一首歌，翻唱比原唱唱得好，并不奇怪，奇怪的是翻唱竟然唱出了跟原唱完全不一样的，甚至相反的的味道来，那感觉就够奇妙！
马良是粗砺有力量的的男声，他唱出来的是一份节奏分明的爱情声明，是对心爱的女人认真的许诺，宣告余生是你且只是你，再加上背景的和声效果，让人对于往后余生充满美好的向往与期许；而王贰浪的翻唱，音乐背景色是怅惘而挑拔的古典吉它，音色中带着包容，带着沉淀，还带着一些铿然裹着的苍凉，她的有充分识别度的女声琤琤定静，掺杂着对生活无尽的曲折、无奈、同隐忍，仿佛在对你泣诉：虽然我知道我的余生离不开你，但余生是你又如何，我终将放手让你走，我终将离开你，我甚至再也不想见你，因为只有从此不见，我脑海中才可以随时调阅取那个仍然爱着的你，相对于那种彼此羁絴着拖累的消耗着的相爱相杀，这反而是一种更自觉更主动的克制与选择，因为在爱情面前，我拥有的是更真正更彻底的自由。
就像香水一样，一首歌同样有前调与后调，后调比前调在层次上更丰富更幽深，而对于歌手，基于比较，基于挑战，翻唱当更有可能超越原唱，树立自己的独特性，也并不奇怪。
奇怪的倒是唱出相反的味道来不容易，因为那是需要对歌曲有相当的理解与参悟才可以达到的一种境地。
“在没风的地方找太阳，在你冷的地方做暖阳人事纷纷，你总是太天真”，对于男人而言，抒怀的是对爱人的保护欲，而对于女人，这其实是在明白地表达着某种不安全感。但不管怎样，往后的余生，我只要你，男人以此进一步地用行动示爱，而女人则是心有不甘地在犹疑中顾自喃喃……至于往后余生又会怎样呢？风雪是你，平淡是你，清贫也是你，荣华是你，心底温柔是你，目光所致也是你，自外而内，由物及我，你远在天边，却为何如此顽固地扎进我的生命里？
你是这样的一种无所不至的存在；至于我呢，我想带你去看晴空万里，我想大声告诉你我为你着迷，往事匆匆，你总是会感动，往后的余生，我只要你，从前尘后事，到爱情落地。
落地生根的爱，会散漫在我的整个世界里，所以关于我的往后余生，风雪是你，春华是你，夏雨也是你，秋黄是你，四季冷暖是你，说起来这似乎总有些虚幻，如果你不能承爱，请注视我的眼睛，我目光所至的……深情，也是为你。
这样到最后，再一遍用情吟唱，不过，这次是男人更坚定的告白，而对于柔肠寸断的女人，这一遍是更像是清醒的自我暗示，之后的深情，便只托付于决绝的别离。
如果说我的往后余生，全是有关你的回忆；那这样的往后余生，不过是一种预设中的美丽。
一样的唱词，一样的往后余生，男人与女人，一个进，一个退，态度截然相左，切入了完全相左的往后余生，----从今以后，无论相守还是陌路，都是一种岁月静好与现世安稳。
因为每个人的往后余生，可以是你，也可以不是你；如果恰好是你，却并不由你，——因为真正的主角是自己。
----附《往后余生》歌词---
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在没风的地方找太阳
在你冷的地方做暖阳
人事纷纷 你总太天真
往后的余生 我只要你
往后余生 风雪是你
平淡是你 清贫也是你
荣华是你 心底温柔是你
目光所至 也是你
想带你去看 晴空万里
想大声告诉你 我为你着迷
往事匆匆 你总是会感动
往后的余生 我只要你
往后余生 冬雪是你
春花是你 夏雨也是你
秋黄是你 四季冷暖是你
目光所至 也是你
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