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标题: [原创] 知足常乐————闲话《功夫》、《天下无贼》以及其他 [打印本页]

作者: 哑猫阿凡 时间: 2005-1-20 11:24
标题: [原创] 知足常乐————闲话《功夫》、《天下无贼》以及其他
　　在电影院看完了周星驰的《功夫》，朋友问我感受。我感觉很快乐，这样的观影过程是一种享受。

　　朋友说故事情节没有什么出彩的地方，没有意外，没有惊喜，没有跌宕起伏。还是不能和冯小刚的《天下无贼》相媲美啊。我笑，不可以对周星驰要求过高。你不能要求人部部影片拍出来都是《大话西游》。而《大话西游》的精彩也是我们看出来的，是刘镇伟从王家卫那里偷师过来的，不是周星驰个人的。

　　周星驰永远是那个落魄、卑微，却又执著、坚韧、自强不息的小人物周星星。他不是星爷，不是大师，他是星仔，香港永远的无厘头。他总是那样乐天知命、生生不息。借用他《功夫》里面的一句台词“杀了一个我，还有千千万万个我。”他总能在最深的绝望里，发现最美丽的惊喜。

　　清晨，被朋友的短信闹醒。告诉他说他要拍DV了。是当临时演员，而且是武打演员。他一直对中国武术抱有极大的热忱。

　　于是再也睡不着了，躺在床上胡思乱想。

　　还是觉得《功夫》好。自然冯小刚的《天下无贼》也是很棒的。一个简单的故事却承载了那么多东西。爱情，责任，皈依，成长，轮回，救赎……很沉重的主题，以轻松写意的方式拍出来，精彩绝伦。让你欢笑，也让你想哭泣。

　　把冯小刚和周星驰放在一起对比，显然不只是因为他们“惺惺相惜，情不自禁。”冯小刚甚至去客串了周星驰的《功夫》，演一个黑帮老大。一出场就在警察局里面吐人口水，搂着漂亮妹妹走在大街上说：“我以后做什么都不做电影导演，看周末电影院里面一个人都没有。”不失时机地自嘲了一把。然后呢，然后他就被人杀死了。《功夫》的故事就此开始上演。

　　冯小刚和周星驰的共同点在于，他们都曾经，而且仍旧在努力的给我们制造着快乐。不同在于，他们一个是北京导演，一个是香港演员。地域文化的差异造就了风格的迥然不同。很多东西追根溯源总是纠缠在其文化的“根”上面。

　　北京文化如果用一个字来形容就是“贫”。有深厚的内里积淀，天子脚下，皇城根儿，有炫耀的资本。不管现状如何，骨子里面是骄傲着的。而香港，从前一直被我们认为是文化沙漠。实则不然，金庸，黄沾，李碧华，王家卫，关锦鹏，徐克，许鞍华乃至卫斯理倪匡已经很好的给了我们问题的答案。香港不是没有文化，香港只是没有根，香港的文化是“无根文化”。

　　王家卫在《阿飞正传》中借阿飞之口说：“有一种鸟是没有脚的，它一直都在天上飞，不停的飞。一生只下地一次，那就是它的死期。”彭丹在归国之前参与拍摄的海外华人电影《落鸟》也是探讨的这一主题。从某种程度上来说，香港文化和海外华人的文化一定程度上有其相似性。只是香港的无根，不仅仅是个人的无根，而是整个地域的无根。不是自己主动的选择，是一种被弃的失落，无奈，乃至无谓的挣扎纠缠。

　　李碧华在《胭脂扣》中借如花还魂香港昔日的繁华，可是那些都已经过去了，如花美眷，似水流年。却终究似浮萍，无根，亦所托非人。

　　所以香港人需要的是一种浅显的，粗俗的，即食性的文化。拒绝历史的厚重，也回避未来的深远。所以金庸他写武侠小说，用历史写武侠小说。学识渊博的黄沾自称为“不文沾”。所以王晶是香港最多产最卖座的电影导演。而周星驰是香港最卖座的电影明星。
所以冯小刚当初的《大腕》即使用了关之琳，依然没有能够成功打入香港市场。

