纯真年代的地老天荒

朵兮

    张艺谋，绝对有一双慧眼和一双巧如名医的手，他能一眼洞穿浮世，用手轻轻在时代的脉搏上一搭，就能知晓病因，知晓从哪里下手弥补。

    沉闷的年代，他用充满野性的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》吸引观众的眼球，给时代以泼辣的亮色。而当《非诚勿扰》、《爱情对对碰》等等婚姻速配节目一夜之间在大江南北风生水起，俊男靓女们，仅凭一面之缘几句煽情的台词就盟订终身，定情礼物从黄金白银到宝马房车。一旦情感不再，便翻脸成仇，可以为了一辆宝马不惜自毁声誉对簿公堂。张导，带着周冬雨和窦骁来了，从一个失缺鲜艳的年代，穿着碎花衬衫、蓝布衣服，清清爽爽、干干净净地走来。他们的爱情，如一朵微雨后的白莲，端端稳稳地开在满池招摇艳粉的千倾碧叶中。

    张导挑人，是一绝。从巩俐到章子怡，从董洁到周冬雨，他永远都非常清楚自己想要什么，剧情需要什么样的演员。《红高粱》里的野性，《大红灯笼高高挂》的妩媚，《我的父亲母亲》的俊秀、《幸福时光》里的纯真和《山楂树之恋》里的清雅。这些“谋女郎”的五官单独挑出哪一样，都说不上漂亮，周冬雨甚至还是时下并不流行的单眼皮，稍稍有点肿泡眼，但是，组合在一起，左看右看，都恬而不腻、秀而不媚、清而不俗。
   
       我喜欢过《大红灯笼高高挂》里的巩俐，喜欢过《我的父亲母亲》里的章子怡，喜欢过《幸福时光》里的董洁，但之后的他们，不再关注。当她们的星途逐渐坦荡，难免良莠并生。演员们要在杂芜喧哗的名利金钱当道的娱乐圈洁身自好，在潜规则盛行的当下，答案很悲凉。出淤泥而不染，尤显珍贵。
   
        周冬雨，谁也不知道她会不会有星光灿烂的未来。张导挑中的女孩，也不是谁都会星途坦荡，要看自身的努力与否。《一个都不能少》里的魏敏芝就是例证。
  
       她的未来，不是我关注的范围，我只记得静秋，而且会在她的其他电影里想起静秋。想起那个如一朵月光下的白莲干净得让人心疼的单薄的女孩。
   
     《山楂树》之恋的背景年代是1975年，与我整整隔了一个时代，如今的我们，对那个年代的了解，只能听从书本的只言片语，而书本的只言片语，很少有《史记》一样的传本，很多都带了写书者个人偏见，需要读者的慧眼拨开云雾才能见真面目。对那个年代发生的故事，我们无疑带了好奇的眼光，尤其爱情，立身如今女性对钱权之上的追逐原则的世道，要了解一只钢笔，一包冰糖所带来的情感碰撞，有点难。
   
        无需再叙述《山楂树之恋》的剧情。根据艾米同名小说改编的影片，已为很多慕名而看的人熟捻于心，然而，影片上影两年多，很多人的评论为“感人”，“最纯的爱情”。也许因为“最纯的爱情”这个评论，让我一直没有看，它就像我心中高贵的青花瓷，适合放置于半透明的防护玻璃罩内欣赏，站远一点，再站远一点，生怕一旦启开那个罩子，拿在手里，陡然失去它莹白玉洁的光彩，我怕我沾满欲望尘灰的欣赏眼光，眨眼之间打碎了它的美好。
   
        直到今年，我的生活不再如去年般匆忙，在物质的欲望里步履匆匆。自认为放下了许多的背负，而让生活渐呈通透与澄明，才启开了影片的序幕。
   
        它虽然没有想象中的完美，但也没有让我失望。
   
         张导很会找情节的切入点，以他独特视角切入来赚取观众的眼泪。不管你喜欢不喜欢这部电影，你都会在某些细节中，不自主地落下泪来。
   
        用音乐作为引子，切入静秋（周冬雨饰）和老三（窦骁饰）的爱情。苏联歌曲《山楂树》原名《乌拉尔的山楂树》，诞生于1953年的苏联。曲调悠扬婉转，词境潺湲深绵。纯真、优美而浪漫。情无国界，爱无国界，在一个年代，从苏联传入中国后，年轻的他们唱着它，火热的青春里，有着星月般闪亮的幸福和甜蜜。而歌曲也正合了静秋和老三的爱情：纯洁、质朴，如山楂树上那一簇簇雪白的花朵。
  
       张导也很会处理剧情的细节，电影，是文学艺术的延伸和再现，文学的很多技巧，同样适合于电影艺术。以细节打动观众，张导很智慧地运用了这一点。老三看静秋的笔漏水，给她买新钢笔，看她打球没有球衣给钱让她买球衣，看她干活时石灰和水泥烧伤了脚，给她买雨鞋。这些东西，在如今再当做爱的礼物来赠送，很可笑，而老三送她的这些东西，并不是说有多么值钱，他是对她关心入微，以最平常的细节来给她可以接受的安慰。地位的悬殊，他送别的，要强的静秋未必接受。这样令观者怦然心动的细致体贴，并不是金钱能够给予的。

