孤独的奥斯卡——我看第86届奥斯卡提名影片

刀口漫步

孤独的奥斯卡——我看第86届奥斯卡提名影片

刀口漫步

　　86岁的奥斯卡老金人实在是太孤独了，瞧瞧他青眼有加的那些最佳提名影片吧，真是一部比一部孤独甚至绝望啊……


　　身陷海难之中的老男人罗伯特·雷德福，惨状堪比“少年派”，一个人在海上唱独角戏，一场暴风雨过后，只剩下一个皮筏赖以苟活，先后有两艘轮船在白天和黑夜与他擦肩而过，却对他的嘶哑嚎叫和冲天信号无动于衷，最后一线生机到来时，他又不小心烧着了整个皮筏，被迫沉入大海，眼睁睁地望着头顶的火环越来越远，那是怎样的一种绝望啊（《一切尽失》）；在浩瀚无垠的太空，出舱维修望远镜的两名宇航员乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克，刚刚逃过卫星碎片的袭击，却两个只能活一个，后者还要像猴子一样腾跳，跳向废弃的国际空间站，再跳向中国空间站，最后像扒火车一样扒宇宙飞船逃回地球，那又是一种怎样的震撼呢（《地心引力》）；在被索马里海盗劫持的货轮上，船长汤姆·汉克斯挺身而出，作为人质勇闯险境，虽在美国海军的大力救援下逃出生天，他依然同情那些为了生存而铤而走险的海盗，他们何尝不是一群被爱遗忘的角落里的弱者（《菲利普斯船长》）；得知自己寻找了50多年的儿子的讯息，菲洛梅娜距离天伦之乐越来越近，可紧随儿子荣耀的身份而来的，却是他的死讯和其同性恋情，一直蒙在鼓里是不是更好？我们为什么非要去探求真相呢（《菲洛梅娜》）；先入为主的“有罪推定”让休·杰克曼彻底疯狂，女儿被绑架，由于不相信警方，他非法拘禁了一名嫌疑犯并一次次暴力相向，成了自己“私法”的囚徒，如果后者被迫害致死却始终未能招供的话，他也只好将牢底坐穿，被钉在爱与怒的十字架上（《囚徒》）；在托儿所工作的麦德斯·米科尔森，却被所有人“有罪推定”，指证他“性侵”的是个早熟的小女孩，真相也许永远都不会大白于天下，葬身冤假错案中的无辜者又在咀嚼怎样的屈辱呢（《狩猎》）？


　　谁比谁更孤独？孤独也有“比较级”吗？又或者篡改一下托尔斯泰的那句半通不通的废话——不孤独的人是相似的，而孤独的人却各有各的孤独？我居然无法为“孤独”找到一个准确的反义词，看来它真是人类的母题之一，所谓“不孤独”是不存在的吗？


　　除了天灾人祸带给人的终极体验，还有受困于体制的苦果等待我们吞咽：被卖身为奴的黑人所罗门多想逃出19世纪，12年的非人遭遇让我们不得不去重温那个该死的奴隶制度——文明的曙光降临前的那段蒙昧，如果相信“进化论”的话，明天就该比今天开化吧，那就继续像诗人食指一样“相信未来”吧（《为奴十二载》）；被确诊为艾滋病晚期，只剩下30天生命的牛仔马修·麦康纳，和其他病人一起被当成“小白鼠”，试用一种叫AZT的“合法药剂”，它是当时美国食品药品管理局唯一批准上市的艾滋病治疗药物，但却只能让人病情恶化，原来美国佬的“医患纠纷”也从未消停，垂死的牛仔要一个人对抗整个利欲熏心的医疗体系，走私国外的抗艾药物，并成立了自救组织，为众多俱乐部会员延长生命，早就被“判了死刑”的他居然多活了7年，并在不懈的抗争中赢得生命的尊严（《达拉斯买家俱乐部》）……


　　还有那些家庭内部一直阴魂不散的孤独：深信自己中了百万美元大奖的老酒鬼布鲁斯·邓恩，怀揣一张彩票一个人步行去内布拉斯加兑奖，因为没有人相信他，因为他的确被人忽悠了，好在刚离婚的小儿子终于驾车陪他前往，真正的“大奖”或许就是其生命中最后的这段父子亲情吧，听听老头儿这番催泪的话语：“我一直梦想着买一辆卡车，剩下的钱在我死后留给你们，我一生没有给过你们兄弟俩什么”（《内布拉斯加》）；改编自同名话剧的《八月：奥色治郡》更是一部耐人寻味的“家庭剧”，看老影后“梅姨”（梅丽尔·斯特里普）和大嘴老美女朱莉娅·罗伯茨“飙戏”，甚至撒着酒疯大打出手，真是相当过瘾，而惨烈的家庭变故又不能不令人动容：父亲自杀，酗酒、嗑药的母亲几近崩溃；丈夫曾经出轨，小女儿又恰逢“危险的年龄”，难以化解的不幸因子四处弥漫，每个人身上都有一段血泪史，而夹枪含棒的讥讽终于酿成令人啼笑皆非的“群架”，让人感叹“理解万岁”，不理解0岁；在戏外和“梅姨”争抢影后桂冠的“贵妇”凯特·布兰切特同样悲摧，这回被伍迪·艾伦老头儿捣鼓成了一头脱毛的凤凰，又一个成功的女性形象“茉莉”，丈夫自杀，继子出走，已经没法养活自己，只好投奔身在底层的妹妹，可两个相互不待见的阶层能沆瀣一气吗？她像个过气的女明星一样难以消化云泥之别的巨大落差，一个钻石王老五的出现，仿佛上帝的恩赐，生活又可以登上直升机了，可老艾伦偏不让她得逞……那一切都是她自找的吗？不作死就不会死吗？一个贪慕虚荣、矫揉造作的女人，就是让你讨厌不起来还充满怜爱，不拿影后才怪（《蓝色茉莉》）；相较而言，理想、事业的不顺遂都算不上什么了，60年代的“民谣歌手”奥斯卡·伊萨克的落魄或许不值一提。科恩兄弟让他和一只不属于自己的猫相伴穿过生命的低谷，对了，还让他和一个不属于自己的老婆勾勾搭搭——噢，没有什么是属于他的，只有那些火不起来的民谣（《醉乡民谣》）……


