第一部分：需要区分的概念
1、诗的广义与狭义
诗在不同的场合有不同的含义。文学理论中的诗是广义的诗，具体到我们中国，包括诗（古体诗和近体诗）、词、曲和新诗。中国古代文学中的诗范围小得多，仅指古体诗和近体诗。先秦时期诗专指《诗经》。中国现当代文学中的诗则通常指新诗。
中国诗歌的分类
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注意：广义的现代诗歌包括旧体诗和新诗，狭义的现代诗歌仅指新诗。
2、古典诗歌与旧体诗
从体裁上看，二者区别不大，但我们通常把古人创作的诗歌叫古典诗歌，而把“五·四”以后的今人用古典诗歌的形式创作的诗歌叫旧体诗。
3、古体诗与旧体诗
古体诗也叫古风、古诗，有两种解释：姚普先生把与近体诗对立的诗统称古体诗，王力先生所指的古体诗范围要小得多，仅指唐以后与近体诗对立的诗。尽管我们的《古代汉语》由王力先生主编，用的是他的观点，但我更倾向于姚普先生的观点。旧体诗外延则大得多，包括古体诗、近体诗、词、曲。古体诗与旧体诗不是一回事，中间不能画等号。
4、近体诗与新诗
近体诗指唐以后产生的格律诗，包括律诗、律绝（近体诗中的绝句）、长律（也叫排律，指句数超过8句的近体诗）。近体诗也叫今体诗，和古体诗相对立而言。大家看到“近”“今”这样的字眼，很容易把它混同于今天的新诗。今天的新诗是“五·四”时期产生的，对旧体诗进行批判的继承，并借鉴西方诗歌而发展起来的诗体。近体诗和新诗是两个完全不同的概念，大家不要搞混淆了。
5、韵和韵母
韵和韵母并不是一回事，以现代汉语为例。辗和转押韵，在中华新韵中同属寒韵，但辗的韵母是an，转的韵母是uan。另外，在近体诗和词中，押韵还要考虑平仄。以王安石《泊船瓜洲》为例。如果你认为它句句都押韵就错了。岸是仄声，而间、山、还是平声，岸和另外三个字不能算押韵。
第二部分：诗、词、曲的格律
一、近体诗的格律：
近体诗的节奏一方面体现在平仄律（上下句平仄相对 ）。说起平仄，我们并不陌生。普通话有四个声调：阴平、阳平、上声、去声。阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声和今四声不同，平声最初不分阴阳，比现代汉语又多了个入声，上声、去声和入声都属于仄声。
古音和今音有很大的差别，一个重要的原因就是因为古代有入声字。对于入声字，有人主张硬记。其实用不着，因为它有规律。下面介绍两种判读古入声字的方法：
1）运用汉语拼音知识
（1）凡是阳声韵都不可能是入声字。阳声韵指有前后鼻音韵母的。
（2）凡声母是b,d,ɡ,和j,zh,z, 今天读做阳平的，“咱”除外，都是入声字。如白、笛、国、节、职、族。
（3）凡声母是b,p,m和d,t,n,同韵母ie相拼的字，都是入声字。如别、撇、灭、跌、铁、孽。
（4）凡声母是k,h,zh,ch,sh,r,同韵母uo相拼的字，都是入声字。如阔、或、啄、擢、说、若。
（5）凡声母是d,t,ɡ和z,c,s,同韵母e相拼，大部分都是入声字。如德、特、格、则、册、塞。
（6）今读音为fɑ,fo(fu)的字，大部分都是入声字。如发（髪、發）、福、伏。
（7）韵母是üê的字，除 “靴”“瘸”外，都是入声字。如月、雪、血、绝。
当然，也有些字在规律之外。如歌、哥是平声字，浮、扶是平声字。
2）利用某些词的韵脚：
某些词牌规定必须用或通常用入声韵，如《雨霖铃》《忆秦娥》《满江红》等。
忆秦娥.娄山关（毛泽东）
西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。 雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
韵脚中的烈、月、咽、铁、越、血都是入声字。
此外，今天，闽方言、粤方言等方言中还保留了入声字，我们可以向这些方言区的人们请教。
平仄律是近体诗格律的重要组成部分，也是我们年轻人中某些所谓的“诗人”容易忽略的问题。
近体诗节奏的另外一个方面就是对仗。律绝不强调对仗，律诗的中间两联要对仗。对仗要求词性相同，不能同字相对，也不能同义词相对。
如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
星垂平野阔，月涌大江流。
近体诗的对仗中有两类特殊的对仗，即借对和流水对。
1、借对。
（1）借音。
如：翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
（2）借意。
如：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
2、流水对。
如：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
欲穷千里目，更上一层楼。
近体诗的韵书叫《平水韵》，清代称《佩文诗韵》，共106韵，按上平声（平声上卷）、下平声（平声下卷）、上声、去声、入声分类编排。近体诗用韵十分严格，甚至不能邻韵通押，而且通常都押平声韵。平水韵常用字表可以查《古代汉语》（中华书局版）第四册。
下面是近体诗16种格式的标准样式，并配有例诗歌。
注：平仄后面的句号表示该句最后一个字是韵脚，逗号表示不是韵脚，与诗句中的标点符号不完全相同。后面的词和曲也如此。
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拗救
1、（仄仄）平平仄仄平→（仄仄）仄平平仄平
如：野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
不敢高声语，恐惊天上人。
2、（仄仄）平平平仄仄→（仄仄）平平仄平仄