　　北京的文化是厚重的，冯小刚不过是拈重若轻罢了；而香港的文化则是浅薄的，周星驰的电影就是无厘头搞笑。而周星驰自己则说：“其实严肃是很搞笑的。”注意，在这里“浅薄”不是一个贬义词。因为在电影满足观众好看的成分上，浅薄与厚重已经不再是一个评判的标准。在这个问题上，冯小刚同样无奈。他曾不止一次失意于专家的“金鸡”，而风光于观众的“百花”。他曾在公开场合说：“不管是艺术片，还是娱乐片，只要观众喜欢看就是好影片。”
一语中的。

　　中国人活的太沉重太累赘，每走一步都有沉沉的历史作注脚。坚实的历史将我们托举起来了，也将我们的身心重重束缚。而香港人同样活的并不轻松，他们的看似简单只是对于无所归依的自我解嘲和无奈。没有过去，看不到将来，只能活在当下。

　　我们应该感谢冯小刚，感谢他让沉重的我们暂时舒缓。无数的电影人说过“电影是一个梦。”感谢他让我们一次一次“好梦一日游”。

　　其实冯小刚早已经不再轻松了，从《一声叹息》开始，到《手机》，然后是现在的《天下无贼》。他最好的喜剧，纯粹的喜剧是《甲方乙方》和《大腕》。中间是《不见不散》和《没完没了》。
《甲方乙方》和《大腕》的喜剧成功在于天马行空，无所顾忌。而这恰巧正是喜剧的精髓所在。中国人活的太现实，太具有合理性，什么都讲究根据，讲究出生，讲究根正苗红。合乎了生活的逻辑，其实就已经悖离了戏剧的逻辑。说句不动听的话：我们什么都在生活中能够见识到，经历过了，还需要你电影做什么？！

　　《甲方乙方》和《大腕》设计的情节是这样的。一个是“好梦一日游”公司。一个是策划国际大导演的喜丧。都是满足现实人现实中无法实现的梦想。既然是梦想自然就是无所顾忌的，就是天马行空的，就是可以信马游僵随意发挥的。这些都是贺岁片。老百姓忙了一年了，过年的时候什么也不想做，什么也不想管，就想吃好，喝好，玩好。如今生活水平上去了，还想着精神上也能够得到娱乐享受。于是冯氏贺岁大片应运而生。

　　而其实冯小刚颠覆的并不够彻底，他的喜剧依然是植根在现实的土壤里，他依然是地地道道的中国导演。——不过比别人走的偏一点罢了。所以他在《没完没了》里安排葛优有一个植物人姐姐，让他之前一切的讨债举动都有了现实的回应。在《大腕》天马行空到无法收束的时候，让摄影机拉出镜头，片场进入，原来一切都只是一场记录，是又一个梦。

　　冯小刚的喜剧是乐中有苦，你看着笑着都是表面的欢乐，骨子里实则辛酸无比。而他一旦不小心让你看透了，看穿了，喜剧就只是一个形式的问题，与实质，内涵，意义无关。就是耍贫嘴，嘴上一套，心里却是另外的一套。你看不见还好，看见了其实就是一场悲剧。于是精神就出来了，深刻就表现在这里。

　　现实与想象，悲与喜在冯小刚的妙手里翻手为云，覆手为雨。想象与喜多一点就是《甲方乙方》就是《大腕》；中和了就是《不见不散》、《没完没了》；如果是现实与悲多了，那就是《一声叹息》、《手机》和《天下无贼》了。

