闪出闪小说的"魔性″一一红墨闪小说印象

远牵

　　闪出闪小说的"魔性″

　　一一红墨闪小说印象


　　红墨的闪小说初读即能让人眼前一亮，细读发现几乎每篇都有一种特殊的吸引力，或说一种"魔性″。在至多600字符的篇幅里，能让读者对闪文有印象有期待，有触动，有回味，真是很不简单，一一这就如同在一片石头堆里，怎么能以笔为杖，写出些点石成金的魔性来，是致力于闪小说的写家们都想玩转的。

　　红墨开始写闪小说的时间并不长。四年的闪小说创作经历，红墨己经凭他特有的"魔性"施展出不俗的水准，闪小说开遍国内小(闪)小说最有影响力的九大刊，并荣登中国闪小说十大新锐作家，可以说，红墨的创作己居于闪小说文体的塔尖部位，且具有日益明显的探索与实验倾向。他手中宛如持有一柄特异魔杖，本来平常的行文一经这魔杖点化即有了奇异的光彩；在红墨异彩纷呈、渐成队型的作品矩阵里，穿透力是他用魔杖点化、镀亮文字的妙招绝技。这在他的作品中，我们可以发现几点端倪:

　　1 以新奇的视界制造出"不一样烟火"。我们所处的是一个日新月异的时代，同时也是一个光怪陆离的世界，对于红墨这样笔力与阅都趋于成熟的作家而言，墨守陈规地在老年代徘徊四顾并沉溺于老故事老情怀的老气横秋的老写家们屡见不鲜，红墨的可贵处在于用眼力与笔力呈现出紧贴，甚至超越现实感的新视界来为他的闪小说注入鲜活血液，这使他在闪小说领域得以占尽先机而独领风骚。比如《自己的葬礼》中依托习俗而有别于传统的爷爷的喜丧，《离奇的故事其实很庸俗》中那桩悬而未破的风流命案，《梅宾斯》中对"没病死"(谐音)的情境解构，《镜子里的女人》中人我的镜像合一，都反映出了现代人身上的一种对生活，对生命的向前看的态度。朝花夕拾固然值得留恋，但用闪小说的闪性特质去制造不一样的烟火难能可贵，也是更有勇气的一种尝试。

　　2 以探索者姿态投注变幻的张力。红墨在尝试闪小说书写的新方式时，由内涵向外延的穿透过程有意识地釆用了诸如夸张，变形，荒涎，解构，虚无等现代表现手法去加以实现，如《癫狂梦醒汤》中用民国年间的一碗药汤让黑大刀完成了由匪到士、由家而国的彻底蜕变；《手机脑袋》以"机孩"这样一个怪涎的人机一体的虚拟化形象，非常现实地对手机无孔不入的社会现状来了一番作壁上观；《形与影子》则对形影不离这一物理现象在文学立场上重新解构与颠覆；《要青》中的要青作为只出现在爷爷文学作品中的异类，最终被现实婚姻击败了对自我精神的追求……这些探索性质的实验写作，都是将熟悉的日常掺入完全陌生化的异质，以独一无二的裂变元素制造出令人为之一震的效果，大大扩展了闪小说的叙事张力，不仅在形制上事半功倍，并体现出以有限变幻无穷的魔法一般的魅力。

　　3 以清楚的逻辑线条折射出内在的哲思。闪小说虽是杯水兴波，但因其内蕴不陋，它像寥寥数笔的简笔画，靠线条就能勾勒出形魄。如果说外在的语言线条成其形，那内在的逻辑线条就是摄其魄。有了魄，闪小说便可出"神"入化。比如《爷爷的自行车》这篇，老残的自行车修了又修，最后把三角型骨架也换成新的，但并不是直接买辆新自行车，其精神内涵是"人这一辈子在不断的减去，也在不断的增加″，像这样精妙的哲思作逻辑主线，使红墨的闪小说能直抵高蹈之境。红墨的闪小说还有一种外在逻辑线条，如在红墨的坚守三题系列中，《第九个男朋友》是对守玉的贞操观念的连环质疑，《没看她第二眼》是对"第二眼″无意与故意的甄别，《一剪梅》是以广告为介质对价值观不同的爱情以斩钉截铁式的剪断……将零星的生活点滴串联起来，哲思埋线其中，红墨的闪小说因而也具有了理性的内涵与思辩的精髓。

