[原创] 哑猫看电影之：《红颜》

哑猫阿凡

　　在最近几年公映的国产影片中，《红颜》是出类拔萃的，我甚至有理由相信它在情感与故事上不落窠穴的的勾联和交融，超过了《青红》和《孔雀》。在欣赏《红颜》的过程中，我不经意间就被这个萦绕着无尽的爱与哀愁的电影深深打动。其时它刚刚在第62届威尼斯电影节上获得欧洲艺术奖。这意味着《红颜》可以在欧洲3000个影院公开放映，意意味着《红颜》在艺术与商业同时取得了成功。作为一个年轻女性导演的第二部作品，《红颜》所具备的厚度和光泽，很显然超过了我们原有的期望。在祝福中国电影的同时，让我们同时祝贺导演李玉。

　　在国产电影怀旧和亮丽民情的风潮中，《红颜》细致地表达了四川盆地特有的民间文化气质。影片以女性视觉为出发点，讲述了四川山区小县城里，小云和她尚未见过面的儿子小勇之间一段不同寻常的情感。上世纪八十年代初，在一个巴蜀小县城里，还在上学的十六岁的小云偷食禁果意外怀孕。她和男孩同时被学校开除，男孩远走他乡，漂亮敏感的小云孤独地承受着来自社会、家庭的压力和歧视。小云有一个家教很严的做小学老师的母亲，在母亲和小云男友姐姐的精心策划下，小云在生下男婴的当天被告知孩子已经死亡。十年后，小云成了县川剧团的当家花旦。可是她像十年前一样，依然遭受着人们的非议和歧视。偶然的一天，小云遇见了儿子小勇，这个调皮聪明的男孩很快成了这个二十六岁漂亮女人的好朋友。小勇被“云姐”的美丽吸引，每天追逐她，偷看她，也保护着她。一直被大家歧视的小云在儿子小勇的身上找到了久违了的理解、信任以及莫名的感动。终于，小云的母亲将隐藏多年的秘密告诉了小云，小云和小勇的关系陷入了进退失据的旋涡，小云面临着痛苦矛盾的选择。

　　导演把故事背景设置在八十至九十年代的四川小城是非常聪明的，川味普通话让影片多了一种游离于生活之外的张力，而雾蔼朦朦，阴郁绵绵的天气和光线与本片的情感氛围不谋而合，相得益彰。这是一部具有浓郁的川风民情的电影，影片的氛围始终笼罩着四川盆地独有的雾蔼中：青灰色的光线，湿漉漉的空气，有沧桑质感的小城，组合成一种淡而清幽的诗意之美。这种诗意美与安哲洛普洛斯的长镜头下的意韵之美不同，它不是镜头独自的空灵婉转，而是影片整体散发出来的气息。

　　作为又一部成功的中国本土电影，《红颜》同样具有鲜明的中国特色，饱含着传统文化的禁锢和疏离的烙印。只是让我无比欣慰的是，相对于《孔雀》刻意营造的80年代的河南安阳，《红颜》中的川地小城有着更加天然淳朴的韵味以及中国乡土生活的肌理；相对于《站台》中粗砺萧瑟的山西平遥古城，《红颜》显得细腻柔滑，带着一种来自灵魂深处的阴柔的哀愁；相对于《青红》贵州山城的那种阴冷和压抑，《红颜》在婉转清丽的镜头语言中，蕴涵着人性的温度（一种母性的温暖）。

