推开记忆之门，往事亦幻亦真。有悲，有喜，有爱，有恨，就像我们曾经无处安放的青春。原本以为已经忘记，然而蓦然回首时却发现，它们根本就不曾随风而去。
其实，一直喜欢古龙武侠一样地喜欢杀手电影。比如《赏金杀手》，《美国往事》。喜欢它们跌宕起伏的情节，充满西部情深的音乐。但更不能忘记的还是那些不拘不俗的杀手。
的确，杀手世界是一个神秘且让人好奇的世界。或者说就像武侠片，是成人的童话。
但《这个杀手不太冷》却有些意外。
“生活本来就这么苦，还是只有童年的生活才会如此?”12岁的问题女孩玛蒂达有着一双过早沧桑的眼睛，她神情茫然地问里昂。“人生就是如此。”里昂的眼睛被墨镜遮住，冷冷地，让人觉察不出丝毫的感情。
从意大利来美国的里昂不杀人的时候是一个普通的小人物，杀手只是他谋生的手段。当和玛蒂达相遇后，他平静甚至有点枯燥的杀手生活开始发生变化。玛蒂尔达亲眼目睹了自己最疼爱的弟弟（包括父亲、继母、姐姐）被仇家所杀。于是，报仇就成了她剩余生活的愿望与勇气。
这里没有美国西部片的荒凉与粗粝，仅仅是纽约的市井一角。温情，世俗，甚至有点浪漫。
但里昂的人物形象，让人感动。他身手敏捷，手段精湛，墨镜，风衣，手提箱，沉默寡言。其不苟言笑的外表之下，深藏着一颗温柔善良、天真质朴的赤子心。多年来离群索居的杀手生活，令他倍感孤独与寂寞，生活中唯一的亮色就是那盆随身携带的万年青。就像是自己的生命一样，这盆绿色植物成了他杀手生活中唯一的朋友，或者就是另一个自己。直到遇见玛蒂达。一个柔弱无依、楚楚可怜，性格倔强的邻家女孩。长时间的相濡与沫，生死与共，使得两个有着同样孤独且渴望温暖的灵魂越走越近，并最终擦出微妙的火花。
“在某种意义上说，里昂是一个简单的工具，一个杀人工具，但并不是一个简单的符号，他有着自己的生活，简单却又秩序。”他活在自己的小世界里，除了杀人之外，他甚至不会生活。
但里昂和玛蒂达的相遇注定将是一条不归路。就像他悲壮的死，不是利益的冲突，不是人性的贪婪，而是小人物为了他们所追求的友情、亲情或者爱情作出的无畏的付出。这让人甚至有些热泪盈眶。
如此，一个冷面杀手就成为了我们心中的英雄。那个曾经踽踽独行且习惯了用冷漠来拒绝世界的杀手，此刻，无关情爱却超越生死，无关英雄却让人仰慕。
《这个杀手不太冷》的导演是法国著名的吕克·贝松，影片当中充满着艺术的气息，即使是杀人现场也象那艺术品一样的独特和唯美，而隐藏在影片深处更多的则是对现实世界丑恶事物的批判与反思。比如为了利益，警察可以成为杀人的匪徒。比如里昂的上线贪婪“老板”，比如玛蒂达狡黠的父亲，比如在里昂眉心慢慢扩大的血斑。比如最后的“指环游戏”。
毫无意问，作为绿色的植物，万年青是有着深刻的隐喻。它既包含着里昂对生活的希望，也有他对俗世生活的热爱。那是一个杀手的根。当影片最后玛蒂达把它种到阳光明媚的草坪上时，她只对万年青讲了一句话：我们现在安全了，里昂。这一刻，生活为玛蒂达打开了本真的、纯洁的大门。她深陷其中，不能自拔。
但是，她真的安全了吗？一颗不安的心灵能够找到自己的归宿吗？让一个人的死换回另一个人的生，确是有些突兀。且不公。但死亡是每一个杀手脱离黑暗世界的唯一解药，也是他最后的苍白的奢望。就像一部美丽的童话。浪漫而又凄美。
或许，这个杀手真的不太冷，只是到了另一个世界才会发出属于他的美丽的光芒。就像贝松在《圣女贞德》里所表达的那样：“难道人类的思想必得沿着如此曲折的道路，才能发现隐藏在邪恶背后的善良吗?”
从这个角度而言，与其说这部影片是吕克·贝松写给杀手的挽歌，不如说他是通过这曲挽歌展现脆弱的人性是如何由泯灭到复苏的。就像一片阿司匹林，在痛苦的时候咀嚼能够让人镇定下来，平静下来，去真正面对生活的另一面。或B面。
里昂在最后倒地的那刻，用暖暖的微笑做到了这点。
他拯救了自己。
[ 本帖最后由 何也 于 2011-9-20 10:20 编辑 ] | 
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发表于 2011-9-20 10:16
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