析理白居易《长相思》的情境结构

王汉玉

析理白居易《长相思》的情境结构

长相思

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

       这是一首白居易的“闺怨”名作，写一位思妇月夜独自倚楼盼望离家在外的丈夫回家的情境，思念之情不断深化，结尾点睛，人物境界全出，抒情之细微，筑境之巧妙，不亏为大家手笔。王国维说“有境界则自成高格，自有名句。”正印证了这样的特点。


       本文论情境，本来源于王昌龄“物境”“情境”“意境”之说，因为本词以抒情为主构筑境界，而白居易谈诗又讲究“根情”，所以重点谈“情境”。所谓情境简而言之就是充盈了词人和抒情主人公主观情感的境界。因为，古人除了像李清照这样的女词人，女性名词家极少，所以“闺怨词”多数是男性词人以第一人称写思妇的第三人称。从深层挖掘包含两方面的情感，所以所构筑的境界就具有复合性，析理其情境结构就十分必要！


      情境结构就是情感世界与词的环境的巧妙结合的艺术构建，它往往是一种多元的、复合的充盈感情的艺术境界，在中国古典诗词里更多是一个抒情与造景结合的产物。下面具体分析白居易《长相思》的情境结构：


       时间定格在一个月夜的晚上，月光清如水，照射这楼上的这位思念丈夫的女人，目光亦如水，清冷的眸子放射的是绵绵的情意——盼归的思念之情谊。“汴水流、泗水流、流到瓜洲古渡头。”丈夫离家去他乡，经年不归——随汴水顺流而下，入泗水；又随泗水顺流而下，入运河，直到长江口的瓜州古渡头，进入吴地——这就是丈夫今日的所在地。“明月千里寄相思”，思念的人目光随着这月光也随汴水、随泗水、随运河到吴地，清冷的月辉也似乎洒满了思念之情。一句单线的写景句却景情随流水双线奔流，把盼归之情已经写得入木三分！


       紧接着词人仍未抒情，而毅然写景——“吴山点点愁”——月光笼罩下的吴山朦朦朦胧，若影若幻，点点魆影也好像这盼归之人满含愁思——“一切景语皆情语也”！（王国维语）紧接着该到抒情了，下阙深化情感，直接抒情——“思悠悠、恨悠悠，恨到归时方始休”，由愁到思到恨到休，情感不断深化，愁思凝结，不归不休！“何处是归程？”“君问归期未有期！”“月明人倚楼”。又是一个纯写景句，不知过了多少时间，还是独自一人翘首暇观，月辉依旧清寒，“愿逐月华流照君！”，可月亮无情人有情，在时间和空间奔流的情感，最后只剩下无奈的相思和无言的结局！


       综上所析，情感的结构是“盼-思-盼”的构建，境界的结构是“景-情-景”的构建，共同形成一个多元复合的情境结构，并在时间-空间-情感世界上呈三维结构，好似一座建筑物有着三维的构建一般，有音、有韵、有光、有影，更有人，充满美感——形成阅读情感与抒情情感的二维不和谐体验，引人心醉，也叫人心碎！


       这种情与境高度统一的复合结构，构筑的完美的艺术境界，正是词人“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴！”的执着的理想追求的主观情志的体现。因而，复合结构不仅仅是情与境的高度融合，更是词人的人生理想与创作理想和抒情主人公情感世界的完美统一。因为，词人就是把毕生精力奉献给艺术创作的，其艺术价值之一也在于此！

夜莺

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王汉玉

夜莺 发表于 2018-11-6 18:38
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露华晨珠

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露华晨珠

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