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标题: ［原创］大写意浪漫新表现主义画风——周春芽的油画 [打印本页]

作者: 马俊子 时间: 2006-7-21 10:24
标题: ［原创］大写意浪漫新表现主义画风——周春芽的油画
　　一、大写意浪漫新表现主义

　　周春芽是四川画派、伤痕美术和85新潮美术的重要代表，是中国重要的表现及抽象派画家，他率先登上国际当代艺术的舞台。通常，周醉心于一种色，单纯却情感炙烈而丰富，猩红的山石、绿色的狗、红色或黑色的人体，及绯红的桃花——运用自如的反自然主义色彩是他的典型风格，关注生命秩序和人类命运是他的永恒主题。

　　观其画，第一感觉：轻松灵动，大气磅礴，率真奔放，强悍犀利，有粗犷野逸之美。新奇。刺激。提神。振奋。牵肠挂肚，为之留恋忘返。周说，我会设计我的作品，在展览中把观众吸引过来。观者先会遭受画面的排挤，似有隔膜，后又被拉拢并熔化，融入画的深处。画被打开，是一个倍感亲切的世界。假如依照传统的审美思维来看周的画，当然不太符合既定的画面图式。即或周说：“我很传统。”

　　初看（或远看），就像一幅幅泼墨大写意，大手笔，酣畅淋漓，很感性。近看，却发现颜料厚薄相间，笔触粗率有力，是充满激情的表现主义油画。巨大的白色画布，意象造型，气韵生动，书写式挥毫，笔笔传神见精神，颜料恣意流淌，色彩浓淡虚实变化，营造出东方诗意，飘逸流动。这是中国大写意的基本相貌和人文意趣所指。而画面构架，厚重浓郁的色彩语言，稠厚堆积或猛烈泼洒的油彩，把宽阔的笔触罩于综合材料，色彩单纯而肌理丰富，用笔被制约和限定在凹凸起伏的肌理中，颜色、形态和造型的视觉感召力都很强。视线被千头万绪的构成元素缠绕，迷失于神秘魔幻。隐约浮现的点、线、色彩融入复杂纠缠中，明确的主体意识扑面而来。这些表现性的因素，精到的细节处理，却西洋气十足。周的灵感源于中西的传统，却把传统的老东西赋予新的生命力，拥有当代审美精神。

　　从画面上看，周对文学叙事不感兴趣，而对色彩和造型很敏感。“绘画性的痕迹”试图超越物像本身，如文人写意画，有宋代山水和草书笔法的迹象。他充分发挥油画语言的速度感和覆盖性，具有一种强烈的视觉爆发力。

　　从学术上看，周用个性和传统资源一直在解构。解除了西方早期现代主义的语言规范，也消解了传统国画的表现秩序，体现出当代绘画的价值。周延续了中国几代画家新的传统——探索“油画民族化”（或油画中国化）。

　　从精神上看，周说：“我不同意中国水墨画走向没落的说法，也不同意笔墨等于零的观点。水墨画的笔墨凝聚了中国传统文化的精髓，正是西方文化要借鉴的，西方画家早就注意到中国水墨画的独特魅力，从中汲取营养并追求水墨情趣。中国水墨很有东方味道，凡高就对源自中国的日本画颇有研究，这与传统艺术潜移默化的影响分不开。”周自觉而系统地借鉴传统水墨画的特长，作品有水墨韵味和笔墨精神。

　　从历史上看，“前卫”是相对的概念，每个时代不同特定文化的艺术自有前卫因素。前卫却不受时间流变的限制，而以个性化方式对文化多样性和生存特性敏锐地回应。周用自己的色彩观颠覆当下的油画理念而体现多元化，用传统架上绘画关注生存，颇具前卫性。

　　总体感觉：周将截然不同的新表现主义手法、中国传统的笔墨意趣和水墨观念融入作品，构成、笔触、色彩、肌理及画面主题完美结合，化入艺术当代，是他个体情感体验。是西方新表现主义和传统国画多元对立的和谐，既是中西文化空间不同的对比与交融，又是传统与当代时间跨度的矛盾统一。有完整的画风，洋溢出中西艺术的情怀，与文人画合拍。周通过对传统母题的表达发展出一种介于水墨大写意、新表现和抽象之间的油画，浪漫而抒情，我称之为“大写意浪漫新表现主义”。

　　其实，用任何专业术语或概念，将周的绘画归类或定义都无意义。感知、认识和理解艺术要直观，而不靠概念。艺术家的挥毫过程，就是心境的自然流露，周却用西方的媒材表现当下国人的心境。这心境既不属于西方，也不属于东方，而归属于他自己。这些恣意而潇洒的画，界限已模糊：不再是西画或国画、油彩或水墨、民族或西洋、本土或国际、传统或现代。新现代也会变成新传统，周的绘画就是当代艺术。

