古风 · 久违大兴安岭

春归来

古风 · 久违大兴安岭


春归来

辞别鹤乡往兴安，风驰电掣半日间。

巍巍青山迎远客，潺潺绿水绽笑颜。
桃李无言下成蹊，门生有礼上恭谦。
加格达奇设盛宴，十觞不醉喜空前。

注释：
       （1）2009年夏从齐齐哈尔出发，驱车奔往大兴安岭内蒙古鄂伦春自治旗。1977开始我在这里教书十年。这首诗描写于加格达奇同当年鄂伦春自治旗高中学生相聚的情景。
       （2）加格达奇： 鄂伦春语，意思是有樟子松的地方。加格达奇区是黑龙江省大兴安岭地区行政公署驻地，位于大兴安岭山脉的东南坡，在内蒙古自治区鄂伦春自治旗境内，距离鄂伦春旗政府驻地阿里河镇41公里。
       （3）上恭谦：面对尊长恭逊。上：尊长。名词用如动词，面对尊长。明代高启《书博鸡者事》：“观袁守虽得民，然自喜轻上，其祸非外至也。”

莫明

古风也叫古体诗，产生于汉，盛行于六朝时期。唐以前并不叫古风，也不叫古体诗，当时有其面而无其名。唐以后，近体诗(或泛称律诗)兴起，相比之下，人们才把汉魏六朝时期的那种诗体称为古风或古体诗。
古风和律诗的不同之处，可以句数、字数、平仄、用韵、对仗等几个方面来进行比较。
律诗，每首有固定的句数，每句有固定的字数，而且只有五言和七言两种形式(五律和七律只是五言七言的延伸)。古风则不同，可以四言，可以五言，可以七言，也可以杂言，即四言、五言、七言、甚至六言、八言、九言在同一首诗中交错使用。古风的句数不固定，而且也不必是偶数。有时偶数句之后还可以出现一个孤零零的押韵的句子，称为“畸零句”。“畸零句”都是押韵的。
律诗必须讲平仄，有固定的平仄格式。古风则平仄自由，而且越是不同于律句越有古味，越象古风。所以唐以后有些模仿作古风的，在平仄上有时故意避免入律。在律诗里每句诗的倒数第一字和倒数第三字的平仄，通常都不相同(变格除外)。而在古风里“....平平平"、“.....平仄平”、“.....仄仄仄”“.....仄平仄”的句式很普偏。当然，古风并不完全排除律句。六朝以前没有律句的概念，自然也就不会有意的避忌它。唐以后，诗人受律诗的影响，入律古风渐渐多了起来。
律诗要求同一首诗用一个韵，不能出韵。当然古风也有一韵到底的，但并不要求一定这样，古风可以出韵，可以“转韵”即转换韵脚，究竟应当几句一转韵，没有规定，但每四句转一次韵的古风颇多，律诗以平声韵为正则，仄韵诗很少，而仄韵古风很多。在律诗中除首联以外出句都不入韵，对句“对偶句”才入韵。古风则并不一定如此。一首古风中可以有隔句押韵的，同时又有连续押韵的。还有一种“柏梁体”，全是句句押韵。据说，汉武帝在柏梁台召群臣联句作诗，用此诗体，故名。典型的“柏梁体”有四个特点，句句押韵，一韵到底，用平声韵，纯七言。
律诗要求在同一首诗中最好不用相同的字，而古风则不避忌重复字。古风不要求对仗，但也不排除对仗。如用对仗也不必追求工对，更没有固定的位置。
根据上述特点，一般古风和律诗都不难区别。如李白的《将进酒》、《梦游天老吟留别》，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、《石壕吏》，白居易的《长恨歌》等等，一望便知是古风。但也有古风表面上和律诗相似，既然古风在句数、字数上没有严格限制，所以有的古风也可以是八句，并且也可以是纯五言或者是纯七言，其中甚至有对仗的形式。

毛毛细雨

巍巍青山迎远客，潺潺绿水绽笑颜。拟人手法。

云馨

巍巍青山迎远客，潺潺绿水绽笑颜。

诗图并茂，赏读学习了！

壹飞

加格达奇设盛宴，十觞不醉喜空前。

春归来

毛毛细雨 发表于 2021-6-1 16:12
巍巍青山迎远客，潺潺绿水绽笑颜。拟人手法。

谢谢欣赏。问好。

春归来

云馨 发表于 2021-6-1 18:23
巍巍青山迎远客，潺潺绿水绽笑颜。

诗图并茂，赏读学习了！

谢谢欣赏点赞，问好。

春归来

壹飞 发表于 2021-6-1 22:50
加格达奇设盛宴，十觞不醉喜空前。

感谢版主，问好。

春归来

莫明 发表于 2021-6-1 09:31
古风也叫古体诗，产生于汉，盛行于六朝时期。唐以前并不叫古风，也不叫古体诗，当时有其面而无其名。唐以后 ...

呵呵，辛苦了。