说说作品的有偿发表

梁星钧

　　
　　“发表”此指发表文章，“有偿发表”指有条件性发表，即人家给你发表，你必须答成一些诸如订刊，促销，无稿费等的条件。这是目前最简单最常遇见的方式。
　　
　　凭心而论，此对初写者有一定的吸引力。交点钱，订几本印有自己作品的刊物，总比历尽万难不发表强吧，――当然我指的“强”，实对想发表而无着者言，因自己的文字终于见铅字了，这是每一个作者最初梦寐以求的美事和常事，而要突破这个发表之难，非一定为标证自己的实力，而起码是得到了一种认可的标志，为“进一步”打下良好的基础；更进一层说，从某种程度讲影响作者的写作道路及取向，其功也不可一概去否定。
　　
　　然而，这又为一些有了一定的基础者不屑。他们的不屑同样有理由：花钱买发表本身不光荣，很耻辱；这样收集到的作品质量高吗？想必也高不到哪里去。因为，名作大家的作品是需你请才能请来的，没特定的关系原因你约都约不到，所以这样形成的多为一般性作品（发表者而言）的荟萃。当然，一本刊物的编辑也不会傻到尽是“有偿”性稿件，也会掺杂性名大特稿。这样就具有广泛性，多样性，代表性，点面性，自然也有了模糊性。
　　
　　许多的刊物就是这样，包括一些大刊名刊。弄钱的嫌疑多多，屡见不鲜。
　　
　　当然我们又为这些刊物表示一定程度的理解。商品社会啊，行行都讲赚钱，干嘛文学（包括文化，下同）非要亏本？再说，文学单位都改制了，成企业了，与国家财政脱钩了，自负盈亏了，不动脑子想办法要么只有办不下去，要么就只有天天喝稀饭挨饿。现在的客观现状是，具备条件和不具备条件者都想办刊物，都想一窝蜂上，这也好理解，既有作者市场的需求，也有“文化人”想做番事业为作者服务的良好诉求，这本身不是什么坏事丑事恶事，但问题的问题在于没钱，不好办怎么办？所以就想到了“羊毛出在羊身上”，作者不是想发表吗，那你出点钱，大家自办发行，――还振振有词，不在乎别人怎么看，只在乎文章刊物的本身，自己玩圈子也不错，不就是图一个高兴吗？说不定还拚杀出一条务路来呢！再说了，民营嘛，就是自己先搞起来，不拘形式，待质量出来了，影响出来了，自然一切都好办了，都通向“光明大道”的坦途了，这时所有的担心都迎刃而解了。
　　
　　问题的复杂性多面性往往就在这。也不是所有的民营都在运营中发展壮大。
　　
　　笔者涉文从读始于八十年代，从写有报刊发表为九十年代。我没那些三年两年就一鸣惊人的惊撼，但也没写死都不上刊的绝望，我只偶尔有篇什见报刊。对此我也不太急。有人每天展示自己上了多少副刊挣多少稿费很令人惊羡，但数量多也未必就一定说明了什么。这又涉及虽凭本事上又有太多迎合市场的嫌疑，而少了作为文化人、知识分子的引导良知吧。当然这个问题不尽然。我的意思是一个人写发太多，良莠不齐是难免的，虽好中可出优，但粗制滥造的浮躁应当是越少才越好。所以有人终生追求写一书，写一文，这精神就令人感动和称道！这是对人对已的负责。――我开始也是订书上文选（当然最开始的是自由投稿的录用，才吸引我写作到如今），但如今我发现一个普遍的现象：绝少有自由稿被采用。当然我承认我的文质不够恐怕是主要的，但我更怀疑我的自由稿他们压根就没时间精力和兴趣去打开邮箱阅读！当然我这话非指全部，只特指一些刊物的编辑。这个现象现在也似乎不怪了：是呀，文章那么多，用不完，也看不完，稍微有点热眼的刊物，名人熟人稿都充斥满了，谁还在乎和用你生人的呢？所谓的不薄新人，纵观各类现象，也只是一些老牌名牌刊物的口号，标识和姿态，更为一种努力中的追求，不信，你只要作了编辑或当过编辑试试？当然我这指的用名人熟人多指他们同样优秀的稿件（至少够该刊的标准），至于那些同质下的陌生作者，莫名作者，靠边站吧！这次没有你，下次也没，终生都没，――这就是文坛的现状和体制。
　　
　　所以我们大多的作者流向了民刊，也只能流向民刊。好歹许多国刊由民刊演化而来，我们许多名家大腕也是从地方升格，这是一条不断的成功成名成才之长流，也是艺术精进之道路，可叹我们的诸多作家艺术家学者名流，也都有一个渐被人发现和赏识，从坚韧不屈的苦行僧中干出来的，熬出来的，爬出来的必然过程，真正等他有一席之地，有自己的影响和价值真正体现时，都已垂垂老矣！这好像又是个人和艺术发展的规律。
　　
　　作者为什么必须要通过发表呢？我认为因素至少有几点，一是通过发表来验证自己，推介自己。看自己是否合适干这行，走这路，吃这饭（当然包括业余）。推介自己让别人知道，赏识，成功成就和成名。现在的普遍情况是，你得成大名，就得上大刊，上电视（包括你一般，也可塑成不一般，众多的歌星都如此，作家都如此）。二是给自己一个鼓舞，鼓劲，激励，这是任何人包括名家都需要的，――他总要看看市场，读者的反响，写虽说为了自己的心绪，但也未必脱得开读者的渴求，这个因素同样是辩证的。三是我认为是通过发表，来参与交流并精进。艺术是有根的，也是无止境的，长补取舍，都是很个人的事，都是需要学习借鉴的，一个人再聪明，也不可能一辈子吃天赋，吃灵感，他的这些有限先天都会用尽，他得靠后天的学习与借鉴。可惜现在文化市场大繁荣发展，但也需大调整整顿，社会上的权利腐败，经济铜臭，道德滑坡，价值多元，无不冲击着文界，也影响着其运营和健康有序发展。发表文章与商定促销，包括出书促销，都是这些的反映，这其中多含经济困乏的无奈，也含商人不良暴利的动机，我们虽无法说亵渎了文学，但至少给纯粹的纯文学的健康生长蒙上了一层不薄的阴影吧！今天我写这篇文章，也非完全嘲弄这些现象有多么不光明，不正大，很阴暗，见不得人（这大抵也是民刊的一种真态），而是热切地希望，应当给真正的纯文学以正名，给真正的好作以应有的地位，特别是用稿机制上，如何避免权力带来的腐败，真正做到视稿不视人，相约和减少条件性发表，尤为摆动在我们面前迫切而重要的问题！否则，我们的文学和文化事业前进是一句空话，或至少是一条漫长而弓背的无头之迷路！
－－－－－－－－－
　　　

吴墨

说得实在结实。我个人体会，80年代那会儿那些报刊的编辑们还没有现在见钱眼开，那会儿傻不愣登稀里糊涂地瞎撞，居然一些文字还见天了。听说现在论文发表都要钱买版面。钱，这东西魅力太大了。

鲁小鱼

确实如此，不寻求发表，永远没人认为自己写得好，即使水平再高，人人寻求发表，就免不了熟人作品的发表，刊媒也在慢慢变质。

何义钦

有规则就有潜规则，有权力就有权力寻租，古今中外、天庭地府，概莫例外。
香港电影《东邪西毒》里有句经典台词：“有人的地方就有江湖，你怎么退得出江湖呢？”

陀螺

有偿发表这事，作者和出版社一个愿打一个愿挨，其实也没什么。