现代诗写作的陌生化
文/幽谷幽兰
摘要：新诗百年，现代诗写作如何写，对很多作者依然很疑惑，万变不离其宗，现代诗写作要突出“陌生化”阅读效果，诗歌写作之前，需要诗歌叙述、诗歌想象、诗歌语言、诗歌结构、诗歌意象组合等方面做好写作准备，才能比较好地突出现代诗写作的“陌生化”阅读效果。
关键词：新诗百年 什克洛夫斯基 诗歌的陌生化
对文学创作而言，“陌生化”永远是重要的，因为它涉及文学艺术生命鲜活，涉及到文学的推陈出新。现代诗是文学的一个重要组成部分，其陌生化程度如何，常常决定了一首诗的影响力。
文学艺术的“陌生化”，这个术语最早是由俄国文学理论家提出来的，他们关注文学艺术的语言形式，关注艺术与生活的距离感，其中代表人物是什克洛夫斯基，“艺术是对事物的制作进行体验的一种方式，而已制成之物在艺术之中并不重要。”什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中直接提出了自己对于艺术的看法。笔者也认为。现代诗写作中如果进行陌生化“处理”，十分重要，简单地说，就是要在写作中不重复自己，也不重复别人，使之成为真正的创作。但说起来容易，做起来难，因为一个人有自己的写作惯性，写顺手了，就有了自己的套子，写起来轻车熟路。自己要“背叛自己”，太难了。
就笔者本人而言，喜欢读能带来陌生感的诗,它可以带来一种神秘的气息，带来一种新的期待，逐渐抵达那个说不清的“本质内核”。同时，在语言上建立一种使命，把自己发现的大地上的东西表达出来，告诉读者——这不是建构，而是探索，带着一个个神奇的感叹号！纵观中外文学史，凡是著名诗人都是非常重视诗歌文本的陌生化效果，比如茨维塔耶娃是俄国白银时代的女诗人，她对陌生话把握早从诗歌的构思阶段就开始了，她的诗歌把她敏捷的艺术感觉和奇妙的艺术想象发挥到了极致：首先是她对词语的陌生化，她在词语中经常使用俄语中的同根词，还擅长使用同义词和多义词；在诗歌分行上，她加入了适当的停顿，更加突出诗歌的情感。还有在标点符号和陌生化方面，她很重视破折号、省略号、冒号的个性化使用…...都是值得中国诗人学习的。
诗歌的陌生化，不是为了陌生化而陌生化，而是为了产生审美惊异和审美超越。什么是文学艺术的陌生化？德国现代剧作家、诗人、文学理论家布莱希特这样说：“把一个事件和人物性格陌生化，首先意味着简单地剥去这一事件或人物性格中理所当然的，众所周知的和显而易见的东西，从而制造出对它的惊愕和新奇感。”对于诗人的创作来说，诗歌文本的陌生化效果，是写作的结果，而对生活进行个性化表现和平时注重技巧，则是基本功。如何抵达诗歌的“陌生化”艺术效果，笔者认为要从诗歌叙述、诗歌想象、诗歌语言、诗歌结构、诗歌意象组合等方面做好写作准备：
首先，从诗歌的叙述来讲，诗歌叙述不像小说那样面面俱到，在叙述中要善于处理内视角和外视角之间关系，小心翼翼地使用“全知全能”外视角。视角还不等于切题角度，写诗的时候，对别人已经写得泛滥的题材,你想能找到新的角度，有自己独特化视角，也能写出陌生化效果。再就是诗歌想象，诗歌的想象空间来自于诗人的想象天赋，即使天赋一般的诗人，也可以通过锻炼而获得想象力。西班牙诗人沙尔迦说，“一首诗的永恒价值在于想象的素质及相互间一致性”，可见想象力对一首诗的创作有多么重要。为何重要？因为想象有一个功用，可以把人从单纯的物质中拯救出来，使人与物质化世界保持一定的距离。想像力可以使一首诗像一根弹簧产生自身的拉力和张力，一句话，想象的力度越大，一首诗的“陌生化”效果就越明显。