如：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
襄阳好风日，留醉与山翁。
3、（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平→（平平）仄仄仄平仄，（仄仄）平平平仄平
如：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
吾爱孟夫子，风流天下闻。
4、（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平→（平平）仄仄平仄仄，（仄仄）平平平仄平
如：野火烧不尽，春风吹又生。
5、（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平→（平平）仄仄仄仄仄，（仄仄）平平平仄平
如：持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
向晚意不适，驱车登古原。
二、古体诗的格律
古体诗的发展经历了一个漫长的过程。《诗经》以四言为主，《楚辞》以杂言为主，汉魏六朝产生了五言诗和七言诗。五言诗和七言诗的出现对近体诗的产生有很好的促进作用。
王力先生专门研究唐以后的古体诗，将古体诗分为五言诗和七言诗两种。这个分类有其合理之处，因为有些杂言诗（如杜甫《茅屋为秋风所破歌》），也以七言为主，偶尔多一两个字或少一两个字。
古体诗最初无平仄律可言。唐以后人们受近体诗的影响，有些古体诗也讲平仄。在句式上使用非律句的三字尾，如平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄，或者将标准三字尾改造成非律句，如仄平仄仄、平仄平平、平平平仄、仄仄仄平，同时不避孤平（将平平仄仄平写成仄平仄仄平）。还有的古体诗也用律句写，如《咏鹅》中的“白毛浮绿水，红掌拨清波”。
古体诗也讲对仗，但它比较自由。古体诗可以平对平，仄对仄，甚至同字相对。
古体诗的用韵比较自由。古体诗有句句都用韵的柏梁体，有邻韵通押的通韵古风，有中途换韵的转韵古风。古体诗可以押仄声韵，上声与去声偶尔通押，入声独立。
古体诗的格律比近体诗要宽松，但我们不能认为古体诗好写。古体诗要有点古味，我们不能写一些不太合律的顺口溜，就说这是古体诗。
下面是几首古体诗，比较一下它和近体诗的区别。
江雪（柳宗元）
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
前出塞（杜甫）
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
杀人亦有限，立国自有疆。
苟能制侵凌，岂在多杀伤？
宣州谢眺楼饯别校书叔云（李白）
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
三、词的格律
词产生于唐朝，流行于宋朝。词最初和音乐联系在一起，后来脱离音乐。词韵是诗韵的合并，只有十九部，每部再按平仄分类，每个入声韵单独为一部。词韵和诗韵的具体对应关系可以查《古代汉语》（中华书局版）第四册。
词有词牌，不同的词牌对每句多少个字，每个字的平仄，如何押韵都有严格的规定。词虽然叫长短句，但仍然是一种格律诗歌。词按结构分单调，双调，三叠，四叠。
词是从诗发展而来的，因此词里面也有很多律句，有的平仄、对仗很像近体诗。如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”“流水落花春去也”“帘外雨潺潺”等等，这些都是词里面的句子，但明显就是近体诗的句式。我们查词谱，会发现里面很多五言和七言句式和近体诗是一致的。
当然，词也有很多和诗不一样的地方。词句有一字句、二字句乃至十一字，词谱中对每个字的平仄的规定不一样，有的句式不一定是律句，而是拗句。这一点和近体诗不一样，近体诗的平仄、韵脚可以按规律排列出来，但每一个词牌的平仄、韵脚我们无法像近体诗那样都背下来，词牌有很多个。
词也讲究对仗，但它和近体诗的对仗不同。它可以平对平、仄对仄，甚至可以同字相对。词的对仗位置不固定，是自由的。同一个词牌，有的词人在这个地方用对仗，另一个此人可能不用对仗。还有的词上下阕句式相同，在同样的位置，这一阕这里用对仗，那一阕这里可能又不用对仗。
词的对仗里有一种特殊的一字豆后统领的对仗。
如：纵豆蔻词工、青楼梦好。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
词的押韵和诗也不一样。有的词押平声韵，有的押仄声韵，还有的中途换韵，也有的平仄互押。押仄声韵的上声和去声可以通押，入声不能和上声、去声通押。
下面列举几首简单的词，看看它们和诗的格律有什么不同。
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四、曲的格律
元曲最初和词一样，和音乐联系在一起。曲韵也叫中原音韵。周德清编订的中原音是中国音韵学上的一大进步。它取消了入声，平分阴阳。这和普通话十分接近。当然，有些字的读音和今天仍有出入。曲韵的常用字表可以查《古代汉语》（中华书局版）第四册。
曲有曲牌，就像词有词牌一样，曲牌对曲的格式有严格的规定。曲牌属于一定的宫调，不同宫调的同名曲牌是不同的。曲一般平仄通押，一韵到底。有时要具体到押某一个声调的韵。曲多用衬字，衬字一般加在句首和句中。可见，它和诗词有很多不同之处。
下面列举两首曲，比较它们和诗词的不同。
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:victory:学习了