[原创] 哑猫看电影之：《廊桥遗梦》

哑猫阿凡

　　影片在平和舒缓的音乐，优美的田园风光中结束，棕红色的廊桥在航拍的镜头中慢慢旋转，纵向起伏的县级公路，一辆小卡车拖着些许尾尘，渐渐远去，驶出画面。我沉思良久，我被感动了吗？感动了，又是被什么感动了？

　　一个非同寻常的爱情故事，巧妙地看似符合人性地遮蔽和敞开了人的欲望的张扬和局限，一切都在审美的名义之下。在电影影像的时空中，这个“红杏出墙”的故事，一个看似有悖常理的爱情却被演绎的凄美动人。

　　从题材上看，该片极具张力，是人性与社会机制之间的交锋。弗兰西斯卡虽然最终选择留下，但事情毕竟发生了，“美丽”的四天也罢，“丑陋”的四天也罢。前者是艺术审美，艺术审美的基础是人性，后者是社会机制，社会机制的内涵是道德伦理。婚姻是文明的结果，可是婚姻中总有太多的无奈，太多的人都以各自的方式应付着这种文明与人性本真的冲突。

　　影片中的故事发生在上世纪六十年代，那时美国的性解放观念如火如荼，而影片创作却在上世纪九十年代，虽然性解放观念已明显向家庭生活社会伦理倾斜，但作为意识形态的提出，仍旧是个尖锐的问题。就故事的结局而言，影片在美国同样是主流文化的。不同的是，它留下了一个梦，并允许你实现这个梦想。这是艺术审美，是人性化的一种逾越和尝试。

　　请注意影片人物所具有的符号意义。弗兰西斯卡对罗伯特说，她的梦想并不在爱荷华这个小农场里。但是在遇到罗伯特之前，她的梦想早已冬眠在平庸琐碎的生活中了，也许幸福美满，也许不。这并不重要，事实上它是常态的。人不都是这样吗？弗兰西斯卡只是感觉自己的生活里缺点什么，（她的梦想也许很简单，潜意识里的恋爱，干自己喜欢干的事，到外面的地方走走看看。）弗兰西斯卡是无数的中年妇女中的一个，在现实的大床上，梦逐渐萎缩干瘪。

　　罗伯特的身份是国家地理杂志的摄影师，但他更是一个穿山越岭，走州过县的漂泊者，独行客，一个身板结实满脸沧桑的成熟男人。罗伯特对弗兰西斯卡说，坐火车经过一个小城，突然发现景色很美，于是就下车了。弗兰西斯卡问，只是因为美就下车了？罗伯特回答，是的，只是因为美。

　　一个在单调常态的生活里停留太久的女人，一个在动荡的非常态中跋涉的男人，他们的相遇无疑是具有吸引力的。何况只是因为美景就下车的罗伯特还是一个追求真爱的男子。事实上，逻辑的合理性，并不会让你同情，但艺术的魅力，审美的需求，会让你感动与认可。一个简单的故事，一种中规中矩的叙述方式，给你一种真诚的感觉。细腻的艺术雕刻，满足了你的审美需求。情景交融的画面，动听的音乐，优美的诗歌；穿越田园的公路，陈旧的小卡车；农舍木屋，回廊摇椅；乡村夜月，犬吠虫鸣；一座孤独而古老的廊桥。

　　影片人物的恰当塑造，情绪的自然发展，健康的审美趣味，使你认为缠绵悱恻的非常恋爱合情合理，并为其结局有一丝惋惜。

　　夏日的一天，本该一家人去参加区上一个牛的赛事，弗兰西斯卡却要留在家里独处。她拧开收音机听意大利歌剧，这是第二次。先前女儿曾在她听歌剧时调了台。下一个镜头，她身穿布连衣裙，光着脚，扭动躯体在回廊的柱子上摔打着地毯，通往木屋的路的尽头，一辆旧雪弗莱小卡车出现，吸引了她好奇的目光。她又打量了下车问路的罗伯特，在风中飞扬的灰发，古铜色的脸庞斧砍刀刻几道深深的纹路，眼睛明亮有神，笑容可掬。

　　她当过教师，后为丈夫孩子而放弃。他去过非洲，见过羚羊什么的，她有些羡慕。乡村寂静的夜晚，他们散步谈叶芝的诗。喝着咖啡和白兰地，随交谈的深入他们因观念的差异略显不快，他说，家庭伦理已催眠了太多的人，她反驳，我没有见过非洲羚羊，也不会浑浑噩噩过一生。他道歉后离去。这时远处雷声传来，屋内的电话也响了，是丈夫的问候。（家庭伦理暗示）她手握话筒眼睛却向门外罗伯特的身影追去。下一个镜头，幽暗的回廊，摇椅上她不安地摇了几下，起身放下叶芝的诗集，解开睡衣的纽扣，晚风吹开两襟。（背影，我们感觉到她发烫的身体）

　　穿衣镜前，她撩开睡衣看着自己丰硕的乳房，圆润的腹部，有些惆怅。她迅速地俯在写字台上写一张字条：“若再想共进晚餐，‘当白蛾舞动翅膀时分’（叶芝的诗）今晚工作结束后，随时可来。”（镜头切换很好的描述了人物心理）连夜驱车前往廊桥，用大头针钉在桥帮上。