    影片的镜头两次切换到静秋的脚。一次是老三为她缠绷带，因为他们两个的恋情被静秋的母亲知道，为了不影响静秋的前途，老三被迫答应在静秋二十五岁之前不再见她，想到以后不能照顾静秋，又看到静秋脚被石灰烧伤而溃烂，老三落下了心疼的眼泪，另一次是老三住院，静秋去看她，在老三的小屋里，老三为她洗脚。一个男人，尤其生活在优越家庭（老三的父亲是军区司令）的男人，肯俯身为爱人洗脚，传统中国，无论哪个年代，大男子主义居多，这样的举动，感人至深。他愿意为她做任何事，不管这件事是高贵还是卑微，是宏大还是微不足道。正如老三的誓言：“宁可失去生命，也不愿背叛对她的保证”。当然，静秋在医院门口的一晚，让这份爱情，从一个人的“坚如磐石”，到另一个人的“柔若蒲苇”，完成了爱情两颗心之间的完美穿越。

    拿捏情节的深浅，张导也是高手。两人一夜独处，静秋已经决定将自己交给老三。而老三此时虽对自己的病情不是很知晓，但在没有确定之前，他不想让心爱的女子有一丝一毫地伤害。影片并没有做很冗长的铺排，也没有白描书写，而是巧妙地运用文学技巧：反衬。以静秋的闺中密友怀孕做人流一事，衬出老三对静秋刻骨地爱护与心疼。

    有人说，这是那个年代的产物。对此我不以为然。爱的真假，不能把时代当做替罪羊。也许有着千丝万缕的联系，但不能一概而论。哪个年代，都有真正的爱情，在“宝马”现象的浊流下，依然有清冽的山泉，有清澈的河流。

  《山楂树之恋》中，还有一个小细节，让我观影之后印象深刻：静秋去市里排练节目，老三去接她，回来的路上晚了，老三想牵静秋的手，静秋躲了又躲，老三后来捡起一根木棍，一头给静秋，一头握在自己手里，一前一后，让人嫣然而乐，却有深深动容。

    张导，在为我们讲诉着一个特殊的年代，和那个年代里发生的故事。不仅仅是爱情。让我们怀旧。也为当今的时代，吹来一阵清风。

    他做到了，我相信，在与影片同行时，很多的人，都在用眼泪荡涤内心于物质欲望里打滚过后积累的厚厚的尘埃。

    老三对静秋说过一句话：“无论我走到哪里，哪怕一只脚踏进了坟墓，只要你说：我是静秋，我都会拔出来看你。”生命的不可主宰，为他的誓言，打上了悲情的烙印。但“他哪里走，我哪里跟”的爱情宣言，却是给了如今这时代在水深火热中不知所措的情感一场淋漓的春雨，并让我们在雨过天晴之后，渴望如他们般简单、纯净、执著的地老天荒。

    静秋，是一个70版的灰姑娘，虽然，她和“王子”的爱情并没有以美满幸福作为结局，然而，曾经的拥有，已能让静秋，怀念一生。

   

   

敬一兵

文章切点别致，视觉宽泛，在比对的基础上展开自己的鉴赏叙述与认识，抛弃了对剧情简单的重复，从而清晰地呈现了电影艺术的全息性特征和自己对影片的感悟与剖析，个性的色彩浓郁，质感厚实，读来让人眼睛一亮。确实不错，欣赏！

朵兮

原帖由 敬一兵 于 2012-2-8 09:08 发表
文章切点别致，视觉宽泛，在比对的基础上展开自己的鉴赏叙述与认识，抛弃了对剧情简单的重复，从而清晰地呈现了电影艺术的全息性特征和自己对影片的感悟与剖析，个性的色彩浓郁，质感厚实，读来让人眼睛一亮。确实不 ...

谢谢老师悉心点评。：）

何也

朵兮的语言很好，沉静，能让人思想。

万里山水

山楂树和我的父亲母亲两部片子，感觉张导选择的演员最为漂亮。朵兮朋友用开阔的视角探究和浏览张艺谋的电影特征和人物，笔调清新活泼，行文洒脱自如。而用较大的笔墨用于《山楂树之恋》，显出了心思的细腻，敏锐。如此的铺垫和聚焦，让叙述言之有物又亲切入心，仿佛捕捉到了影片情感的内核，令人在轻松的阅读中得以信服和认同。欣赏朵兮的好状态。

夏冰

张艺谋的电影，尤其是《我的父亲母亲》，给我的印象很好。《山楂树之恋》无疑是一个突破。读朵兮此文，唤起了我一种深切的共鸣。问候！

雨沐

这么一写，我得好好看看了