　　后面的三部影片严格意义上不属于冯氏贺岁片系列。太沉重了，即便有葛优（《一声叹息》除外），即便有妙语连珠的台词，即便也有惹人发笑的喜剧情节。但是在其现实沉重的主题之下，这些都显得无足轻重。当最终的无奈现实剥离呈现时，之前的欢乐种种只能在其映衬之下反讽为苦恼人的笑。这边黛玉焚稿魂归离恨天，那边风中却隐隐传来玉钗二人结婚的喜乐。是更大的悲剧。
特别是《手机》，若脱离了冯氏（或者说葛氏）耍贫嘴的幽默台词，你说它是什么类型片都可以。社会伦理，反映现实，道德寓言，警示先知，一个男人在生活中无奈的挣扎与悲欢，人与人之间的信任沦丧道德缺失。甚至你可以将之看作是一部恐怖片——放大给你看身边的人事，审视自己的心灵。然而这都与喜剧无关。

　　冯小刚不过是用了一个喜剧的壳（或者说贫嘴的壳），包装的是刘震云、赵本夫的思辨故事。

　　而在这一点上周星驰则刚好相反。周星驰的电影也要分好几类的。在那些烙上他深深标签的周氏电影中，韩寒曾经将之分为古装和时装两大类。他认为周星驰“古装片是要好过时装片的。”而在古装片里又要分出三个档次。第一档次的第一名是《大话西游》。
而这却正是我要剔除出来另行讨论的周星驰的影片。

　　不是说它不好，好！非常之好！好到简直好到了出乎我的意料。我曾经对朋友这样说起它：“我一直以为是一部喜剧，却原来看到最后才知道是一部悲剧。”“我猜中了开头，却没有猜中这结局。”却原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

　　李敬泽因为这部电影尊称周星驰为“解构主义大师”。其实倒不如拿着这头衔给导演刘镇伟，不服的话可以看看周星驰的其他影片。或者再追根溯源一些，应该将之加在导演王家卫头上，刘曾经是他的副导演。不服的话可以看看刘镇伟导演的另外两部影片《东成西就》和《天下无双》。同样是借着耳熟能详的故事，拍出来的效果与《大话西游》却是完全不同的两回事情。

　　《大话西游》里的那些穿越时空，颠覆经典以及轮回宿命的主题，在王家卫的《2046》、《东邪西毒》和《春光乍泻》里面都可以找到一一印证的答案。

　　《大话西游》的成功还来自于借助了《西游记》这一优秀的古典小说故事。好的电影其实与一个好的原著故事是分不开的。前段时间白先勇来我们学校讲座，宣传他的青春版《牡丹亭》。一个全新演绎的古典爱情故事。在演员，服装，道具，舞台等等方面都进行了大胆的改革创新，投入大量人力物力。惟独对剧本，几乎未作任何改动。白先勇的要求是：“只能删，不能改。”“现在谁写剧本还能写得过汤显祖呢，那都是一首一首的诗呀。”

　　我开始对于他这样仅仅形式上的创新充满了质疑，然而后来我渐渐明白了。没有金刚钻，最好别揽瓷器活。建立是困难的，而超越则是难上加难。那需要极大的勇气和能力。否则就是吃力不讨好。
　　我所知改革成功的只有两个人。一个是川剧大师魏明伦，他写《潘金莲》。将潘金莲与武则天、安娜·卡列尼娜放在同一舞台上面对话，质疑封建伦理道德对于个人性格的扭曲和压制。另一个是李碧华，她也写潘金莲（《潘金莲之前世今生》），她将她的命运移转至中国的现今社会，同样的遭际，不一样的结局。

　　其实他们的颠覆不是真正的颠覆。他们的颠覆不过是换一个角度阐释罢了。从女权运动的角度，站在人，人性，女人性的角度出发，去体察，去讲述，去推心置腹。不是颠覆。正如白先勇所说，《红楼梦》是不敢随便乱碰的。

　　有人就其在形式上的精益求精联系到张艺谋，问他怕不怕同样遭到评论界形式大于内容的苛责。我笑了，这个问题问的。白先勇哪里是形式大于内容了。他的内容才是真正的大着哪。几千年昆曲文化的积淀，几百年《牡丹亭》剧本的流传。古人思想艺术集大成者，他不许别人改动分毫。不过是借了一个今天青春舞台的壳而已。