　　那么，那些事业有成者呢？他们就不孤单了吗？刘若英大姐唱到：狂欢是一群人的孤单。更何况那两帮骗子，没错，说的就是这两部已成夺冠大热门的“群戏电影”：《美国骗局》和《华尔街之狼》，纵然群星云集、热闹非凡，也难掩骨子里的冷、厌。前者根据真实的政治故事改编，“肥版蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔让人暴跌眼镜，在老婆、情人、抓自己的警察兼“钓鱼助手”的围堵之中，总想着如何从“骗中骗”里全身而退，那种煞费苦心而无人知的孤独感堪比“无间行者”；后者改编自美国传奇股票经纪人的自传，貌似“史上最牛的电话推销员”莱昂纳多·迪卡普里奥，奉献了最“嗨”的“摸爬滚打”——全武行般的精湛演出，不拿影帝，天理难容！老马丁·斯科塞斯对华尔街金融精英不管不顾地揭短亮丑——同悲人类的欲壑难填以及骄奢淫逸后的幻灭之痛，摧枯拉朽之感力透胶片，俨然已成我心中的最佳导演！


　　未来的人类又将遭遇怎样的孤独呢？《她》说人和人的相处越来越不耐烦，但有一种人工智能系统（像个手机软件）可以和你谈恋爱甚至交欢。洛杉矶的华金·菲尼克斯先生就迷上了它，和一个叫“萨曼莎”的“声优”开始了一段虚拟却比真人更加贴心的爱情——斯佳丽·约翰逊倾情献声，却一面未露，真是想煞人也——可一旦涉及“忠诚”问题，这个同时和百万用户卿卿我我的软件就现形了——“她”甚至也移情别恋了——同样无法排遣人类的孤独，过去它是雾，现在已成霾了……


　　最后用“排除法”来选定我心中的最佳吧。“最佳影片”，在《美国骗局》和《华尔街之狼》之间，我更多徘徊于后者，就奔着那批判和自省的力道；“最佳导演”，在大卫·欧·拉塞尔和马丁·斯科塞斯之间，我忍痛选前者，赞其天衣无缝的编排——但“影片”和“导演”两个最佳互换也不意外；“影帝”和“影后”的抉择前文已述，尽管克里斯蒂安·贝尔和艾米·亚当斯同样迷人，甘为艺术献身；“最佳男配角”给布莱德利·库珀吧，喜剧演员不容易；“最佳女配角”给露皮塔·尼永奥吧，这黑妞受苦了，难以割舍朱莉娅·罗伯茨；“最佳原创剧本”不给《蓝色茉莉》，也要给《她》；“最佳改编剧本”给《为奴十二载》以示安慰；“最佳动画长片”不给《疯狂原始人》就给《冰雪奇缘》吧，前者对中国孩子尤有启蒙价值；“最佳摄影”，恐怕《醉乡民谣》和《一代宗师》都难敌《地心引力》，我当然更加期待杜可风获奖……一年一度的奥斯卡游戏就玩儿到这里，且等谜底在一片笑语欢歌中揭晓，那可比央视春晚耐看多了，人家上台领奖时，都是无比鲜活的真人啊。




[ 本帖最后由 刀口漫步 于 2014-3-1 12:41 编辑 ]

夏冰

个性十足又琳琅满目。赏读。

敬一兵

本文的视觉很宽广，对电影的检阅不乏一语中的的见解，确实具有鲜明的个性色彩。老朋友的影视评论文章一直都富有独特的特色，确实值得借鉴，欣赏并问好！

红秋叶

秋叶问好！

刀口漫步

原帖由 敬一兵 于 2014-3-5 09:55 发表
本文的视觉很宽广，对电影的检阅不乏一语中的的见解，确实具有鲜明的个性色彩。老朋友的影视评论文章一直都富有独特的特色，确实值得借鉴，欣赏并问好！

感谢老兄的提携，久违的中奖，哈哈哈……