宁延达：用诗歌 “活性“的种子在人间修行一一读《风在石头里低低地吹》及其余

远牵

                  宁延达：用诗歌 “活性“的种子在人间修行
                              一一从《风在石头里低低地吹》到《魔镜制造者》
                                                                                                                                远牵
   
      《风在石头里低低地吹》与《空房间》是诗人宁延达的两本诗集，收到两本书后我高兴了好几天，很想马上就整出一篇像样的诗评来，即使不能评述出宁延达诗歌的十分之好，评析出三分也算得之一二。然而终于知道，读宁延达的诗不下功夫是读不到家的，欲速则不达。对这两本前后相隔两年成书的诗集，我深以为还是细嚼慢咽读着的好……这么一读就读了90天之久。说起这读得慢的原因，一是诗本身耐读，经得起慢慢细读；二是我动用强大的搜索功能把宁延达这两本诗集以外的诗找了出来，又比较着读了一番；还有最重要的一点，就是在读这些耐读的诗时，其中的一些段落往往让人不由反复去读，同时要读出声律节奏来才感觉是读了进去。进入宁延达的诗歌世界后果然有特别的惊喜，你在这些诗里可以照见另一个"我″并可与之对话。诗中那个"我"可以因现实这个"我"的提读而被不断赋以新意，即使同一首诗，不同时刻的提读也会从诗构中自发出一种动态的变化感，这样的诗不是很奇妙吗？


        断断续续翻读着这些诗行，我明白它们只属于宁延达诗歌队型里的过去时。凭宁延达敏锐且极具流动变化的诗感，新诗佳构的频出是自然而然的。继《大有》后宁 延达又新出了《假设之诗》 与《魔镜制造者》。(由这几本诗集的名字可以看出宁延达的诗歌精神具有朝着多向面齐头并进的内在脉动)。尤其2020年底宁延达又荣获"第七届中国诗歌 • 突围年度诗人奖"，一跃而成为当代诗坛的闪亮星曜，一一这个实至名归的荣誉，它正可以用来标记"怀千金之壁，负赤子而行″的诗人宁延达在诗歌道路上探索问道多年后，在大家期待的目光下终于完成了一次漂亮的突围与飞升。

        被宁延达诗歌魅惑始于那首镜头感十足的《隐身大师》，宁延达将一个拍蚊子的寻常动作描摹的如此意味深重，华丽而疼痛，这首诗里的“我“之于蚊子，像庄生之于蝴蝶？抑或宁延达之与诗歌？读诗的那个人，无论你是"我″还是"蚊子"，你都能被诗歌中那种锋利而柔软的力道直击命门，一种陶醉的破碎感，生与死的瞬间，大与小的对峙，隐藏的善与恶，由诗性激发的善恶念头都在这首短短的小诗中奔涌而出，真是眼前有景道不得，要体味也只能一次又一次地激赏宁延达如何用他的才情纵句一一

         "一只蚊子在我的手尚未拍出时突然飞离
         眼见它落于木门  迅速与木纹融在一起
         吸血的小魔  同时也是隐身的大师
        对于这样的敌手  我既恐惧
        又钦佩
        我做过错事后  笨拙的伪装就常被识破

        角落里  黑暗中  尚有多少栖身的恶念
        你毫无觉察   也可能
        在它们看到同伴的尸体后  闻到我手中的血腥后
       亦或看到静躺在床上并未睡着的我
       正在用眼睛和听觉悄悄搜索每寸空间
       它们来过  又悄然退走″

        这首诗给人的感觉犹如禅宗的一记棒喝，毫无准备的你早被如上的分行文字轰然击中，至于诗中涌现的那些宿命的无常，暴力的撕扯挣扎，无孔不入的痛痒酸爽，最后都归定于澄明的心境，这种比"天空没有痕迹，而鸟儿已经飞过"的经典造句有更酷烈的现场感同现代感的表达，在宁延达诗句的抒情中几近极致。
作为宁王府木业独立品牌创始人的宁延达，将充当笔杖的诗歌法器刨出纯天然的"木纹"肌理，这毫不奇怪，因为他并未止步于用工匠精神原地打磨，宁延达用了更大的文字架构去铸炼他的诗外功夫，很快他又将一面魔幻现实主义的魔法镜子嵌入了自己的诗行一一
          "我制作方形的镜子  圆形的镜子  三角形的镜子
          一整天我都在制作镜子