　　二、山水精神——“山石”和“太湖石”

　　从周春芽的几个系列中，可感受到92年前后画风由写实向表现和抽象转变，它们奠定了周作为本土优秀抽象表现派画家的地位。

　　山石对周可能特别，他说：从古至今，山石在传统国画里不可缺少。一千多年来，山石是历代文人墨客经久不衰的表现题材，几乎文人画大家都画过。石头的体积和纹脉肌理，为画家提供了表现的机会。太湖石的形体变化尤其繁复，圆滑饱满的轮廓含蓄而不失坚硬，人工化的摆设，不加修饰地构成完整形象。

　　赏玩石头，大概是中国传统文化博大精深的产物。从90年到95年，周以山石为主题。90年，周通过写生将传统国画融入其中，完成文人画式的风景。笔触松动率意，大有逸笔草草的味道，以大笔触展现表现主义和抽象的绘画。山石是国画的传统题材，是文人的精神折射和自由性灵的依托，周借助西方新表现主义技巧的烘托，大胆用色使画增添异彩，重新诠释山石和花卉，形成怪异的风景。在周的画里，山石表现出迥然相异的面貌，颜色跟自然不同，表面被一层奇怪的增生组织覆盖，暗示出模糊的自然本性。题为《红山石》和《上里印象》的油画山水，将宋元古典山水的意象与西画的框式取景组合，具有跨越人文地理与历史文化的超然气息，使人犹如进入宇宙洪荒、天地苍茫的玄妙梦幻境界。

　　《红山石》大胆用玫瑰红和黑色底纹渲染，给人强烈的色彩冲击，浓郁沉稳的红色，深邃的蓝色，苍茫的白色。石头是画家情感的寄托，造型与色彩被抽象。色彩的堆叠、渲染、涂抹和交织，引人入胜。不代表政治和历史因素的红色来表现传统国画，直达一种视觉震撼。

　　《青石图》被阴冷幽深蒙昧的氛围笼罩，色调冷峻，形式抽象，呈现出繁复多变的视觉因素的浇铸，有人工即时性的制作。色彩流淌的淋漓印迹，肌理堆迭，皴擦点染交替吻合，长短线条参差不齐，自由缠绕交叉，随意划痕，诡异的高光，千头万绪的构成元素牵住视线，将它吞噬到深不可测的恐怖混沌的谜团里。画面背离古典趣味的优雅与孱弱，主体性表现明显，反映了画家对传统难以言喻的复杂心智。

　　92年，周画《假山》系列。具有文明特质的园林象征宇宙，以小见大，假山代表群山。古代绘画大师能通过直觉感受天体的变化，假山在传统山水和花鸟画里都占重要篇幅。周用八大山人强劲自由的笔法，放于画面大片的空白处，如独立的抽象个体。周用西方更国际化语言来表现中国传统，对当代西方艺术表现的自由和力度特敏感，也被传统国画、新儒教和古代园林所吸引。虽然国画家对前人的绘画元素进行专业而细致的临摹，却仍能充分表达自我。比如，画风独特而怪异的传统水墨画家八大山人的一尾鱼，一块石头，一只鸟，从画面的空白中获得力量，笔法精练。黄宾虹既师承传统，又极富个人风格，堪称“野怪乱黑”。画院派的“四王”浸沉于传统，精进细微的古法而创作。中国文化深入浅出地体现出一种平静、祥和、奥妙与典雅。

　　周从国画中选择了山石，也许山石的质感和形状适于油彩。他说：“我不知道为什么山石是国画的一个永恒主题，可能山石是自然的象征，其力量和完整性可让画家充分表现自己的精神，展现绘画技法。”然而，周所指的自然是园林人为化的微缩，每个细节都受到关注，随意性和自发性被刻意模仿。画家不再到藏区，转而前往苏州和太湖，那是中国文人水墨画的发源地，有著名世界的园林。那里曾有“扬州八怪”，这是一群个性鲜明，极富创造性的画家。在江南园林中，画家研究传统审美的形式。

　　“中国艺术的各元素，包括人像与动物的形象、姿态、表情和色彩，奇怪的脸谱，或肮脏或高雅的事物，这些都与现实很接近，也更精准。”国画家对山石景观的展现，比欧洲更有意趣，被教化的自然形式获得雅风。这会唤起一种完全感，周是相关的创造性角色。

　　周的《石块》系列，以多种形式表现难以辨认的僵硬物，从深蓝色背景中浮现出来，背景随之淡化，逐渐消失为接近白色，就像水下的幽灵幻影。山石无明确轮廓，是由淡色和深色区域构成的大块物体。笔触与背景分离，没有遵循传统准则。他运用油彩在传统里表现，却深入改变。周对图像的研究与中国艺术有强烈社会内涵的主流不同，而是表现个人思想，不追随潮流或受外在摆布。