　　4  以讲究的细节守护闪小说的文学性。闪小说虽然一闪而过，但它本质上是纯度要求高的文学一种，它可以有故事，但不只是故事，它应该有趣味，又绝不是口水段子，这中间的差別就要靠文学的细节来支持。平铺直叙的是生活细节，有情境意味的是文学细节。当生活细节升华为文学细节，闪小说才能具有真实动人的力量。《张二杀人》中一系列铺垫都是为了营造"意念杀人"的不可思议，语言的节奏感，情绪的流动，遣词造句的讲究使本文在杀气腾腾里营造出一波三折的跌宕变化，张二式的意念杀才能于情理之中又在意料之外。《脸皮》是以新聊斋的手法，描画了换脸，美人画皮，丢脸等多个细节，用讽剩撕开"我是谁"这样一个荒诞的问题现象。《紧箍咒》中，本来是惜墨如金的叙述，却用了近约十分之一的篇幅勾勒出个幽雅住处，这不是浪费笔墨吗？不，这正是红墨细节处的讲究。细节讲究使红墨的闪小说小而不失珊珊可爱。红墨主张将生活细节上升为文学细节，这样的主张捍卫了闪小说文学的纯粹，也使闪小说因讲究的细节或成为一幅有境地的东方大写意，或是一张简笔速成的西方印象画。

　　5 用亮点触发闪小说的高光一瞬。有亮点的主题会让闪小说升华出意义，但闪小说并不适宜表达很大的主题，以小博大可能会令闪小说丧失自身的独特调性而变得比重失调不伦不类。所以闪小说只适合表达与其体量相匹配的主题。这就需要调用灵感去选取有效道具，用有效的道具挖掘出更深层意义，红墨在他一组爱情闪小说中，就是选取寻常事物中的某一亮点作为了道具。《生死电话》《同一颗月亮》《水之缘》《纽扣》分别以电话，月亮，水，纽扣为核心道具，指向了现代爱情关系中关乎生死，理想，拯救，缺失重建等有思想硬核的命题，温情中尽显蕴藉。《怀念一棵樟树》是借樟树神中空树身的内藏变迁暗喻了信仰今非昔比的沦陷，这些寻常中的亮点，令接近地气的闪小说也能以瞬间闪现的花火触及到形而上乃至伟光正的层面，也成就了红墨获奖作品的高光时刻。

　　红墨说过闪小说是"尖″的艺术，无论是针尖还是麦芒，无论古典的还是现代的，无论现实的还是超现实的，无论以正写反还是以反写正，调动多种表现方式来凝聚闪小说的穿透力是写好闪小说的主要用力方向，最后的整体审美也很重要，——除了文字感性有光泽，还要质地均匀，不挤，不偏，不刺眼，不说教，这样的穿透力是带一些个人的气质同风格的，形成了这种文字穿透力也就炼成了个人的"魔性″，红墨的闪小即闪出了这样的"魔性"。


　　红墨写过创作谈。他在所写的《我与闪小说》中将闪小说看作是"一个令我痴迷，让我忧伤，美丽又神秘的女郎"。想来红墨每次写闪文前，要写闪文的如同对心上人的暗通款曲，如箭在弦，不得不发。这样写闪小说的初心相当于一种预热的状态，有了预热，加上有魔性的穿透力才能闪出明灿的火花来。从这一点上说，闪小说是将写作冲动即时完全释放的最佳选择，它无须特别用力，不必孜孜以求，也许有的放矢地持续偶一为之，正是让闪小说闪出魔性来的最根本的自然之道。（2680）

喻芷楚

红墨的闪小说初读即能让人眼前一亮，细读发现几乎每篇都有一种特殊的吸引力，或说一种"魔性″。在至多600字符的篇幅里，能让读者对闪文有印象有期待，有触动，，有回味，真是一点也不简单，一一这就像在一片石头堆里，怎么能以笔为杖，写出些点石成金的魔性来，恐怕是每个致力于闪小说的人都想玩转的。……先熟悉一下，闪小说其实不好写。

喻芷楚

本文针对红魔闪小说论述其写作特点，有理论基础，特点分议也恰到好处，稍显不足缺乏每个特点的内容简述，不足支持所论特性，读者难以想象文意。问好牵牵！

草舍煮字

既然才600字，何妨具体分析一篇。

远牵

草舍煮字 发表于 2020-10-4 14:36
既然才600字，何妨具体分析一篇。

字老师言之有理~那不妨来个张二杀人