         我制作镶框的镜子  有花纹的镜子  可折叠的镜子
        这世界没有卖不出去的镜子

          我进入过这些镜子  在空空荡荡的水银中
          无数次卖掉我自己

          买镜子的人进去寻找过我
          急于把背后的我揪出

         寻找我的人是徒劳的
         他们盲目地在镜子中奔波
         有人误打误撞找到了真正的自己
         却转瞬又将自己化妆成陌生人
         有人悄悄地在镜中把自己惯坏
         变成傲慢的自恋者

         我想作为一个制作镜子的匠人
         他最大的恶作剧  是导演了镜子客观的纪实功能“

        宁延达在制造这样的魔镜时说，"那么多的我藏在镜中，这是多么神奇而美妙的事儿，于是我醉心于进出魔镜，在镜子中追上前面每一个赶路的我，扳过他的肩膀与他对视或对话″，他诗中显映的那些镜像观照，魔法文字，以及对精神力量不竭的掘进，使他形成了自己独到的诗观，"诗歌是最充分体现人类精神高度的语言介质。代表了人类所拥有的最高文化层次，它表明人类脱离了身体中的动物性和普遍生活习性，而达到生存和精神上的更高水准。”
诗人的思想通道是深邃的，诗歌作为诗人领悟生命的最好载体，它的地位是至高无上的。毛姆说，诗歌是文学的春花和冠冕，那对宁延达来说，诗歌是生活的醇蜜佳酿，也是他以诗为镜去明心见性，厘清现实，在突围挺进中不断锁定坐标，不至迷路的修行路上的活性种子。
这"活性″的一面，表现为宁延达诗句中充斥着生机勃勃的生命气象。他早期的诗作简单干净，为追求透彻的思考而不吝惜在语言上苛求自己，力争用最少的文字表达最充分的内容，如《  风在石头里低低地吹 》中那个地籁窸动的世界在诗人眼里是那样柔软，明亮，值得珍藏，但他也深知"世界有我们听不到的另一种祈祷"；当然，他也是青葱岁月中那个曾满是爱情烦恼的维特式少年，呢喃过一篇篇欲言又止的幽幽情话，"你还敢看我吗  我眼底藏着两个水塘  一个很浅为你解渴   一个很深为你解恨″；而他那首幼萌感十足的泡泡体诗歌《吹泡泡的男孩》因为那飞飞扬扬，越来越大的光亮泡泡而自动被诗界以"泡泡男孩″而闻名；让宁延达奋力挣脱"泡泡男孩"标签的，是他那道掷地有声的《界线》划分一一

        非黑即白  我只能这样形容界线
        爱或不爱  恨或不恨
        没有过度地带  不像某些事物
        黑即是白  恨即是爱
        割裂的两块布  缝合在一起也是两块布
        挖掉一块肉  长出来的再跟你无关

        正因如此，诗人傅天琳谈起宁延达的诗时也满口称赞他"和年轻人一样鲜活、生动，朝气勃勃，不少句子经典一样让人过目不忘”，如“把一个人倒进人群，他立刻成了一群普通的人”等句，宁延达“诗既深刻，又旷远，既练达，又随意，叫人很喜欢！

        叫人很喜欢的宁延达一直在修行的路上用诗人精神找取着内心的自我，他在人生的道场上，一路辨别哪个是真我，哪个是假我，哪个是非我，哪个是非非我，当他的诗一方面充分显示出"万物皆备于我"的清奇浩荡，展示出了个体与世间万物对话的能力，另一方面也有着"反身而诚，乐莫大焉"的诗情反哺，有力图突破困苦，将阳光注入黑夜的赤子之诚与孤胆之勇。作为最普通的读者如我，在情绪低落时就可以在宁延达所赠的这本《风在石头里低低地吹》的文字中，去拣拾一些具有内察向心力的句子静读，如《悲伤》《墙壁的两端》《削苹果》等几首，诗句舒畅的通透感让你在不自觉中轻松到达微妙的平衡与自我的圆融中，在这些诗句的天成搭构组合中找到一份从容而坚定的存在感，一种让人向往的理想的返朴归真，这也是宁延达诗歌里“胸怀猛虎，细嗅蔷薇“的大有高格！

