作诗力避凑泊

離恨天

作诗力避凑泊

       什麽是凑泊呢？凑泊就是凑合的意思。歷代诗论大家都反对“凑泊”成诗。宋代诗论家严羽在《沧浪诗话》中说：“盛唐诸人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透徹玲瓏，不可凑泊。”元代的杨载在其《诗法家数》中也说：“诗要首尾相应，多见人中间一联，尽有奇特，全篇凑合，如出二手，便不成家数。”清代袁子才（枚）在《随园诗话》中亦说：“敷衍凑拍，满纸浮词，古名家断无此种。”
纵观当代诗坛，诗刊、诗报满天飛，是不是真正的把人民群众发动起来了呢？又是不是真正的诗人就多起来了呢?若真是如此，那太“阿弥陀佛”了。在这个地方有些话我就不想多说，总而言之，能“提笔作‘诗’的人”确实是比二十年前多了很多。在报刊、网络上我们能见到的“诗”用一个多如牛毛的词来形容并不过份。只可惜，作品极多，精品确极少。原因有几，但“湊泊”之病未除是其主因，此病不除，可怕是难能产生一批优秀作品。
      “凑泊”的形式很多，有凑字、凑韵、凑声调、凑平仄、凑句，甚至有凑篇，那我们怎样才能避免“凑泊”呢？先我们来看听听前人是怎麽说的。杨载在《诗法家数》中说：“如作一题，须自斟酌，或骚或选，或唐或江西，骚不可杂以选，选不可以杂唐，要首尾浑全。”文中所提的“骚”指屈原的《离骚》；“选”指梁·蕭统的《文选》；“唐”指唐诗；“江西”指以黄庭坚为代表的江西诗派，也泛指宋诗。意思是说不论何种风格，都要首尾一致，不能上句是高雅的古典，下句是粗俗的口语，不能上句是中国风情，下句是西洋文字，一雅一俗半中半洋，搅在一首诗里。如某老的词句：“白雪阳春，纵成千首，哪抵捡泡牛糞！”
《××诗刊》第三十七期刊刘某七律《七十书怀》颔联为：
                      学业未成ABC，工夫尚欠焉哉乎。
       概念化造句，沒有形象，非常的干巴，且“焉哉乎”三字构成三平调。ABC如何定音审调也无从着手。沈德潜先生语：“诗贵性情，亦须论法，杂乱而无章，非诗也。”
前代诗论家从嚴羽、杨载到袁枚，他们所反对的凑泊主要还是反映在修辭方面。但是聲調的凑泊也是凑泊诗的一种。在此我又选摘某《××诗苑》第43辑第50页刊丁某一首七律（笔者认为可以从两个方面入手，第一是从表层避免，第二就是深层避免。
      第一、                  表层避免。我个人建议（不一定就见效，但初習诗者可以试一试）
             A、能写组诗的可将诗意浓缩到一两首，不求写得过多，可半天作成的诗，推敲它過三五天，反復修改后定稿，不求写得快。
             B、大力经营末句和尾联。对句，宁肯上句弱，不要下句弱，如唐·许诨诗：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”

      第二、                  深层避免。
          A、先炼意，后动笔。不可偶得一句就东拉西扯，凑成一律。
          B、先选题，后思考。无论是写景还是抒情或揭示人生哲理，想好了，拿之至主意，再合理安排結構，精挑合适的字詞組句，不妥，可换韵，直到将胸中之意，确切圆满地表達出來为止。
          C、先动情，后动手。一首诗写出来，如果连作者本人都不受感动，那么这首诗宁可作废，也別心痛，待有激情时再写。
          D、浑然天成，回味无穷。要创作一首好诗是很不容易的事，总的要求是：“浑然天成，回味无穷。”应体现诗的完整性与嚴肅性，不准有一句“描红”，不准一字“凑泊”，所用每一字都应是最恰当的，不可更易的，所谓“增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。”（宋玉语）读后回味无穷，作品方可立于不败之地。

[ 本帖最后由 離恨天 于 2010-11-29 10:41 编辑 ]

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