寻找内心深处深情的原点 - 中财论坛

我习惯在影片的慢镜头里寻找聚焦的感觉，就像无论多少斑驳的光影也无法阻隔我最终寻找到契合最温暖的一个主题一样。不得不佩服导演邹佡和张卜牛在《一生一世》这部电影里处理镜头的技术，拉锯式的，把一对青梅竹马的恋人一生一世的时空距离都打乱，再组合起来，却依旧让人思路清晰,将一个故事通过北京，公交车站，美国纽约这三个点讲述到地老天荒的凄凉。

《一生一世》的画面镜头是美的，美的纯粹。女主角安然纯白色的衣裙，素颜的打扮，骑在自行车上，晒着北京城的阳光，笑意盈盈的走来，给人一种似水年华里的青春怀旧感觉。这是每一个怀念青春的人都不能够忘怀的一段属于向自己终已经失去的青春内心观照的美。如果说高圆圆饰演的安然是一个女神的话，那么谢霆锋扮演的赵永远就有点屌丝的味道。电影采取倒叙和插叙的方式，先是把时间放置到七十年代的一场大地震中，因为这场地震，安然的母亲去参加志愿灾区的医疗队而牺牲了，赵永远的父母也在旁白的叙述中交代了在这场灾难中同样遭遇了不幸。他们的命运在起点上是有着很相似的场景的，童年一起生活在一个北京大胡同里，坐在教室里上课。一样的缺少父母的爱和失去亲人的痛，让两个孩子的心在懵懂中产生了相互怜惜，由怜生爱，生出尘世的最妥帖如心的温暖。有时候一个人的脚步声会像风声一样，即使在命运的不可预谋里，不知所踪，也会让人终生缅怀。安然喜欢赵永远那样的脚步声，总是跟着她后面，目送她坐上佟家胡同口的那一辆公交车。而赵永远习惯跟在安然的后面保护她，他习惯了用这种方式表达自己的情感，从童年到成年，从北京到纽约，无论是时间还是空间，那种习惯成为一种爱的风格独特的表达都没有变。看到他们经历两小无猜，青梅竹马，然后误会，分开，再在异乡重逢仿佛如隔世的时候，依然会从脚步声中辨别出对方，不禁有点潸然落泪的感动。这种感动源于场景多少有点似曾相识，在我们曾经懵懂青春的路上。

安然童年的家境比赵永远好，她给他买糖葫芦吃，他拿着她给的糖葫芦被姥姥误会，送回两个硬币，这两个硬币安然没有要，却成了赵永远留在身边的永远信物。这个信物，是他们爱情的最好见证，也是他们青春一路走来的见证。他们虽然是青梅竹马的恋人，但是童年因为不安定的生活也曾被迫分开过一段时间，在那段分离没有任何预兆，重逢也纯属邂逅偶然的机缘巧合中，一切仿佛都是冥冥中自有天意。因为分开，他们曾各自有自己的生活完全不同的轨迹，安然上大学，出国留学，赵永远摆地摊卖服装，遭遇群殴打架，误进了监狱。真是造化弄人，有情人总是很难成眷属。可是安然也问过赵永远，你相信命吗？命这个东西不好说，是个很玄的东西。就像赵永远和安然是相爱的，他们一直深爱着对方，可是总是有这样那样的岔子将他们分开，让他们一错就是这样的一生一世。这样的一生一世，我们身边的很多人都经历过，相爱的最终没能相守，但终究埋着一段美好的回忆留在心里头。

从１９７９年斗转星移到２０１４年，影片用数字记录每个年代发生在他们身上的故事，也用北京和纽约，车站佟家胡同这样的标志性地点揭示着故事的起点和终点。其实当纽约的安然最终因为一场飞机失事失去了赵永远回到北京后的佟家胡同，世事两茫茫，终于发现的是我最想说的话，她又回到最初开始深情过的原点了。假如安然当初不是因为误会赵永远抛弃她是为了不让她知道自己因为参加群殴而坐牢了，也许他们不会在情路上走的那么坎坷。假如在美国的纽约旧情人再次重逢不是因为安然身边多了一个落魄的画家，绑架了她的良心，也许他们不会这么轻易的放弃彼此。《一生一世》的导演似乎用这种打破时间规律的方式，重新洗牌在告诉我们，无论走多远，无论多少年，红尘中总有个人会让你最终走回到深情的原点。除非爱自己会改变，否则我们会想电影中的安然一样，从纽约回到北京，一下车就直奔童年时赵永远目送她回家的那个站牌，佟家胡同。人说情歌总是老的好，走遍天涯海角忘不了，我说情人总是老的好，曾经沧海桑田分不了。