本帖最后由 草央 于 2024-12-24 01:53 编辑
五 绝
——草央
说到“五绝”，先生答得快： 东邪、西毒、南帝、北丐、中神通。
错倒是没错，“天下五绝”乃金大师在 《射雕三部曲》中塑造的人物，曾经家喻户晓，这五人功夫了得，一度要在华山论剑才能分出谁是绝顶中的绝顶，可是，这却不是我所说的“五绝”。
我说的“五绝”全称是“五言绝句”，也就是五字成句，四句成诗的一种文体。
五绝，是格律诗中字数最少的。 常言“话短事情大，字少韵味长”。而我，就怕这，我清楚地知道：越是简单的东西，就越不简单。
我喜欢不长不短的词牌，太短了难精，太长了废话多，中调刚刚好，铺陈够了，诗（词）心正好接上，整得条理清楚，明明白白的。忽而说到五绝，是因为来中财论坛的古韵清风版也不少日子了，想知道自己“武功”到了啥级别，能不能也故作深沉，就是做到“话短事大，字少韵长”的那种样子，心血一来潮，就打算用五绝把“平水韵”的平韵写个遍。
牛吹了，偏偏有人接招，楚楚美女和红柳先生打算全程奉陪，唱和到底，红柳先生甚至提前预支，先跟了十来首。这下惨了，欲罢不能，无退路可言。
问题不只如此，我可是连五绝的概念也不大清楚，悲催。
我喜欢喝鸡汤，朋友圈很多，咱中财的QQ群也免费派送，如今就是补品从来不缺，不要还有强塞的。不记得是哪位大神送的一碗大补高汤，是美国科学家惠勒的金句：“要想了解一个新的领域，就写一本关于那个领域的书。”
话是不错。然而，我不善言辞。还学问肤浅，不可能，也写不出什么书来，但不妨碍我写个帖子，就写写我们的五绝，但要说明的是，它不是论文，无论点，无论据，也不论证，只聊聊我们写五绝的事儿，来丰满和安定我那瘦弱的诗行。
我的第一首五绝是：
守桐：
独坐守梧桐，唯期宿凤中。
秋来枯叶落，又是一年空。
当然是从《平水韵》“一东”提笔。其实，以前也写过五绝，是无心的涂鸦，不讲武德，乱打一通的，这次是用了心的，按《武穆遗书》来。
就这？先生笑喷，戏说是儿歌。“诗言志,词传情,文以载道，要记住喽。”
诗言志？我是第一个反对的，我觉得：诗，不只言志,词，也不尽传情,文，更无需载道。
“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”咋就言志了？喊几句口号，国人就上了天，百姓就圆了梦，那怕不是老干体吧？（这体，我不喜欢，但不歧视。）
文科高才生的先生顿时语塞。
我庆幸自己机敏，但高兴不起来，扪心自问，应该是心服口不服，我清楚地知道“世之学者，无问识与不识，而读其文，则其人可知。”（ 《祭欧阳文忠公文》）是因为在欧阳修的《六一居士集》里根本就找不到他《玉楼春·别后不知君远近》这样的作品：
别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
因为他要言志,要载道，要上台面，文集故意漏选了这些靡靡之音。是的，目的达到了，故东坡为其竖碑立传。
然而，坊间津津乐道，欧阳修也有七情六欲，这些集外集得以流传。
所以，我不排除他（欧）在卡拉OK唱《相思风雨中》的时候是深情的，是很文艺范的，“文学的价值不在于谈意义、讲道理，而在于艺术性和美感，过分关注文本的意义，本身就是毫无意义的。”于涵先生于是说。
说远了。
发帖后，楚楚美女雅评：“清幽雅致，古韵深浓！”，我知道，她恭维评分大于实际评分。
对于楚楚，我直言：“点评中肯，为人中庸”，她是好人，评帖认真且热心，我太懒。
我懒，我有借口呀，《中财论坛管理章程》至少读了十遍，（记不记得住是另外一回事。）稍有涉及政治，涉及宗教什么的，我会视而不见，打擦边球的我就跟一个“呵，呵……”
我很佩服最先说“呵呵”的人，它万能：笑、傻笑、讥笑、皮笑肉不笑、捧腹大笑……，你都可以这么地认为。
其实，古人也极其喜欢“呵呵”的：“八十翁翁著绣靴，踏开幽洞笑呵呵。”（释法全《颂古十九首之十六》），这是咧着嘴傻笑，而韦庄就太高明太暧昧了：“遇酒且呵呵……”（《菩萨蛮 其四》），你都不知道他喝了，还是没喝，深得呵呵精髓。
我喜欢楚楚，佩服她。
不是说好的聊五绝嘛？呵呵，草央的几句是极白的文字，一看就明白，或许你再看，还会联想点什么，先生说这是怨妇思夫，我呸，这是明明就古代留守妻子盼征夫！
当然，现代情形雷同的也适用，呵呵……
楚楚和得及时：
守桐：
金井坠梧桐，珠帘待月中。
西风催岁晚，黄叶守山空。
绝，至少比原作绝，楚楚提笔巧妙化用了古人佳作“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”。（王昌龄《长信秋词五首·其二》）的意象，融入自己的情绪中，常常有人怀疑我们作品的真实性，说不过是在古人划的圈子里拼凑，问题是，自从仓颉造字以来，我们谁又不是把文字照搬码砌？
楚楚的搬砖垒得高明、巧妙，留白很多，像极了江南古镇闺房的墙壁上开的各种形状的窗户，让人想推窗一看究竟。当然，比如成小姐姐身上的渔网装也无不可。
它空着，就是空得巧妙，当你什么也看不到的时候，你尽可带入自己的想象。
红柳先生跟帖说：次韻草央君兩個一搏微哂！
其一：
曳杖對枯桐，獨吟飛雪中。
惘思鳴鳳至，無奈野空空。
红柳先生是前辈，早我在中财论坛耕耘，对红柳先生我的爱恨交加，爱其才华横溢，发的帖让我学习多多，恨其太才华横溢，总是一帖多题，还尽是繁体字，让你根本消化不了，这情形，草央总会跟帖：呵呵……
对于红柳先生的和作，草央不敢多言，怕露马脚，从佳作吟来，有一种强烈的感受，是作品流露出对于生命、自然和光阴的深刻感悟。
我曾在红柳先生一帖后言：“诗言志,词传情,老师此作，情志谐存，……较而言之，此篇在主旨上，在构思上（比以前的作品）有些突破，个见。”重点构思，何出此言？因为红柳先生发在古韵清风的作品数千，而使用曳杖、扶筇之类的词句太多太频繁，不熟悉作者的读者就很容固化其语境状态了。
应该是草央多虑了，呵呵……
这是五绝之平水韵“一东”，洋洋洒洒已是夜半，可以交卷了。
（又是）呵呵……
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发表于 2024-12-24 00:09
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发表于 2024-12-24 17:13
