曳杖者谁，烟林何在？

远牵

　　

　　雪泥这名字，接天连地，大气清冷。

　　我应该不止一次问过雪泥这个名字的来由，开始她只淡淡笑，我再问，她便抛出苏轼那首《和子由渑池怀旧》的诗：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？”

　　苏轼眼里的雪泥是一片白茫茫大地真干净的空境，我眼里的雪泥是迈着坚定步子一边独自漫行一边听鸟鸣，看春树的女子，简言之，一个是无，一个是有，这根本就是两种画风嘛！怀着一点求解的迟疑，我再次打开了这本《有谁曳杖过烟林》。
　　书是两年前在一次"梦之蓝"笔会上问雪泥讨赠的，那时这本书刚由西苑出版发行，淡紫色的封面古意清淡，书做的非常精致。作为石家庄有一定成就的作家，那天雪泥着碎花蓝裳，一袭中式端庄，肤白胜雪，温言款语，着实为那次笔会增色不少。回来后我把此书先翻读了一遍，却感觉书中的文字与我印象中的雪泥竟是更远了，遂先放下，偶尔也会拿出来再读读;后来与雪泥又见过几次面，每见一次面就有一种不同感觉，也许写书的人本身也是一本耐读的书吧!

　　最早认识雪泥是在周喜俊主席组织的汊河青创会上，雪泥给我留下了很深的印象。她作为井陉矿区的作协主席，在当地开办了一个很有影响力的"雪泥写作训练营″，并带出了一支很蓬勃的文学队伍。对于写作本身，她有自己的的坚持同探求，她认真扎实且极有主张。

　　这本《有谁曳杖过烟林》，更多的是形而上的找取，这里面有一个不一样的雪泥。

　　雪泥是诗人出身。"有谁曳杖过烟林"，本身就是诗句，写下这诗句的是曹雪芹的好友张宜泉，雪泥博客名字也用了张宜春这一句，可见她对此句的用意之深。雪泥在《新诗的表达》中看重诗歌的"言外之意″或"意味深长"，诗人的指向和意味要具体但又不能具体化，就像这本书的书名，谁在曳杖，谁过烟林，烟林何处，尘埃也不必一一落定，它是一串个人化的写作密码，它体现的是作者的审美与情致，它看上去应恬淡而有格，雪泥的诗歌观如此，在她这个散文的集子亦有同等的文字意境。

　　散文里面，有雪泥自己更多本色细密的东西散落在其中。《我平常而简单的幸福生活》里写道，在四面是铁皮的档案室里，她能独自安守心灵，而写字的感觉，则是"一个人，心里莫名的，似空荡荡又满当当，仿佛扮了彩，上的妆，不由得要唱一段西皮流水，方解了满腔的悲喜。"这种发自内心的自给自足，如同品茶，只喝两杯，适可而止。她的文字与文章中的段落情节，许多也是点到为止，没有太多的工笔勾勒，她似乎更乐意多空些留白，以想象来补充细节，却也不必非得去完形填空，恰似一挂山水烟林图的取境。

　　雪泥有不少画家朋友，对于诗书戏画，熏染了她品赏的雅境。画家杜泓说到雪泥的文字时是说雪泥是寂静的，决绝，娇艳而义无反顾的，"她将自己在暗夜和崖底艰苦采摘熔炼的芳草珠玉，铺展在我们面前，任由取索"，在这本书里，我最爱的是雪泥的两篇评论《多情剑客无情剑》与《繁华过后成一梦》。那从雪泥这两篇有雅品的文学评论里，我们可以发现，犀锐的洞察力与柔软的情怀的这两种截然不同的特质，竟然在雪泥身上同时存在着，在文学的这片万象丛生的烟林里，雪泥身上犀锐与柔软的两部分在握手言欢后，又平静归一。。

　　《多情剑客无情剑》是雪泥对同样出身国税系统，有"河北四侠"之称的张楚小说作品的一个评述。即便没有看过张楚的小说的，看了此文，也能对张楚作品的独特性形成一个完整而立体的印象。在雪泥看来，张楚的小说是在日常的生活长卷中取镜并放大，具有丰富的混沌性与激流勇退的果断，.是个能冷静旁观的技术派，不仅禀具奇特的隐喻与意象，还擅长把控整体与节奏，最重要的，张楚熟练掌握着生活的镜头，能去多情地善待它，也能去无情地去剖析它。雪泥的这些观察，深谙张楚作品中那种犹如暗夜微光给予人心的特别抚慰与关照，而这在一定程度上与她自身的文学表达方式不谋而合。

　　《繁华过后成一梦》是雪泥对青春美文作家雪小禅《无爱不欢》这篇爱情小说的一篇柔软解读。在这样的爱情故事里，雪泥钢丝般的神经被雪小禅的文字所触动，小说里的爱情让人泪奔，在抵死缠绵与生死缠斗的轰轰烈烈之后，涅槃成为爱情最后的出路，而非人间圆满。爱情本来迅疾如风，当它以文学方式存在，也仿佛幻化成如梦般的烟林，笑着走进去的往往哭着走出来，试想如果反过来，哭着走进去而能笑着走出来，再看那片烟林，它已经不一样了，而这也许才是烟林之于尘世的意义吧。

　　书法家洪厚甜给雪泥题过"这红尘"三字，取的有曳文为杖，行走红尘之意。结庐在人境，最暖的是亲情包裹，这是比棉被还要温暖的温暖。雪泥笔下密织的亲情温暖感人，是一个个生动的女性形象，她们是慈母，是外婆，是女儿，以女性的细腻写身边的女子，这时候的雪妮是最温婉的，她是母亲与女儿，在这些相互成全着的爱的呵护里，雪泥用文字留下了心香。

　　俗世的温暖让人留恋，而红尘之外孤独求索的那处烟林却似无境，它缥袅蒸腾，岚雾浮动，似乎永远不可能确然定格在某一角落，而只能是不远处游离于此身之外的一方僻静之所，这样的烟林，很像雪泥在《听鸟儿说甚，问花笑谁》中提到的艺术三境:

　　穿行于红尘，能够停下来听鸟说甚，问花笑谁为第一境界。

　　处山水间，听鸟儿说甚，问花笑谁，身怀执着之心，在艺术的道路上苦苦追寻，深得艺术之精髓，为第二境界;

　　在千山鸟飞万花盛开的时候，能够把听鸟说甚问花笑谁改为直问句面对乱花渐欲迷人眼之像，微微一笑飘然而过，内心空灵不执著于物象，为艺术的最高境界。

　　"寂寞西郊人到罕，有谁曳杖过烟林？"如此看来，烟林之境，人迹罕至的原因，或为不能或为不愿，大多数人穷尽一生也无法到达，但对于以笔为杖者，身处这样的未尽之境，这红尘，过烟林，不也正是书写着的意义所在吗?

远牵

趁热打铁，再评一个，开启还文债模式~

月牙

在远牵的文字里，感受一个特别的雪泥。
怎样的她，怎样的文，让远牵凌厉紧绷的语言也变得柔软温润起来

云之飞扬

以文为杖，人生的丰盈，自不需多言。好文，问好！

鲜然

有谁曳杖过烟林

喜欢这意境。

冷晰子

远版的这篇书评也写得颇为诗意。到底是沾了雪泥这个名字的光。