　　第二次晚餐，烛光、蓝调。弗兰西斯换上粉色连衣裙，领口开的很低。她有些窘迫。罗伯特说她美的令人心疼。两人都略显不安，又情不自禁。电话又一次响了，她去他椅后接听，是熟人，说镇上来了个摄影师像嬉皮士。她回应的有些语无伦次，把手放在了他的肩上，他把手放在了她的手上。他们相拥缓缓转动身体，接吻前的踌躇没能阻挡事情的发生。壁炉颤抖的火光前，一切都发生了。（镜头自然流畅。审美遮蔽了道德判断？）场景在缓慢变换，弗兰西斯卡的画外音：在那一刻，我对我的认知改变了，我像另一个女人，但我拥有了自我。（实现了梦想？高潮悄然出现为下一个高潮和结尾做了转折。）

　　第四天，他们发生了争执，因为心里都知道，这不是一件风流韵事。动了真情，如何面对现实？跟罗伯特走还是留下，弗兰西斯卡极度矛盾，她甚至准备了行装。

　　再一次共进晚餐，依旧是烛光、蓝调，歌声却低沉忧郁。弗兰西斯卡伤心欲绝，决定不走，她抽泣着对他说，我只能试着在心里紧紧守着你我，你得帮我。他说，我只说这一次，这样确切的爱一生只有一回。说完转身开门离去。弗兰西斯卡哭着跑出屋外，追逐着，可是车已远去。翌日，家人回来，生活照旧，平常琐碎。弗兰西斯卡白天忙各种活计，晚上看电视，手里打着毛线。（蒙太奇告诉我们，她填补内心的缺失以为会安全。）

　　大雨滂沱，夫妻俩驾着橘红色福特小卡车来小镇购物。她先回到车上，透过雨帘，她看到了停在对面的那辆熟悉的雪弗莱，接着罗伯特从车旁向她的方向走来，站在雨地里看着她，雨水冲刷着脸庞，头发紧贴面颊。镜头反打，我们看见弗兰西斯卡一丝苦笑后，泪水涌出，无力地靠在车窗边。罗伯特报以一丝苦笑转身向车走去。她凄楚的画外音：一刹那我觉得他不要我了，我以为掉头离去并不难。弗兰西斯卡丈夫回到驾驶座上。   
      
　　十字路口，（隐喻）福特尾随雪弗莱在红灯前停下。雨越下越大，弗兰西斯卡看到罗伯将自己送给他的项链挂在了后视镜上。福特车的雨刮一下一下地划动，弗兰西斯卡的脸露出一丝欣慰，又模糊在雨水和泪水之中。（雨刮重复出现过，表达气氛和心理）绿灯亮了，雪弗莱一动不动，弗兰西斯卡的手有力地握在了车门把上，攥了又攥，慢慢向下压，（手和脸特写的切换）我们似乎听见了门锁被打开的声音。丈夫等得不耐烦了，按响了喇叭，雪弗莱的左转向灯迟缓地闪了又闪，终于启动，驶过大雨滂沱的小镇。她紧握车门把的手松开无力地垂下，转头向后窗张望，看到是雨中空空的景物。（空镜头不空）再转过头来已是泪流满面。弗兰西斯卡的画外音：我心里有话却不能说，罗伯特，我错了，我不该留下，但也不能走。我要再说一次，我不能走。请你再告诉我一次为何我该走？我听到他的声音回答，这样确切的爱一生只有一回。（悲剧，并不只是悲壮崇高。日常生活中人性极限的表现也会体现悲剧。）

　　弗兰西斯卡满头白发，脸上皱纹密布。意外地收到了罗伯特的遗物。相机、画册、信件和那个项链。弗兰西斯卡老泪纵横，（我们会为时间的流逝，弗兰西斯卡的承诺、坚守、珍藏爱情而感动）电影的尾声：晴朗的一天，弗兰西斯卡的儿子、女儿在廊桥上，将母亲的骨灰撒在了风中。弗兰西斯卡说给儿女的画外音：人生活着就应该追求快乐。

　　影片是以故事发生的二十二年后，弗兰西斯卡的儿子、女儿回到故乡料理母亲的后事开始的。儿女们在整理母亲遗物时，意外发现了母亲留给他们的一封信和三本札记，札记里是母亲讲给他们的故事。影片以第三类时空（艺术），融合第一类时空（物理）和第二类时空（心理）为一体，无论是子女阅读母亲的札记，还是将过去时态的札记还原成现在时态的事件本身，都让我们身临其境。不同时态的穿插，使情节的推演有了一张一弛的韵律，而镜头与蒙太奇的运用毫不偏离特有的叙述方式，使故事有了信任。使我们认知电影是一门综合艺术，并通过审美给了我们一个梦。（审美判断与道德判断有机结合、充满张力）

　　当然，艺术审美在敞开什么的同时也会遮蔽了什么，如同那座美丽的廊桥，它是否能像连接两端的道路那样，将人性的自由和社会机制连接起来呢？

　　人生活着就应该追求快乐。可是什么才是真正的快乐，又该如何去追求？在观影的过程中，我们也许都会为男女主人翁的爱情而感动，可是当银幕暗下来，我们走出了影院，又该以怎样的姿态面对现实生活？无论人生的结局怎样，好在希望常在明天会好，就像郑智化在《水手》里所唱的那样，毕竟，我们还有梦。


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清风拂面

看过《廊桥遗梦》这本书，32开本的，很小很精巧。那时候这个故事宣传正烈呢。电影却不知道好看与否。是呀，走出影院，该怎样面对现实生活。
毕竟，我们还有梦。
学习！你的影评让我迷恋呢。

韩开春

书翻过几页，电影看过几眼，什么时候认真看看．

拈花微笑

《廊桥遗梦》，一直非常的有争议，关于婚姻与婚外恋，解脱与禁祻。
事实上，这部影片我是评不来什么，只感觉里面的风景美。
但猫猫的文字是日益增进精练了，这是一篇篇文章中层递进来给我的感觉。
努力，猫。

夏日热了，夏安~~~~~~~~~~