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把心撕碎了唱
刘凤贤
难以明白，当经济大潮冲破理性和良知的堤坝，当写作被急功近利的浮华逼得几无退路的时候，痴情的我为什么还会迷恋并衷情于写作？
鲁迅先生多年前的教诲言犹在耳：我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的，我那时以为当然要首推文艺……
身在教坛的我始终对文学写作情有独钟。我不知自己是否属于犯了“男怕选错行，女怕嫁错郎”那类错误。因为有点文字天赋，在校园里我绝大部分时间是在埋头爬格子，是个“校园升学竟技场”的边缘人。爱写作在校园里是不大被谁理会的。所以，我虽未“曲高”，却真的“和寡”，没有经过深思熟虑我就倾心于文学写作，并不明白我为什么需要文学和文学为什么需要我，只是因为很难为作品找到新鲜的题材而黯然神伤。对于我而言，文学是水，是空气，是阳光，是生命之所以存在的唯一原因。
“文学本身就是在困境中寻求突围的过程，这是人们的一种内在需要。”马原《虚构之刀》中说：“一般认为写作行为本身是一种突围，对人类困境的突围。”
很多时候，我总是喜欢那些暖暖的在人心头流动却又蕴涵着些许忧郁与哀愁的文字，就象村上春树和徐志摩的。曹雪芹举家食粥而在荒山野庙勾勒出封建社会没落史；列宁被流放西伯利亚而在寒风刺骨、四壁透风的木板房中守着一炉孤盏的火苗写出论俄国资本主义的发展；奥斯特洛夫斯基在全身瘫痪、双目完全失明的状况中凭着铁人的毅力在特制的木板槽写字板上艰难地完成长篇巨著《钢铁是怎样炼成的》……许许多多可歌可泣的故事令人难以置信―难道这就是写作？
一个人的精神饥渴和写作冲动是非常有限的。我庆幸的是，自己在少年时代曾经有过一段嗜书如命的阶段，结交了《鲁迅全集》、《红楼梦》、《红与黑》、《安娜・卡列尼娜》、《钢铁是怎样炼成的》、《青春之歌》等一见如故的朋友亦或是情人。这些经典名著的阅读形成我文学创作中实足的底气。让我收获到极其深邃的思想，她们将人类的苦难、无奈、死亡溶解在精炼的言语中，给我提供了更为广阔的想象空间。阅读在童年里，给我神话般的故事与奔跑的力量；写作在夏季里，让我感受不到酷暑的炎热；写作在秋季里，让我试图诠释着凄凉的含义；写作在冬季里，让我触摸着生命的巨大力量。站在巨人的肩膀上，我回报他们的，是获得全国“西部魂”杯文学作品大奖赛一等奖的散文习作“母亲和她的阳光”。
写作需要整块的时间吗？不！只要有一两个小时可供自由支配足矣！写作需要安逸的环境吗？不！既然战士可以随时随地拿起武器，为什么作家不可以随时随地拿起笔？索尔仁尼琴可以在酷寒的草原，在铸造车间，在吱吱作响的小木棚里吟诗作赋，可以在卡车的轰鸣中写出剧本。写作需要起码的物质条件吗？不！没有纸笔不是失败的理由，缺乏灵魂和毅力才是平庸的关键！写作需要他人的评品和认可吗？不！我们听凭自己的良知为文学的尺度，因为写作从来都是一个人的事！
人生最重要的不是你所站的位置，而是你所朝的方向。
回眸身边熙熙攘攘的人流―那些各自背负着自己不同故事的人流―戴着各种面具却依然艰难前行的人流，他们演绎出的一幕幕人间悲喜，让我欢笑忧伤快乐难过，当我每每把他们的故事由草稿变成铅字的时候，内心着实如释重负。夜澜人静的时候，故事中的他们一齐围坐在我的周围，他们的嘻笑怒骂皆成我笔下心醉的篇章。他们的故事让我领略着已逝的风景，烹煮着前人的精神旨要，烩作我虔诚的心灵鸡汤……
我一个人在写作的漫长遂道中行走着，任凭夜晚的风吹散我的头发，任凭昏暗的路灯如蝴蝶般抚慰我的心。在嘈杂的滚滚红尘中，我想寻找一份属于自己的空间。写作，让我倾听自己的梦想，自己的心声，探幽访古，寻找先哲的背影，为神探福尔摩斯拍案叫绝，为谭嗣同的“我自横刀向天笑”的侠气方寸如割，为苏东坡低吟的“渺渺兮余怀，望美人兮天一方”唏嘘不已。
写作，让我体味人生百态。明媚的阳光总有照不到的地方，光明总有延伸不到的地方，每想到这里，我就感到肩上责任的重大。写作在人生的原野上，我的背包中装不下物欲的锁链，真实的脚配上一颗善良而敏感的心，一路踏歌一路唱，穿越一座又一座城市，一条又一条河流，一片又一片山岗，一丛又一丛人流，见证一次又一次生命惊心动魄的辉煌与苍凉。踏上一条精神的朝圣路！
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[ 本帖最后由 刘凤贤 于 2010-10-1 20:11 编辑 ] | 
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发表于 2010-9-30 17:47
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