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国破山河在，成春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
写这首诗的时候，杜甫46岁。巧了，我今年也是46岁。
此时的杜甫身陷长安的叛军之中生死难料，春光不管人世间如何，总要依照自己的脚步到来。然而在世人的眼里却已经物是人非，不仅伤怀。起手一句，一破一在，山河依旧在眼前，而心目中的国家(朝廷)已经支离破碎，意思相左，却发人深思。接下去的景物同样充满矛盾“城春”本该欣欣向荣，但“草木深”已经将你引向荒凉破败的情境当中去了。此句与前句对比，分外鲜明夺人。所以明人胡震亨说：对偶未尝不精，而纵横变换，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。
人有很多种感觉和感悟，把这些感受或感悟准确生动的写出来就是优秀的文字作品，这一点很难做到。比如说“愁，”愁是什么样子？何种感觉？有什么样的表现？想说清楚很难，要用一两句话说清楚更难，要用十几个字精美合律地说出来，难度可想而知。很多人想到了办法，那就是借物抒情，借助寻常的景物表达自身的感受。老杜不愧是个中圣手，信手拈来，惊世骇俗！“感时花溅泪，恨别鸟惊心”托物拟人，意象丰满，诗韵悠长。伤感到极点的诗人，感染的花为之流泪，鸟为之动情。花鸟尚且如此，何况人乎？春望之景，睹物伤怀。如果是我去写，绝对不会想到用一个“惊”字，这个字用在这里实在太离奇。我只能用“伤”或“忧”，“感时花溅泪，恨别鸟伤（忧）心”，这样很明了，可是细细品味，这样一来就对不起上联那个“溅”字，这里可以用流泪、垂泪，从韵律考虑也可以用掉泪、泄泪（有的版本是泄泪）。但无论流、垂、掉、泄，都没有溅来的激烈，泄虽然也很激烈但那是过程，不是结果，泄毕竟要循规蹈矩，溅则激情四射。所以这种“恨别”的情怀也自然会使本该风光旖旎的花鸟惊心动魄！
这首诗的行文很特别，他先从大处着眼，一望之中是山河草木，一感之后花悲鸟戚。感于国破，又念家亡。连年的战乱亲人不同消息，自己深陷围城，但得家书，万金不易也！然而家书也只是诗人的一厢情愿，这个时候即便有家属来他也不会看到。由家书最后归结到自己。由大到小，由重及轻，犹如一曲悲怆的交响乐，徐徐停止，余音不绝。赵汸说：“烽火句，应感时，家书句，应恨别，但下句又因上句而生。发白更短，愁乱思家所致。”这种 国——家——我的行文方式，看起来头重脚轻，如果没有诗圣在先，我是不敢使用的。因为多数人都习惯有小到大，最后卒章见志，也就是结尾要响亮，要喊出点什么。而杜甫却来的实实在在，深沉含蓄。
惶急无奈的杜甫此刻只能常常频搔白发。这时的杜甫46岁，我也46岁但我的白发虽生但不是很多，这或许是生活悠游的结果，而忧国忧民的诗人，不但“白头搔更短”几乎达到“不胜簪”的程度，杜甫一生困顿也便罢了，但头白发稀，岂是一个愁字了得的么。司马光说：古人为诗：贵于意在言外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足以戒。近世唯杜子美，最得诗人之体，如《春望》诗“国破山河在”，明无余物矣；“城春草木深”，明无人迹矣。花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。
幽灯之下展读杜诗，遥想1200多年前，一位和我同龄的老先生，身陷危难之中，却给后人留下这样精美的诗篇。相比之下，顿觉身同草芥，人如蝼蚁。我生活清寒但瓮中有酒，地位低贱却家有余温。设若杜甫是我他会满足么？他不屑一顾，他有崇高的理想和人生追求；设若我是杜甫，我会暂求苟安，因为我了无大志，一介平庸。
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[ 本帖最后由 一楠 于 2010-7-19 18:26 编辑 ] | 
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发表于 2010-7-17 12:32
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