读徐梅勋散文集《梅本无意》想到的几个关键词 - 中财论坛

　　柔木给我寄一本书，我惊喜而纳闷。纳闷的是，我非名家或本论坛版主，也没点评他什么，甚至连交往都没有，又不像是每人都送；惊喜的是，毕竟给我寄了，估计他也非乱寄，记得落梅女士说过，“书送有缘人”，所以我想我们可算有缘人了，想必他也有一些用意，――当然“指正”实为赠书者的客套，我不敢当，但不管怎么说，得之自会谢之珍之，于是我抓紧阅读并尽力写点自己的体会。
　　
　　鉴读之多评之或许多的缘故，我也不想去重复或“巧合”，便如实录下自己的一些实感――这便是以下的几个关键词，仅作一个出书阅读活动的助兴和一点参与意识吧。
　　
　　1、要具体。一篇文章最好写一个东西，写深、写透、写宽，折射和辐射意义就自然出来了。当然倘以大处着眼，也一定少不了细处入手；点与面，才和谐，才生动，才服人。
　　
　　2、忌笼统。散文是写总结性概括性印象性东西，情绪化东西，但容易犯笼统，笼统的东西没细节，就不感人，也难服人。纠正的办法：从一般到个别，从个别到一般。（当然笼统和抽象非一回事）
　　
　　3、有反差。作为一本集子，哪怕同一集子中的同一辑（部分），各篇之间最好要有相应的反差，这意思是说，艺术需迥异于人，也迥异于已，这自然是高要求，倘如此，为高品；如难如此，也至少要明白，并朝之努力。
　　
　　4、忌说教。艺术是通过形象来感染人，潜移默化，而非笼统的经验介绍，更非是说教。说教的东西空洞，强势与霸道，只压人，不服人。
　　
　　5、需静谧。散文也非不识人间烟火的坐禅，也写人类沸腾的生活，需热情奔放和热闹，但大多数时间需静谧，特别当写静谧风物景致时更需要静描，人的心也需沉静，即使写闹也需静，这好比托天，－－说到这不妨补充一句，我多次引用过的著名作家贾平凹先生的观点，只有实得越凶，才越虚。他这句起初我不甚理解，今稍微懂一点，就是你实到家了，实到了内里本质里去了，也就达到了灵魂的高度；此话的另一层意思，鸟飞得高，飞机飞得高，弹跳和起跑那一下很重要，直接决定了高度的效果或是否成功。－－也只有静到了极致才升腾，才可闹，而这点又是最难的！　　
　　

　　6、形象化。用形象说话，用形象行走，用形象明理和寓情，用形象笼盖四方，用形象构筑文学的大厦。用形象征服一切的心智。
　　
　　7、巧角度。要入角巧，才捷径，中靶心，而避免大而无当的空旷，避免泛泛而谈的浅白。
　　
　　8、用描述。笼统的概述用久了可转用描述，以转换和调节叙述的疲劳。
　　
　　9、写未知。浅显或一般性简介只起普及作用，已难为文者所满足。要尽力写别人不知，对一般性现象要多探究其内里深层，这需下一番研究和深思的功夫。只有这些揭秘和深挖掘，才有足够的文学价值与思想价值。当然这个层次要求很高，但人们司空见惯的游历文字还必须这么写，是一个方向。
　　
　　10、忌泛泛。忌泛泛而谈。忌大而化之。忌一般性概述。忌普泛性评介。写出“我”，“自己”，“个性”，与众不同的看法，发现对象的特点，只有这样，方才称艺术。从某种上说，艺术就是个性，个性就是不同。我们读书的目的，是为了脱离书。我们先用脚步车走路的目的，是为了扔掉车。然后才谈畅游万里，神通八极。这些都是独立与独到。
　　
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　　声明一下上述这些非我去哪里拣的什么烂辞条。我还没这个雅兴。当然也非柔木先生的这本文集里就一定有这些东西，――但也不排除一点都没有，总之准确说是我边读边旁注于书籍的空白处，以留作自己享用，或致信于作者，今想到论坛的大多数都熟识，公开就公开吧，公之以好共勉。其实我写文犯这些毛病最多，我之所以罗列主要给自己有感而备忘。如果作者能取之万分之一给自己锦上添点花，我想也不枉了他寄书或某种的期望。再说如今我认为还是最缺少说实话和说内心的真话，散文的要求是真实，但我们很难找到痛彻的真实，――意思是许多的“艺术”处理和变形让我们迷醉了，“陷入”了，几乎快要消失掉本真的自我了，这不是一个好现象，也不是“艺术化”的现象，而是一个危险的或者说不但离文学越来越远的现象，也涉及到作人的道德底线问题的现象。昨天读王克楠先生博客的《散文写作如何摒弃虚假的生活》很受启发，其中有句美国作家艾萨克•辛格教导自己的弟弟时说的“看法总是要陈旧过时，而事实永远不会陈旧过时”我极欣赏，所以我们都务必要有这个求真的实干勇气，这甚至比写散文更重要。
　　
　　作者的书拿到我手里感觉很素雅。梅枝的封面设计很漂亮。不知大家有没有这样的感觉：一个绝色美女突然出现在你面前，其外表和衣装美得令你睁不开眼睛，你真不好意思多看，这时你可能一下就想探及其内心吗？反过来说，一个素简外表的东西才令你迅速地触及其内里。拿到作者的文集我及时读这白纸黑字的内容。《后记》已详述了作者自己的写作经历。高迎春先生已作了到位的评述。根据书的内容我再简概为三部分，一是乡情篇，主要写风物与闲趣。含老宅、母校、生活地，还有这树那树这花那花，闲趣主要有四篇以上写品茶，可见作者的雅致和闲趣，以及人生经历和享受人生的情景；二是亲情篇，主要写妻子、女儿与外甥，可以看出，作者对妻子、女儿以及外甥的眷恋、疼爱和关爱；三是山水篇，写各地的游踪，作者走了不少，见了不少，也思了不少。可以看出，这些习见的题材，在作者笔下都有自己鲜明的印记。
　　
　　总之作者的散文作为一般性要求或报纸副刊文章已不错了，大多数文章都发表过，还得过一等二等不同的奖项，是值得我们许多同类作者的学习和借鉴的，但我想如果作为艺术散文，也还有一定的距离，当然这个距离是两类文体本身的差异，对此问题的论述，可参看《散文百家》主编王聚敏先生指出的，大约说报纸副刊要求的是简、短、泛、时令与颂圣性东西，而艺术散文要求的是高度迥异甚至是“叛逆”，总之我读他的意思就是个性东西的淋漓抒发。如果此书作为报纸文章我没话可说，我也没多写和多发这方面的东西，但如果作为艺术散文，我就拉杂概要地提出了以上这些以共勉。最后祝柔木先生著述渐丰，身心和乐大寿。（2012,8，28清江河）
　　
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