　　而张艺谋，他的《英雄》，他的《十面埋伏》，却是只有空空的美丽的壳，剥开里面空空如也，便不再美丽。只道是骨骼轻奇非俗流，却原来腹内草莽人轻浮。腹内草莽人便轻浮了，没有东西压得住人便站不住脚。

　　反观他之前获得一致赞誉的作品，从《红高粱》开始，无一不是改编自别人的小说。《红》改编自莫言，《活着》改编自余华，《菊豆》改编自刘恒的《伏羲伏羲》，《秋菊打官司》改编自陈源斌的《万家诉讼》，《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》，《我的父亲母亲》改编自鲍十的《纪念》，就连最让人诟病的仅在戛纳电影节获得一项技术大奖的《摇啊摇，摇到外婆桥》也是改变自毕飞宇执笔的小说《上海往事》。这是他一贯讨巧的地方，也是他加分的所在。在这些别人建构的坚实精彩故事之上形式出奇创新，他自然无往不利。可惜他没有坚持下来，或者是根本没有意识到这一点。

　　《英雄》借的是黑泽民《罗生门》的故事架构。但是《罗生门》用各人不同的讲述来告知各人不同的利益出发，揭示我们人性自私的盲点。而《英雄》不过是用一段一段不同的叙述来成就导演的色块罢了。《十面埋伏》取的则是《无间道》的模式，卧底与反卧底，间谍与反间谍，信任与不可信任。只不过改朝换代了罢了。

　　张艺谋学摄影出身，专业是美术，讲故事并非他的强项。人有的时候需要认命，十个手指头伸出来有短长，大家各有分工。许多事情并非努力就能够做到。

　　话题扯远了，我们还是回到周星驰的身上来吧。

　　周星驰的电影，往往讲的都是小人物的命运。在时代洪流里面挣扎，一点一点往上爬，苦中作乐。即便是古装电影，亦不例外。《大话西游》中的至尊宝是一个山贼；《鹿鼎记》里的韦小宝在妓院里头长大；《武状元苏乞儿》根本就是一个要饭的；就连《唐伯虎点秋香》中的江南大才子也是从一个低等下人开始做起。周星驰将自己降低，降低，降低至众人之下。然后再一点一点的爬起来。
他们的共同特点是乐天，知命，不好高骛远，有小聪明无大智慧，所以并非看透世事。仍旧挣扎，永不放弃。

　　所以说到励志，周星驰的电影是真的给了我们许多的梦想和实现梦想的坚持。给了我们动力，也给了我们勇气。幸福，连“他”这样的人都得到了，更何况是我们呢。

　　当然了，他在为我们实现梦想的同时，也告知了我们梦想的荒诞不经。梦想与现实还是有许多的距离。就像少时看童话故事，觉得美好，无暇，动人，但是年岁渐长，终于明白，那个世界是虚构的。

　　我们始终是普通人，不可能如至尊宝一样有另外的一个身份叫做孙悟空；也不可能有韦小宝那样聪明伶俐好运常伴；更不可能用皇帝御赐的金碗讨饭；也不会如星君那般百变。

　　周星驰在阐释自己普通、卑微的同时，亦不忘给自己留下那么一点点别人无法企及的制胜法宝。它们平日里鲜为人知，关键时刻却立即鲜山露水，更改乾坤，一招制敌。我们学不来，我们只能望洋兴叹，聊以自慰。

　　《功夫》依旧延续的是这样的命题。一个小人物，小混混，身世悲苦，胸无大志，唯一的志向是加入斧头帮。身怀两门绝学，一个是众所周知的开锁技艺，另一个则是连自己都不清楚的绝世好身体，练武奇才。

