本帖最后由 范廷伟 于 2017-8-14 08:21 编辑
——青年作家范红霞散文集《谁是等你的那面墙》读后记
欣闻范红霞的第一本散文集《谁是等你的那面墙》出版，在为她感到高兴之余，自然也忆起了与她交往的点点滴滴：她本色为人，谦逊坦诚；真诚为文，文字朴实，她爱好广泛，多有涉猎，唱歌、绘画、演讲等样样拿得起、放得下。特别是近两年来，她的散文作品频频发表在国内的大报大刊上，并且多次在各类有奖征文活动中拔得头筹，令人刮目相看。她嗓音甜美、形象靓丽、谦逊博学、多才多艺，可以说是一个较为难得的“复合型”人才，既是山东省工商系统公认的“才女”，也是人尽皆知的“邹平县文化形象大使”。
收到红霞的赠书，在集中学习她的美文佳作时，感觉在我的记忆中，记得第一次读到她的作品应该是散文《婆婆》，这篇散文用朴实的文字、感人的情节、真挚的感情、细腻的描绘，浓墨重彩，勾勒出“原”婆婆的形象，通篇读来感觉特别温馨，特别亲切。尤其值得一提的是，这是红霞婚姻发生变化以后，她真诚反思以往，平心静气地回忆婆婆一家人对自己的宽容、疼爱的一篇文章，字里行间，蕴情含意，言语真诚，感人肺腑。在时下这个人情淡薄，信任缺失的纷杂社会中，她真诚地赞美“婆婆”，忆念“婆婆”昔日的那些好的地方、那些爱的细节，作为一个普通的女人，能做到这一点是难能可贵的。由此，加深了我对她人品、文品的印象。
实事求是地讲，通读红霞这散文集包含着真诚，蕴藏着情义，流淌着坦荡的散文集，我发现该书有一个最大的特点，那就是不矫饰，不趋时，蕴含了作者深沉的情感，显示了作者自己的独特风格。可以说，红霞的思想是深刻的，她能在喧嚣纷纭之中保持着清醒的头脑；红霞的眼光又是敏锐的，她总是善于发现和挖掘平凡生活中的那些真善美。近来有句话经常这样说：欣赏一个人，始于颜值，敬于才华，合于性格，久于善良，终于人品。红霞就这样始终保持自然、坦荡的本色，能够正确剖析自己，真正深刻反思自己，并且以自己纯真的心灵以及宽容的态度，赢得了单位同事和众多文友的欣赏与尊重。
除了上述的这一显著特点外，还有几个比较鲜明的特点，值得读者去学习和借鉴。一是语言鲜活。作家木心在《文学回忆录》中曾说，一个艺术家要三者具备，头脑、心肠、才能。红霞因为具备这三点，她的所有作品才自然流露，顺乎天性，情思缜密，语言严谨，行云流水，没有废话，句与句之间，相互映带，相互顾盼，可以称得上严丝合缝，浑然天成。一篇作品的语言是一个整体，是有内在联系的。文学语言不是像砌砖垒墙一样，一块砖一块砖叠在一起，而是像树一样，长在一起的，枝干之间，汁液流转，一枝动，百枝摇。散文作家李登建老师在这本书的序言中说过：“在艺术境界扩大的同时，作者又注意了细部的处理，文章详处笔墨密不透风，细微深入。”这句话评得恰如其分，我认为是非常中肯的。
二是情真意切。感人心者，莫乎于情。红霞为文中人物个性的纵身挖掘，把握好了方向，所以，字里行间都有了情感的冲击力，并使作品中的乡情、亲情，都变得鲜活而生动，升华出了一种正义，体现出了一种价值。正因如此，我们在读这本书时，才觉得她的作品接地气，有底气，见灵气。她在《谁是等你的那面墙》中这样写道过，“那一个冬天，因了我的人生不测与变故，父亲的头发全白了，像一层层厚厚的霜”，还有“一年年变老的父母，慈爱在增加，威严在减少，跟我说话时，我甚至能听得出他们声音里的小心翼翼。”可怜天下父母心，我相信这些话都是她饱蘸泪水而写出，否则就不可能这样令人读起来鼻子发酸，泪水盈眶。
