蒙尘的光亮

蝉衣cy

　　                                        蒙尘的亮光
　　                                        ——简评小说《亲人》

　　怎一个“乱”字了得！又是怎一个“清晰”感人！乱，不是指短篇幅里的人物多及其之间的社会关系复杂，而是人物内心的亲情取向（真情向度）状态。而清晰也恰恰在这种存在状态里。乱，是因为人物形象中的人性蒙尘；清晰，是因为人物塑造里的人性光芒。

　　作品以云璐为主要人物来串接情节，其余人物都被她内心首肯为亲人，围在她周遭立体地显影，包括成大器。在阅读中也因此造成其他人物关系的缠绕。如果阅读后以胡阿丽为中心人物，你就容易简化地理顺其余人物的关系。

      作品中心人物用云璐比胡阿丽更能够凸显作者的创作特点，表达作者的创作愿望。一方面是因为云璐处于上有老下有小的代次中间，是这些亲人之间最有利于总结过去和走向未来的最佳人选。另一方面此人也是作品里最难准确塑造的最复杂的人物，更是此作最精彩最值得品味和研究的人物形象。

　　想说清楚人性蒙尘的光亮，需要在作者使用的手法里考察人物在情节中的细节表现，简单述评如下。

　　从男女主配角四个人开始入手。

　　云泽伟：云化雨，雨泽万物，物因生机而伟岸。因此云泽伟的“云”是以化雨为主的，所以人物爱酒水，而人物的花心也是云的炫彩结果。由此，我们看到云泽伟的“云”，既有人性的蒙尘又有人性的光亮。

　　云璐：璐，美玉。《楚辞·九章》被明月兮佩宝璐。人物内心的温良在名字里就有，而云璐的“云”是她心中还有雾的一面，是人物不够开朗明净的痕迹。生活于集体内并不断与他人发生关系的个体，势必带着集体的烙印。所以这个人物身上的尘垢和光芒，是作品里最值得琢磨的。用这个人物形象做主要线索，也是作者谋篇布局的故意手段，是作者力求作品更精致的重要方法之一。

　　胡阿丽的“胡”——糊，一是离婚后的几年舍不得离开云泽伟，开启自己的新生活；二是离开的方式给十一岁的女儿留下心理阴影，三是处理云璐与成大器的关系。其内心的“丽”一直与“离”绑在一起，一是黏糊的离婚，二是离婚后的离开方式造成与女儿的心离，三是最终与成大器的永别之离，四是成大器死后她回到云泽伟身边却不履行合法手续的游离状态。胡阿丽的“胡”与“丽”，不能割裂地看，一直是糅合在一起的，在“离”中可以看到她的“糊”也能够发现她的明丽和美丽。这个人物不高大上也是对生活的求真，她不洁白无瑕更让读者注意人物身上的人性光辉。

　　说说成大器，他果真成大器了吗？可命运让他得了肝癌。他难道不是一个好人？他得到胡阿丽的方式，值得注意：一是胡阿丽已经离婚，他与胡阿丽结合应该无可指责，但是，他是在胡阿丽与云泽伟断断续续期间介入，并且是在胡阿丽怀孕后才与她结婚，让云泽伟内心尴尬，令云璐怨怼，也使胡阿丽在他们面前不自在。显然，这样处理事情的人是不会“成大器”的。而他在婚后兢兢业业经营自己的小家庭，一直善待胡阿丽，真诚地爱着胡阿丽，这里又可以看出成大器非常大气的一面，和云泽伟一样的男人身上的大气。所以我们会认可这个普通人物。作品使用这样的人名和素材，如此处理这个人物形象，显然有对命运无可奈何的诙谐意味，而他因肝癌去世也令读者感受了世事的无常，当然更让读者看到人物身上的不足和亮点。

　　胡阿丽舍不得女儿也舍不得云泽伟的情节，是成大器死后与云泽伟复合的绝妙铺垫，而酗酒乱性不缺女人的云泽伟在离婚后纠缠着胡阿丽，说明他心中最爱的还是胡阿丽，这是他找保姆专找胡阿丽的原因。云泽伟和胡阿丽最后不谋而合地走到一起，也是云璐内心期望的，所以此时的云璐内心的亲情会膨胀着善待成小才。而云璐在母亲离开后独自面对酗酒后的父亲云泽伟时，才真正体会到母亲艰难放手的心情，对于成大器能够善待母亲，她内心才会接受“成叔”，才会给成大器盛饭，心里认可这个“成叔”为亲人。同样是面对没有血缘关系的长辈，成小才对云泽伟能够在自己与母亲在社会上无所依附时，以“请保姆”的方式接纳他，何况同母的姐姐又与云泽伟和姐夫等张罗学费让自己上大学，所以他会接受云泽伟。在作品结尾，调换人物再次出现盛饭这个细节，前后情节在改变的人物上是错位的，又在盛饭背后的感情上是对应的，从而在作品的骨子里在内质上实现紧密对应的关系。