　　 这是一部鲜明特色的女性电影， 说它是女性电影，不只是因为影片的导演是个女性，主角是女性；而是因为影片完全站在一个女性的角度来观察社会，体验人生，探究人性；同时也用女性的视觉和情感来叙事整个故事。 自古红颜多薄命，影片的名字更是将女性的哀婉合盘托出，传递出一种信息指向，那就是伴随着时光的流逝，世事沧桑变换，而女性所独有的美丽也终将都被生活漂白，而黯淡无光。《红颜》用三个女人的时年变化来陈述这个事实，表达了李玉作为女性导演对女性生命群体的一种同情和哀怨。
　
　　作为女性电影，影片最重要的特征就是导演在影片中把所有的男性形象作为衬托，镜头语言的主体着眼于女性本身以及女性生命特质和内心情感的描绘。虽然只是简单的笔墨，“男人”的形象已经栩栩如生，跃然眼前。这个形象是男人的群像：不负责任、狭隘、勾三塔四、背叛、好色、下流。 这样的陪衬凸显了女人这一群体生命历程和情感历程的艰辛和无奈，彰显了母性的光辉魅力，反衬了男性的卑污狭隘。

　　影片的主人公小云是小城里一个平凡执拗的女子，故事的跨度从她的十六岁绵延到二十六岁。值得惊喜的是，电影没有把叙述的重心放在她心智的成长和变迁上，而是把这样一个看似简单的人物放进我们无比熟悉的传统环境中让她突破禁忌，换句话说，小云面对的矛盾和困境恰恰也是我们正在承受或者即将承受的矛盾和困境。深入到故事的中心，我们可以理解成小云面对着世俗所不能理解的尴尬处境——在过往的岁月里，她糊涂懵懂地的未婚生子。在十年以后，她想要争取自己的儿子以及作为母亲的爱和幸福，但是，在社会现实和传统约束特定的磁场里，她的渴望得不到满足。导演坚持的立场很明确，一部现实主义题材的影片的另类人物，必须经历来自命运以及社会现实的磨难，才能激发观众的感情。

　　相对于李玉处女作《今年夏天》里男性角色的缺失，《红颜》显得更为宽容和自然，曾经无比强烈的女权意识在这部电影中变得温和平滑，显得温情脉脉。影片中的小男孩在剥夺小云一个正常女子平静生活的同时，给了她游离于亲情和爱情之外的暧昧情感。这使得我们的价值评判以及感情的沟壑，跳脱了故事之外。仿佛只有天真纯洁的孩子，才懂得欣赏小云的美丽，而那些遭受世俗侵染的人们早已眼盲心瞎。

　　影片被诩为中国的《可可西里的美丽传说》，其中的一个段落段更是和《可可西里的美丽传说》如出一辙，只不过这里的小勇年龄更显幼小，性意识的萌发更显稚嫩和朦胧。也为故事增添了一种意犹未尽的情感线索，使得整个故事的脉络生动并且立体。也为镜头语言增添了引而不发的意蕴和张力。

　　《红颜》从叙事到拍摄手法都已成熟，相对于2002年的《今年夏天》镜头语言的粗砺笨拙，《红颜》显得灵动而且率性，虽然故事一直游移于传统的禁锢和生活的藩篱之中，但是由始至终不乏惊喜的镜头旁弋而出。演员表演得也非常棒，李玉曾经在采访中说过：没有不好的演员，只有不好的导演，恭喜她，关于这一点，她通过《红颜》给出了证明。李玉凭借《红颜》完成了她脱胎换骨的飞跃，她已不再青涩，变得更成熟更冷静，更明白情是何物电影是何物。






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梁娇霞

晕死！！非抢个沙发坐着等不可！！！

哑猫阿凡

片名：《红颜》
英文译名：《ＤＡＭ　ＳＴＲＥＥＴ》
导 演：李玉
主 演：黄兴饶 李克纯 王乙竹 刘谊
上 映时间：2005年9月1日
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：彩色
类 型：剧情片

清风盈袖

弟弟写这方面的文字真是炉火纯青了哈!欣赏!

敬一兵

猫猫的文笔越来越理性、沉静、犀利。好文章！

雨夜昙花

好文！猫版真是影评高手！佩服之至。

梁娇霞

再来学习～猫猫斑斑忙什么呢　？？

拈花微笑

这部影片我没有看到，但从猫猫的文字里读得出冷静与大气。

猫，：）