　　故事我就不赘述了。说说我感觉它的好处所在吧。

　　一，情节流畅，高潮迭起。作为一部喜剧片，最大的成功是带给人欢乐。而从影院此起彼伏的笑声来看，显然这一点《功夫》是做到了。它的情节发展一波接一波，波波相连，虽然依旧是高手出场龙虎斗，然后是更高的高手出场，一点一点递进增强至不可战胜的模式。但是其间仍旧会不时带给我们惊喜。山外有山，人外有人。“功夫无坚不破，惟快不破”，你以为快就是制胜的法宝了吗？错！周星驰最后告诉我们是饶恕，是慈悲，是“不杀”。（自然这里的“不杀”不等同于《英雄》的“不杀”，《英雄》的和平主义是建立在暴力基础上的和平。讲一句不恰当的话，如果希特勒有幸统一了全世界，他也会给我们这样的和平。难道就因此而忽略了他沾满犹太人鲜血的双手？！和平与暴力永远是势不两立的，却又相辅相成。）是虚怀若谷，是拈重若轻。而这正是我要说的第二点。

　　二，结尾的升华不显突兀。不知什么原因，是因为电影老了，还是电影人老了。最近的一些导演在其作品中突然开始宣扬慈悲，宣扬佛法，宣扬因果轮回。放下即得到，宽恕比复仇更高一个境界。比如杜琪峰的《大块头有大智慧》，何平的《天地英雄》。但是用得好则很难。这不是一个轻易能够说好的主题。首先人物的心理出发点得让观众信服，否则故事立不住脚。观众不是傻根，不是刘若英虔诚的拜拜佛便可以当作改过自新的。所以冯小刚安排了她的怀孕，她不是为自己，她是为孩子。一个母亲为了孩子可以从羊变作狼，也可以从狼变成羊。

　　但是《功夫》中用的并不牵强。这其实也很好理解。这毕竟不是现实题材的影片，片首的“猪笼城寨”这样的荒诞小社会，已经奠定了整部影片的童话视角。这是一个梦，梦里出现什么都是正常的。在这样的大前提之下，周星驰翻云覆雨拿佛说事一点不显勉强。不过是从童话过度到神话罢了。

　　当影片中周星驰被扔至空中突然悟出如来神掌之时，天上的白云刹那幻化成佛形。这时整个影院的人都笑了。周的影片就是有这一点好处，不管多大的主题，不管多大的事，在他这里都可以一笑而过。你想他是复杂的他就是复杂的，就是解构主义。你想他是简单的，他就是简单的，就是无厘头。然后人类一思考，上帝就发笑。笑世间本无事，庸人自扰之。

　　三，这第三点说的就是和这云彩的幻化有关。是说影片的特技。周星驰的影片因为关键时刻总是要和一些特异功能发生关系，所以特技一向是不可少的。在《少林足球》里面达到了高峰。这次《功夫》用的也非常之多。但是比《少林足球》要进步、成熟得多。不再是为了特技而特技，特技已经融合于故事情节本身，成为为电影服务的一个部分，举足轻重，却也并不过分。包租婆追周星驰的那一段“旋风腿”是为了增强喜剧效果，包租婆的狮子吼与火云邪神的蛤蟆功特技都是为了渲染功夫的厉害。无一处不用心，又无一处不妥帖。

　　四，终于该来说一说功夫。在这部影片里面，周星驰主要想表达的就是对中国功夫的敬意，对中国功夫武者的敬意。所以他在影片中安排了拳、棍、腿三门不同武功路数的比武切磋。展示和弘扬了中国功夫的博大精深。所以当包租婆警告斧头帮老大时，丁丁在一边说，李小龙，这是李小龙曾经在电影里的台词。周星驰以这样的方式表达了对这位影响自己至深的功夫巨星的致意，和对中国武术的巨大诚意。

　　最后该来说一说我喜欢的结尾了，当电影中总共出场不过三次，没有一句台词的黄圣依走在大街上时，发现每个小孩的手里都拿着一支棒棒糖。转头，看到街边新开一家棒棒糖店，看到周星驰正朝自己微笑。周走出店来，却变作了少年时代的模样，而黄也回复成当年被他搭救的小女孩，两个孩子手拉着手，一起跑进糖果店里。多么光明美好的结局，像一个纯澈美丽的童话故事。