　　类似的这种前后秘密对应的现象还有很多。比如：

　　1、云泽伟的乱性等人性蒙尘的现象，造成夫妻关系走向离婚的情节，与云璐和他丈夫之间的罅隙也是对应的，虽然没有明写，是通过云璐父亲云泽伟的一句话一带而过，并引起了云璐内心的释怀。这种前后暗暗呼应，不仅给了作品层次感，关键是符合自然人在人性上的社会属性，极其巧妙地深度呈现着人性的蒙尘和光亮。

　　2、前面，在成大器死后“胡阿丽披肝沥胆地哭了起来”“哭得是真伤心”，说明胡阿丽是真心爱过成大器的；后面，“‘怎么又喝酒？’胡阿丽皱眉。 ‘就喝一小杯。’云泽伟小心翼翼往酒盅里倒酒。 胡阿丽端起酒盅走到厨房，面不改色往水池里‘唰啦’倒了。 吴涛四下看各人的脸。成小才惴惴不安站了起来。然然笑嘻嘻。云泽伟尴尬。胡阿丽气呼呼。云璐没事人似地啃着一根排骨。”这里可以看到胡阿丽是在心底爱着云泽伟的。这是人物胡阿丽面对不同对象时的真情再现，是在“真情”的层面实现前后呼应的。

　　3、结尾里的吴涛、成小才、然然、云璐四个人物情态，也是与前面对应的，而且是在暗面的对应。“吴涛四下看各人的脸。成小才惴惴不安站了起来。然然笑嘻嘻。云泽伟尴尬。胡阿丽气呼呼。云璐没事人似地啃着一根排骨。”一人一句，高度浓缩，连续的句号做着深度的提醒，并意味深长。六个人分别一句的话里，各自有着什么样的意味呢？啧啧啧！自己去反复把玩和开发吧！

      作品文字的表面与暗面，二者并肩地在情节和细节里行走，从开头延续到结尾，处处都是。只要你愿意研究。

　　阅读这个佳作，能够发现时代社会价值观的变化，及其是如何直接影响小说人物形象的塑造的。而设计什么样的人物形象，也能够反证作者对生活时代的认知和把握。

　　通过此作，可以看出作者处理人物、情节、细节以及架构等，在写作手法上的高妙，以及如此组合后如何轻松实现小说故事对亲人关系的复杂再现、亲情的黏合和作品主题的写意。

　　由此可以看出，作者写作的灵感是丰盈的，创作的酝酿是充分的，行文的过程是顺畅的，而且在作品成型后一定进行了精雕细琢，进一步完善文本所花费的功夫，也是在固化着自己的写作风格：不让光辉的人性洁白无瑕，其中的求真不是故意对人性进行蒙尘，而是追求那本真即为如此的立体抒写，为了达成这样的抒写，而不懈地在社会中、在生活的折痕里，以精致的笔力指划灰尘，穷究地挖掘那些稍纵即逝的本真，在人性里给予文字更多的自由态及其更广阔的行走空间，营构自我风格的“小”声解“说”人性的小说。

瑕玉

作者鞠躬致谢！

枫叶飘飘

楼主对原作的评论解析很下了一番苦工，向辛勤的园丁致敬！

zizhu

“怎一个“乱”字了得！又是怎一个“清晰”感人！”开篇就抓人。

zizhu

从人物的姓名，以及前后的对应，结合原作内容，进行深层次的挖掘。呈现人性的复杂，在复杂中抽丝剥茧，拭去人性中的灰尘，展现人性的光亮。学习了，呵呵，辛苦了，祝安！

草舍煮字

以我个人的创作过程看，人物的姓名是敷衍不得的，但相对于曹雪芹的水平，仰视不见。
观蝉兄此篇大有刘心武解读红楼梦的气势，可见用心缜密。
学习了

千年女妖

欣赏了！拜读，慢慢学习。问好老杨，下午愉快！

zizhu

加精理由：从人物的姓名，以及前后的对应，结合原作内容，进行深层次的挖掘。呈现人性的复杂，在复杂中抽丝剥茧，拭去人性中的灰尘，展现人性的光亮。作品加精！

蝉衣cy

zizhu 发表于 2017-5-3 10:34
加精理由：从人物的姓名，以及前后的对应，结合原作内容，进行深层次的挖掘。呈现人性的复杂，在复杂中抽丝 ...

恭谢各位！