三是感怀忆旧。乡愁是中国文化中最深厚、也是最动人的一部分，甚至可以说是中国文化的根。回望过去也好，游走山水也罢，这些都能引起红霞的思绪阵阵，乡愁绵绵。从父母亲情、黄河采风的诸多篇章中，那些细节的展现，那些亲人的嘱托，那些孩子的言语，那些时空的交错，那些技巧的运用，无一不让我们感同身受，犹如身临其境。在其《母亲那年十七岁》中，那种火热的劳动场面，那些激情燃烧的岁月，虽没有“出夫”经历，母亲的形象却在红霞的笔下立体、鲜活起来，这就是一种厚积薄发的功力显现。“那是一个改天换地、创造人间奇迹的年代，一个让母亲他们骄傲的年代，它成为母亲平凡人生里一段不可多得的辉煌历程、华彩乐章。”包括《泪洒黄河滩》《枣魂》《还是那一缕炊烟》在内的许多篇章，都有着情感的层层递进，还有着意境的多次升华。
四是心怀坦荡。有位作家说过，散文的真，是道德的真，是事件的真，是阅历的真，是感情的真，是人格的真，是阅历的真，是心理的真，是生命的真。红霞这本散文集中的“心怀坦荡”，也是建立在这个“真”的基础之上。散文集中所有的愧疚、反思、检讨、剖析、矫正，都让读者从中感受到了她心底的真诚、坦荡。她坦承欠着父母一幅画：“我也曾郑重其事地画过一些应酬画，而且画这些画我极少拖延承诺的日期，恐怕人家说我不诚信。为什么我这么在乎朋友，对父母却是这种无所谓的态度？为什么对同事我都是谦恭有礼，而对生我养我的父母却这样任性、蛮横？”她也袒露“生气的时候，我冲母亲发过牢骚，大声地顶撞她，甚至当面摔过东西。”万事贵为真。有种这种可贵的“真”，作品就具备了极强的艺术感染力和精神震撼力。
无论她的长文抑或短章，都能看得出红霞在文字的叙述过程之中，很是神闲气定，恬淡从容，不疾不徐，沉稳有力。“神圣的母爱变得卑微了。我的母亲，跟她的女儿说话，有了顾虑，有了担忧，还有一点怯。我不喜欢这样的懦弱，可我迟迟感觉不到这些正是因为我。”仅仅停留在口头反思和检讨上，那不是纯粹的“真”；痛定思痛，有了矫正己过的实际行动，这才是真正意义上的“真”。因此，她说“牡丹是富贵之花，我知道已经步入晚年的父母过去没有富贵过，今后也不可能富贵起来，我平常也不看重什么富贵，但我却一定要给他们这幅牡丹图，挂上等我的那面墙……”俗话说，说书唱戏教化人。读完红霞的散文集，我们仿佛有些麻木的心灵受到了震撼，得到了净化、教化，起到了这样的效果，证明这本散文集是相当成功的。
散文作家耿立在其《散文的路途》中说：“我想散文的真实不应该是单单表现高楼瓦舍、宝马香车、妖艳的美女，而更应该表现十字街头，低矮的棚户区里面的，冬天捡煤核的，底层人的那种生存的状态。如果缺失了这一点，我们的散文就缺少了爱的抚慰，爱的呢喃，真的成分就打了折扣。”按耿立先生关于散文的这个说法，红霞的这本散文集，尙还存在着题材稍显狭窄的问题。今年刚刚加入中国作协的青年文友马卫巍以前告诉过我，写散文要有大情怀、大悲悯、大境界，要“我”从自己的小圈子里跳出来，变“小”我为“大”我。世界名著诸如《雾都孤儿》《简爱》《项链》《悲惨世界》等，都是反映底层人生活的；我们身边的李登建老师的《短工市》《铁匠铺》《死胡同》《齐王之殇》《他们得在墙上靠一靠》等优秀作品，也同样因为具备了大情怀、大悲悯、大境界，其散文才广受读者喜爱。希望红霞勤于思索，笔耕不辍，能从这些大家、名家的文章中得到更多有益的启发。
年轻就是资本，年轻就是优势。通过日常实际接触，或是通过作品了解，大可看得出红霞的悟性较好，起点很高。对于刚出道的年轻人来说，这本散文集的题材稍显狭窄，为此我们不必过于苛刻，更应本着宽容与鼓励的态度对待，既不能无限地拔高，也不能随便说一些溢美之词，而是应该实事求是地进行客观分析，负责任地点评。令我们感到欣慰的是，红霞头脑清醒，既没有在目前已经取得的可喜成绩中自我陶醉不已，更没有在许多廉价的赞美声里沾沾自喜起来。有道是，遥遥不畏千程路，辛苦唯存一片心。我很赞同红霞说过的那句话，人生中有最美好的两件事：一是有方向，二是在路上！
| 
浙公网安备 33010802003832 )
发表于 2017-8-10 18:19
收藏
发表于 2017-8-11 20:26
楼主