　　中间那些曲折挣扎都消失了，时间在这一刻连接、倒回。又回到了我们无忧无虑的童年岁月，风在树梢鸟在叫，梦里花落知多少。

　　我喜欢做梦，美梦，它使我心怀美好，希冀或者破碎。这些都不重要。只要我们知道是做梦就好，分得清梦与现实就好。不要长醉不愿醒就好。

　　所以我喜欢周星驰的《功夫》。《天下无贼》那样的电影看一遍就好，我知道什么都是要付出代价的，包括梦想。过去无法抹灭，现实不可更改。许多时候情感的认同代替不了道德的标准。这是一组矛盾。矛盾让我们成长，我不拒绝成长，只是现实里已经有太多的事情让我们成长。我渴望的是偶尔的停顿，或者倒回，重新感受少年、童年乃至幼年。在电影短短的百多分钟光影里面沉浸入另一个世界。

　　暂时的游戏，逃避，舒缓自己。而后，美好终结。

　　《天下无贼》是一出悲剧，因为最终王薄死了。主题一下子沉重到肃杀前面所有的轻松诙谐。而《功夫》中的周星星（我始终没有记得主角的名字，看，他们说的没错，悲哀总是比较刻骨铭心。呵呵。）却风风光光的战胜一切活了下来，不管他将来的命运如何，至少他现在已经升格为一个开棒棒糖店的普通人。他是幸福的。之前的辛酸，卑微都得到了补偿，这才是喜剧。

　　周星驰告诉我们：普通人就是最幸福的。生活中需要这样点滴的欢喜让我们微笑，让我们开怀，让我们不致崩溃。

　　这样就够了，不要奢求太多。从来都证明对生活抱有太大的幻想是必然会幻灭的。希望不大，失望也就不会太多。我对周星驰要求不高，仅此快乐而已。他做到了。于是我笑了。

　　正所谓：人生苦短，知足常乐。

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作者: 谭其森 时间: 2005-1-20 12:20
阿猫版主啊，厉害啊。
第一有时间看电影。
第二有文笔写影评。
第三有气魄论业内。
第四有帅气让崇拜
.........

呵呵，我又胡说了，别打我~~~

几个片子还都都没有看呢，争取春节时候看看，给工作忙啊，不是当学生的时候了，好怀念以前~~

作者: 上善若傻 时间: 2005-1-20 12:42
阿猫电影看得够多，想得也够多嗳！有些观点真不错！
不过，标题中用个“知足常乐”，显得太平了些。文字如果再精炼些，真是篇好东东。。。。。。。

作者: 冷眼看 时间: 2005-1-20 21:18
猫猫看电影也是功课之一吧？真羡慕你哦～～

这篇作业写得好长，能压缩一下就好了，不过，也不失为一篇优秀作品．

精华！

作者: 雪笑 时间: 2005-1-20 23:01
标题: 阿，你真幸福！

最初由谭其森发表
阿猫版主啊，厉害啊。
第一有时间看电影。
第二有文笔写影评。
第三有气魄论业内。
第四有帅气让崇拜

第一有时间看电影：有闲阶级是也。
第二有文笔写影评：有闲心阶级是也。
第三有气魄论业内：有闲气阶级是也。
第四有帅气让崇拜：有闲样儿阶级是也。

四有新人，四大闲人！

作者: 不打伞 时间: 2005-1-21 12:40
对影视情有独钟，版主点评得当，佩服。

影视是一种高雅的艺术吧。

作者: 康坤 时间: 2005-1-21 12:56
标题: 回复: 阿，你真幸福！

最初由雪笑发表
第一有时间看电影：有闲阶级是也。
第?..

作者: 刑天丁 时间: 2005-1-22 20:57
猫的用心之作啊。
鼓掌！！

作者: 汪少潭 时间: 2005-1-24 10:35

最初由冷眼看发表
猫猫看电影也是功课之一吧？真羡慕你哦～～

这篇作业写得好长，能压缩一下就好了，不过，也不失为一篇优秀作品．

精华！

同意：））

作者: 一楠 时间: 2005-1-26 14:37
又看了一遍，的确是精彩影评！

作者: 卡丘皮 时间: 2005-1-28 10:46
楼主分析的确实很透彻!!

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