　　94年，周的《红石•雅安上里》和《山水》很性感。油彩表现出“墨分五色”，颜料结成的硬壳覆盖了多半画面，画面不再平整，出现凹凸的三维效果。画笔稳健直接，一气呵成，容不得修改，如水墨画笔法。画面结构与现实的表皮没有直接联系，倾向抽象风格，却如传统国画，融入现实的细节。有时用干的油彩产生书法式的“飞白”，有时油彩稠厚得像浓墨化于水中。周引人注目的浓艳红色调，在具有新风格的画中相当出挑。

　　两千年，周的《太湖石》是白色背景中的绿山石。山石是典型的绿色，和狗一样竖立。画面有的线条圆润有的锐利，园林中的假山石有空洞，却更显饱满和灵透。空洞是淡黑色，背景支配了整幅画，扭曲的绿色形体悬浮于白色的画布，无任何支撑。绿山石从传统发展而来，由不寻常的油彩展现于画布。呈现了画家人格的两方面：在过去和现在、中国和西方、苍白和浓重的阴影之间徘徊。画中石块有朦胧的轮廓，发挥出周的想象和绘画活力，运用饱满笔触和图像技法，又不受传统的限制。

　　《太湖石》中黑色背景上的白色山石则不同，创作意图更现实，形体更具象。画面的基础是背景，主题是弯曲的形状。凸现在黑背景的山石上，分布着划线和幽黑深邃的空洞，加入主观而出人意料的细节：块状的红色颜料顺着画布流淌下来，山石像冒出了鲜血，有伤痛感，令人焦虑。或许，这是画家潜意识地表达现实的性问题，或暴力倾向，或视觉色彩的对比，或观念的提示。在画里存在与现实的关联，这已成功地转化成一种经典的绘画语言。画中不再有真实的细节，其意义通过含蓄的手段暗示出来，宛如优秀的传统国画。

　　浓艳的红色被他涂抹在山石中，他画的太湖石很性感。这些山水石头的画，将传统水墨的线条进行团块压缩和锻打，显出他对古典绘画语言的逻辑诘问。这种反理性、反自然的艺术，颠覆了当时中国油画的创作理念。

　　（后附贴几幅较清晰的大图片）

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作者: 马俊子 时间: 2006-7-21 10:26
标题: 红山石
红山石

作者: 马俊子 时间: 2006-7-21 10:30
标题: 太湖石
太湖石

作者: 高迎春 时间: 2006-7-21 10:31
评论详实到位，文笔恣意汪洋！好文笔，好文章！

作者: 敬一兵 时间: 2006-7-21 10:32
俊子的这篇解读颇有别致的感觉，加之文字的爆发力强劲，短句的排列活灵活现，意境的穿插幅度较大，将如同音乐般的绘画艺术有文字力所不及的表现特点诠释得栩栩如生，真是一篇漂亮的文章！

作者: 马俊子 时间: 2006-7-21 10:33
标题: 山水精神
山水精神

作者: 敬一兵 时间: 2006-7-21 10:36
漂亮！

作者: 高迎春 时间: 2006-7-21 10:37
欣赏，我也喜欢收藏字画呢。

作者: 陈元武 时间: 2006-7-21 10:38
呵呵,画咱看不太明的的.不过,评论真的很不错!喜欢,提上去!

作者: 敬一兵 时间: 2006-7-21 10:39
这些图片如果以跟帖形式发在你的主帖后面就更漂亮啦，呵呵。

作者: 马俊子 时间: 2006-7-21 10:39
标题: 红山石
红山石

作者: 晃荡的阿强 时间: 2006-7-21 10:43
标题: 祝贺
好文章!

作者: 敬一兵 时间: 2006-7-21 10:43
漂亮！

作者: 高迎春 时间: 2006-7-21 10:45
我已替你删除了文章中的画，这样就看完整了。问好！

作者: 高迎春 时间: 2006-7-21 10:49
大胆的艺术想象！

作者: 马俊子 时间: 2006-7-22 11:22
标题: 就在我的文章写完之后《山石图》
　　就在我的文章写完之后，前几天，上海春拍会上，川籍画家周春芽的《山石图》以40万元起拍，最高估价60万元的这幅画被多位买家争抢，画着一块石头的油画最终以440万元的咋舌价落槌。

作者: 马俊子 时间: 2006-7-22 11:28
标题: 青石图
青石图

作者: 清风盈袖 时间: 2006-7-22 12:23
画文共赏了,问好马老师.

作者: 马俊子 时间: 2006-7-25 10:57
感谢迎春、一兵、太阳、元武、阿强、清风鼓励和指点！

作者: 韩开春 时间: 2006-7-26 09:09
问好俊子

作者: 马俊子 时间: 2006-7-27 10:02
问开春好！你的虫虫、乐器等几个系列给人深刻的印象，体现了你独特的语言文字功力和敏锐的感悟力。我很佩服！

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