本帖最后由 老虎与小鱼 于 2018-1-4 13:16 编辑
作为鸳鸯蝴蝶派极具知名度的作家之一，张爱玲她的一生创作无数。除却她写的《传奇》与《流言》外，我不得不提她写的《红楼梦魇》这本书。
《红楼梦魇》是张爱玲到美国以后针对《红楼梦》所做的考据工作集锦。
“梦魇”一词指在睡梦中被噩梦惊醒，老话常把人失常的情景称之为“魇住了”，意思类似灵或鬼上身。张爱玲一贯对小说及出书的名字非常讲究，对文字的意象在历史中的流转非常注目，“流言”、“阿小悲秋”、“色戒”、等词大有说法。以“梦魇”来标题这一系列工作，表达了张爱玲对《红楼》的痴迷、上瘾达到疯狂状态，含义激烈而富于感情。
她曾在自己十四岁时写过一本《摩登红楼梦》，用一位小女孩的稚嫩目光来审视她周围的一切，以及看待《红楼梦》中的人和事。
她又在自传中写：每隔一段时间都要重新阅读《红楼梦》，一生未曾间断。以此来表达自己对《红楼梦》这本书的痴迷程度。 而这本《红楼梦魇》正是张爱玲从1963年到1973，这十年对《红楼梦》所做的细致考证。
书中提到张爱玲在阅读《红楼梦》时，很不喜欢后四十回，当她阅读到“高鹗”续写的后四十回的时，她用了八个字来形容——“天日无光，百般无味”。
有一天，她偶然翻阅到了一本书——《续阅微草堂笔记》。其书的作者早已失落无考了。但是上面记载了一段故事，使张爱玲震惊万分。其书上曰：有一种古本《红楼梦》，和现在的市面流传的《红楼梦》完全不一样，后面的故事并非“家道复初”，而是宁、荣二府衰败无存……这段话让张爱玲感到——“石破天惊，云垂海立”。
张爱玲对《红楼梦》的研究，应该说是属于“考证派”一列。她的考据可以说是“心细如发、精细无比”，但是难免繁琐，使一般读者难以抓住线路。可以说她的考证是考证派中最具特色，极具个性的考证。是大量的想象和发挥融合在一起的“考证”。这样的方式和方法，其实和她是一位作家是分不开的。作家在于“创作”，创作需要联想、想象、发挥、设想等等。所以一位作家来做“考证”，这是一个常见的“通病”，例如现在红极一时的刘心武先生，他的“秦学”就是建立在“假设”、想象、联想的基础之上的。他们的各种推理猜测无非是演绎一种又一种的历史可能性。
张爱玲的考证多从《红楼梦》的版本开始，其精力又主要集中在“抄本系统上”，他要到达的目的是什么呢？其实，用我们现在的话来说就是“还原后四十回的原貌”，她的考证是为“探佚”服务的。
张爱玲的考证究竟细到什么程度？我们举一例子：
在《红楼梦》中有这样一段情节，宝玉挨打之后，傅氏家的派了婆子来看望贾宝玉。按常理来讲，贾宝玉是不会让婆子进入“怡红院”的，但是这次例外，居然让傅氏家的婆子进来了。这是什么呢？原来傅氏家有一位小姐——傅秋芳，且才貌双全，堪称当时京城第一。贾宝玉对傅秋芳一直抱有无限的崇敬。所以这次破例让傅氏家的婆子进了怡红院。
这和张爱玲的考证有什么关系呢？因为傅秋芳在《红楼梦》中只是一个“符号”似的人物，但是张爱玲对她的年龄作了考证。我们现在看到的《红楼梦》上说：这个傅秋芳是“二十三岁”。但是张爱玲却不以为然。她认为：傅秋芳的年龄在《红楼梦》中应该是“二十一二岁”，出现“二十三”的字样，很有可能是抄书人的笔误……
对于《红楼梦》的成书过程，张爱玲认为：《红楼梦》是经过多次大的删改而终成一书的。换句话说，张爱玲认为，《红楼梦》的故事是曹雪芹分开写好后，经过多次拼凑而成一书的。对于张爱玲这样的“结论”，红学大师周汝昌先生不怎么认同。
事实上，《红楼梦》这部书不是曹学芹写的，根据书中第一回里的表述，曹雪芹只是“披阅”了十载后，“增删”了五次，最后又将这本书“纂成目录”、“分出章回”并写了“满纸荒唐言、一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味”这样的读后感。如果一个人只是翻看了一本书十年，然后动手将这本书增增删删，添加了回目就认定他是作者的话，那真是大错特错了。
因此，张爱玲的《红楼梦魇》有其局限性，但又有它的最大特点：“及其厌恶高鹗。”她说：高鹗把《红楼梦》“庸俗化”了，是“附骨之疰”。她还说高鹗“死有余辜”。这未免有些“狠毒”，现在看来可能也未免有些偏激，但这毕竟代表着张爱玲自己的真实想法和学术观点。
张爱玲说她一生有三大恨：
一恨——海棠无香。
二恨——鲥鱼多刺。
三恨——红楼梦未完。
由此可见张爱玲对《红楼梦》的喜爱，以及对“红楼梦”未完的遗憾。
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发表于 2018-1-4 12:10
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发表于 2018-1-10 01:13