关于诗歌语言，有许多名家已经论述过，笔者就不再赘言。笔者思考的是：如何恰当地使用语言，使诗歌达到“陌生化”阅读效果。对于诗歌语言，墨西哥著名诗人帕斯说过：“语言是从来也听不见，从来也不说的东西，是语言又否定语言，比语言走得更远。”帕斯已经十分微妙地描述了诗歌语言的神奇。诗歌的语言不是思维的结果，而是思维展开的过程。所以应该肯定，语言是先于主体而存在的，一位诗人在语言上捉襟见肘，不是说明这位诗人语言不丰富，而是说明比较迟钝。当然有的诗人走偏了，为了制造陌生化阅读效果，故意人为地使自己的语言晦涩，这实在不可取。再好诗的标准上，不能刻意去要求诗歌语言世俗化的准确，诗歌语言的准确，不是公文的那种条条框框，常常是通过读者的“误读”而抵达。诗到语言为止（韩东语），在诗歌语言上，笔者以为要恰当地使用词语嫁接和词语省略，追求诗歌语言“一词多义”效果。其实，一个真正的诗人也没有必要去为诗歌语言发愁，因为诗歌语言与普通语言相比，本身已经有了“陌生化”特征。
诗歌的结构是许多诗人所不注意的，他们也认为“我手写我心”，应该自由地想到哪里，就写到哪里。殊不知，诗歌写作的自由是在“不自由”中实现的，写诗也有个程序问题，先写哪些，后写哪些？哪些要写出来，哪些要忍而不发？这些都是有讲究的。一个诗人具备了“诗歌结构”方面的自觉性，才能最大限度地实现陌生化。在诗歌结构模式上，有的理论家把诗结构分成七种：演绎性结构、升华性结构、反转型结构、并置型结构、原型性结构、拼贴性结构……可是在写作实践中，理论性总是显得后置，诗人面对写作对象的丰富性，总是可以创造出新的诗歌结构。在诗歌创作模式上，分有长诗、短诗、超短诗，长诗自不待言，逼迫作者讲究结构，超短时就那么三两句，偶尔四句，也基本上不存在结构问题。重点在短诗写作，“结构”显得格外重要，无论两句式、三句式、四句式，还是自由式，节与节之间的衔接与流动是十分重要的。这些流动在大部分时间是顺着常规思维的，有的时候则是逆常规思维而动，以达到出其不意的陌生化效果。在这里，需要强调的是，写诗的时候，要注意留有空间，不要写的太满，写得面面俱到，也会令读者厌倦。
现代诗的意象使用是重要的，意：是心向意念；象：是外界客观的物象和具象。关于意向，唐代著名诗人王昌龄描述的很生动；“搜求于心，先入于静，神会于物，因心而得。”一首诗充满了意象，意象与意象之间，有的是串联关系，有的是派生关系，有的是并置关系，有的是叠加关系……不管是什么关系，都要努力营造出“陌生化”阅读效果来。值得提醒的是，意象组合也不是随心所欲的，在同一首诗里，意象需要整齐划一，需要疏密有度，需要虚实相间。陌生，是距离，又常亲切，呼唤读者，是呼唤读者心中曾似相识的东西，绝不会把读者拒之千里之外；不会孤芳自赏故作清高。凡是陌生化的诗，虽叙述的是诗人个人生活经验，也叙述的是人类共同的生存处境，笔者的体会是，陌生化诗歌是读者“最熟悉的陌生人”。
诗歌的陌生化，对一首诗歌是重要的，但诗歌写作是多元化的，诗歌的存在也是多元化的。有的诗歌在表达上需要陌生化，也有的诗歌不适合陌生化，比如政治抒情诗、讽刺诗等。凡不适合进行“陌生化”写作的，还是赞照既定的路子写，比较好。陌生化和非陌生化诗歌，共同组成诗坛的满园春色，姹紫千红。
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