        宁延达在诗坛上的意义，除了是一位优秀的诗人，还是一位致力于诗歌公益事业的实业家，他身兼中国防灾网总监，出资创办了民间诗歌奖“赤子诗人奖”，目前这个奖项已经举办了八届；在直指诗歌本性，抵达诗歌本质方面，宁延达秉持纯粹的诗心，在经历了诗者必经的语言，语义，语境的三级塔座修行后，现在正面向一个全新的层面挺进突围，宁延达相信好诗有通神的能力，诗歌会即刻给人们灌注神性力量，在宁延达的信条里，诗歌不止是语言的艺术，诗歌还是语言的寺庙，怀揣诗歌“活性”的种子走在修行的大路上，宁延达去住朝圣的方向， 他“左脚走的是生活的路，右脚踩的是圆满的船”，就像《独立人世间》的那个人——

        我的过去刚刚来临
        我的未来已成历史
        我的左手瞬息万变
       我的右手握着永恒……

        众神都将沸腾，诗人的修行依然比活着还要普通。（3040字）

月牙

有的诗歌，的确需要细细研读用心品咂。。。。
初读，令你心动的可能是这一点，再读，也许又增添了别的方面。
常读常新吧。感谢远牵的分享。

一师

远牵

精短修改版：　　宁延达：用诗歌的“活性“在人间修行

　　一一从《风在石头里低低地吹》到《魔镜制造者》

　　远牵

　　诗人宁延达继《大有》又出了诗集《假设之诗》、《魔镜制造者》，可以看到宁延达诗歌有多维并进的脉冲探索精神。2020年宁延达刚荣获"第七届中国诗歌•突围年度诗人奖"，这个实至名归的荣誉，正好可以用来标记"怀千金之壁，负赤子而行″的诗人问道多年，在大家的期待中完成的一次突围与飞升。

　　宁延达诗歌魅力显于那首镜头感十足的《隐身大师》，他将一个拍蚊子的寻常动作描摹的异常华丽、疼痛、况味深重。其中“我“之于蚊子，宁延达之与诗歌，庄生之于蝴蝶是三个不同的向面，但无论你取意何处，都能被诗中那锋利而柔软的力道击中。生死瞬间，大小对峙，善恶隐藏，一种粉碎感由诗性激发的善恶念头在这首短短的小诗中奔涌而出，谁说眼前有景道不得？且看赏宁延达如何用他的才情纵句："一只蚊子在我的手尚未拍出时突然飞离/眼见它落于木门/迅速与木纹融在一起/吸血的小魔/同时也是隐身的大师/对于这样的敌手/我既恐惧又钦佩/我做过错事后/笨拙的伪装就常被识破”，”角落里黑暗中/尚有多少栖身的恶念/你毫无觉察也可能/在它们看到同伴的尸体后/闻到我手中的血腥后/亦或看到静躺在床上并未睡着的我/正在用眼睛和听觉悄悄搜索每寸空间/它们来过又悄然退走″，这首诗犹如禅宗的一记棒喝，读者被如上分行文字訇然击中，诗中涌现的那些宿命的无常，暴力的撕扯挣扎，无孔不入的痛痒酸爽，最后都归定于澄明的心境，这种比"天空没有痕迹，而鸟儿已经飞过"的经典造句因现场的酷烈感而使宁延达抒情具有一种感性十足的理性。

