后现代主义的忧伤

陆承

后现代主义的忧伤

       如果给忧伤加一个定语或修饰语，在中国当下语文教育的背景下，学生们会有五花八门却又万变不离其宗的答案，比如明媚的，但在钟立风笔下，忧伤竟然和艳遇攀上了亲，不是远亲，还是直系亲属。从文艺学上讲，陌生化的魅力产生着。
       这充满着青春味道、恍惚乃至歧义的旅途中，并没用太多丰美的景色，大山大川无处可寻，小家小园遍地都是。无论是充满诗意与哲理的断想，还是与现实步步逼近却又呈游离状的叙述，都蕴含着一种淡淡的温情和浪漫，仿佛远离尘世，却又时不时在眩晕中写出深刻与停顿。
       如果与本年度同样有着极高关注度的歌手诗人周云蓬对比，钟立风的诗文中几乎找不到一点暗淡和落寞，即使是深入骨髓的痛也会化作淡淡的忧伤，在时间中、在漫游中化解。
       诚如钟立风所迷恋的博尔赫斯的名篇《交叉小径的花园》中表现出的悬疑、深度、趣味和诗意，在这部杂糅着诗歌、访谈、散文、随笔、小说的集子里，钟立风就像一个喝了点酒，开着一辆颇具文艺气息的手扶拖拉机穿过田野的农民，而车上则装满了虚无和来自远方的客人。
        按照唯物主义的文学理论，时代因素在文学作品中不可或缺，博尔赫斯的写作与二战后纷繁复杂的经济和理论有着千丝万缕的联系，而钟立风的出现无疑也迎合着时下部分都市人返璞归真的自然心理。在这个中产阶级大行其道的时代里，我们可以叼着烟，在一杯茶或酒的争论后，优雅将之的称为后现代主义。确实如此，这本书的结构、内容和包装都显现出和一般书籍的迥异，也隐隐地暗合着大学教材中对后现代主义的定义。
       在卡尔维诺的世界里，文字不只一条路径，根据钟立风人生轨迹的不同阶段，窃以为，这本书可以分为三种类型来读。
      青春文学类。无论是钟立风在词曲上展示出的功底，比如那首流传颇广的《再见了，我最爱的人》，还是他成立了博尔赫斯乐队等一系列音乐作为，这一切都比不上他作为新民谣歌手的身份。娱乐是这个时代传播最主导的力量，没有娱乐，也就没有音乐，没有音乐，钟立风的钟是无法弹奏出那空旷、幽深而清脆的声音的。
       纯文学类。这是最中肯也最模糊的定位，中肯在于，钟立风的文字篇章确实是实实在在的文学作品，涵盖着众多的文学体裁，虽说不上游刃有余，倒也清新自然，模糊在于，如同四不像，这本书到底如何归类呢？聪明的钟立风抑或聪明的编辑，把这个问题交给了读者。
        励志书。对于大部分文学青年，音乐青年来说，尤其是那些有志于这孕育着人类理想和希望的事业的年轻人，从这本书中，可以清晰地窥到一个历经失败，曾经一无所有，失魂落魄的人，是怎么一步步走向成功，并将走向更大成就的完美过程。
       忧伤并不是年少的专有名词，而是有着成年人的一种心态。喧嚣的都市里，一日的操劳后，暮色降临，人声消匿，此时，一杯茶，和缓的灯光，翻阅着钟立风的《和艳遇一样忧伤》，聆听着《和艳遇一样忧伤》，不就是美好的艳遇吗？



[ 本帖最后由 陆承 于 2011-8-9 19:19 编辑 ]

袁光熙

坐沙发，第一次拜读朋友文章。
每段开头应空两个字。

zfx875206

这篇杂文味浓郁，我帮朋友转过去，问好。

太和五中张奇

一篇很有见地的文学评论，欣赏

微风轻拂

钟立风不太熟悉，有时间学习学习他的作品！