: 2017-2-20 17:00
老师你太谦虚了，给老师上山西老百汾了。
作者: 徐得荣 时间: 2017-2-20 17:01
对了老师，中、长篇小说也发小说版这里吗？
作者: 灯芯草 时间: 2017-2-20 17:03
老师力作啊！刚看了一篇关于散文的大篇幅，又看到草老师大作，接着收藏！
作者: 袁达清 时间: 2017-2-20 17:03
暂时发这里，等小说版块再壮大壮大，就开新版块！！！
作者: 袁达清 时间: 2017-2-20 17:04
我喜欢桂林米粉，山西的不要！！！
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 17:06
不可过夸，不可照搬。
作者: 灯芯草 时间: 2017-2-20 17:07
能把这些总结出理论要素的真是不简单，难怪能写出这么好的作品，运用自如了，我是碰点子吃糖，十篇能有一篇看得过去就不错了。
作者: 徐得荣 时间: 2017-2-20 17:07
好的老师，我是想把我的中长篇发来和各位老师们交流一下，因为自己写的东西，受水平所限，自己很难看出问题。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 17:08
山西汾酒，可代我要一箱。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 17:09
哦，对了，你要是吃了柳州米粉，桂林的就可以丢掉了。
作者: 灯芯草 时间: 2017-2-20 17:10
越是了解的多，感觉越是有点要退缩了，对照一下，感觉差的老远，又技不在身，只有加强学习了。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 17:12
其实和学别的一样，读名篇，模仿，多练。
作者: 徐得荣 时间: 2017-2-20 17:15
老师啊，汾酒好喝。;P
作者: 夜莺 时间: 2017-2-20 18:40
大赞一个！
作者: 夜莺 时间: 2017-2-20 19:23
提醒大家注意这儿吧！这儿说得好呀！重温了一遍梨文！像看电视剧呢，好看！只有一两处用词不妥！
作者: 雪白演义 时间: 2017-2-20 19:45
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 20:12
这篇文的真实用意是忽悠得你写小说
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 20:13
超版说是被宠幸了
说说用词不当，很重要对我。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 20:31
本帖最后由 草舍煮字 于 2017-2-21 12:25 编辑
本文是写给入门级的爱好者的，加上我也是初学，第一步个人以为还是注重情节为好。
至于雪兄提出的非情节取胜小说有点笼统了。的确，这类小说在国外比较流行，但并非文化发达的标志，多样化才是正途。
纯文学的定义有多种，主流观点是去除了政治、道德、商业和愚民谎言的文学，或者去除了商业化的文学。但主流与否都没有把情节作为考量标准。
中外小说的起源、发展和受众的观念不同，但并不能以此区分出雅与俗来。美声唱法才是美？通俗唱法就是俗？民族唱法也不是民粹吧？
呵呵，本人学艺不精，观点难免偏颇，敬请指正。
作者: 夜莺 时间: 2017-2-20 20:31
等我老了，就静下心来写一篇小说
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 20:35
嗯，我等得到。
作者: 雪落梅花 时间: 2017-2-20 20:40
先生有心了，这样的好文章先前怎么没看到了，收藏学习，慢慢体会。问好！
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-20 20:44
太让我汗颜了
你的名字我一直都没记住，就记住了《振动娃娃》，恨不得把作者改成草舍煮字。
作者: 柯英 时间: 2017-2-21 11:51
这个理念是对的，很切合文学现代性的内涵。文学的现代性，实质就是从人类生存意义的角度思考人、发现人，质疑存在背后的种种多义性迹象，因而赋予小说发现的意义。现代主义作家们的思想，无疑是走在时代前列，甚或超越时代或悖逆时代，他们像一个持有不同政见的异端分子，端居云霄之上观察着人类的活动。这个观念我的《现代主义的精神向度》一文中已经阐释过了。
作者: 草舍煮字 时间: 2017-2-21 12:21
本帖最后由 草舍煮字 于 2017-2-21 12:53 编辑
我认为先生所言是文学的一个非常重要的作用，不可或缺，但绝非唯一的作用。
作者: 雪落梅花 时间: 2017-2-21 16:30
名字记不记得没关系，能识得文才是最好的了……再谢草舍兄
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