　　宁延达是宁王府木业创始人，将充当笔杖的诗歌法器刨出纯天然的"木纹"肌理似乎并不奇怪，他从未止步于用工匠精神原地打磨，宁延达用了更大的文字架构去铸炼他的诗外功夫，于是他很快又将一面魔幻现实主义的魔法镜子嵌入了诗行："我制作方形的镜子圆形的镜子三角形的镜子/一整天我都在制作镜子/我制作镶框的镜子有花纹的镜子可折叠的镜子/这世界没有卖不出去的镜子/我进入过这些镜子在空空荡荡的水银中/无数次卖掉我自己/买镜子的人进去寻找过我/急于把背后的我揪出”，”寻找我的人是徒劳的/他们盲目地在镜子中奔波/有人误打误撞找到了真正的自己/却转瞬又将自己化妆成陌生人/有人悄悄地在镜中把自己惯坏/变成傲慢的自恋者””我想作为一个制作镜子的匠人/他最大的恶作剧是导演了镜子客观的纪实功能“，宁延达在制造这面魔镜时，他诗中显映的那些镜像般的魔法文字，以及对精神力量不竭的掘进，使他形成了自己独到的诗格观照，"诗歌是最充分体现人类精神高度的语言介质。代表了人类所拥有的最高文化层次，它表明人类脱离了身体中的动物性和普遍生活习性，而达到生存和精神上的更高水准。”

　　诗人的思想通道是深邃的，诗歌作为诗人领悟生命的最好载体，地位至高无上。毛姆说“诗歌是文学的春花和冠冕“，对宁延达来说，诗歌是生活的醇蜜佳酿，也是他以诗为镜去明心见性，厘清现实，在突围中锁定坐标，不断负重挺进路上的活性种子。

　　"活性″的一面表现为宁延达诗句中充斥着生机勃勃的生命气象，他的早期诗作简单干净，为追求透彻的思考而不吝惜在语言上苛求自己，力争用最少的文字表达最充分的内容，如《风在石头里低低地吹》中那个地籁窸动的世界在诗人眼里是那样柔软，明亮，值得珍藏，但他也深知"世界有我们听不到的另一种祈祷"；他也是青葱岁月中那个曾满是爱情烦恼的维特式少年，呢喃欲言又止的幽幽情话，"你还敢看我吗/我眼底藏着两个水塘/一个很浅为你解渴/一个很深为你解恨″；而他《吹泡泡的男孩》因为飞飞扬扬的光亮泡泡而自动被诗界以"泡泡男孩″而闻名，让宁延达奋力挣脱"泡泡男孩"标签的是他那道掷地有声的《界线》划分:”非黑即白我只能这样形容界线/爱或不爱恨或不恨/没有过度地带不像某些事物/黑即是白恨即是爱/割裂的两块布缝合在一起也是两块布/挖掉一块肉长出来的再跟你无关”，诗人傅天琳称赞他"和年轻人一样鲜活、生动，朝气勃勃，不少句子经典一样让人过目不忘”，“诗既深刻，又旷远，既练达，又随意，叫人很喜欢！”

　　叫人很喜欢的宁延达其实一直在修行的路上，他以诗歌为道场上，甄别真我，假我，非我，非非我，他的诗有"万物皆备于我"的清奇浩荡，展示出了个体与世间万物对话的能力，也有"反身而诚，乐莫大焉"的诗情反哺，亦不乏力破困苦，将阳光注入黑夜的赤子之诚与孤胆之勇，通畅的诗感在不自觉中轻松到达微妙平衡与自我圆融，在这些诗句浑然天成的搭构中组合成从容而坚定的存在感，这种让人向往的理想的返朴归真，是宁延达诗歌里“胸怀猛虎，细嗅蔷薇“的自觉格调！

　　除了是一位优秀的诗人，宁延达致力诗歌公益，他创办了民间诗歌奖“赤子诗人奖”。在直指诗歌本性，抵达诗歌本质方面，宁延达秉持纯粹的诗心，在经历了诗者在语言、语义、语境上的焠炼后，现在正向一个全新的向面用力，宁延达相信好诗可通神，诗歌能即刻给人灌注神性力量，在宁延达的词条里，诗歌不止是语言的艺术，还是语言的寺庙，宁延达去住朝圣的方向怀揣诗歌的种子，他“左脚走的是生活的路，右脚踩的是圆满的船”，就像《独立人世间》放歌的那个人，“我的过去刚刚来临/我的未来已成历史/我的左手瞬息万变/我的右手握着永恒”，众神将沸腾，而诗人只用诗歌敬持他的修行。

　　（2100字）

冰峰雪鹰

谢谢班组老师的精心论作！