燃烧苦悲的二胡

余阿毛

　　　　　　　　　燃烧苦悲的二胡

   
　　二胡真是一件悲哀的乐器，即便拉的是欢乐的调子，也无法挡住那骨子里的太息与悲音，仿佛是一位心若死水的人在作欢颜，那笑容看上去很揪心很酸楚很悲怆。

　　幼时对二胡的印象甚是恶劣。这恶劣的印象来自于两个人：一是我哥哥是，一是我们家的一位邻居。我哥哥那时十五六岁，正处于那种一会学这一会学那的年龄，他不知从那弄来把旧二胡，有一搭没一搭拉锯似的操练了几个星期，一曲《大海航行靠舵手》还是拉得断断续续，那声音听起来难受至极，我终于熬不住，用针在蛇皮上隐秘地扎了几个眼，曲子他是拉不成了，岂料他无聊更甚，居然用二胡模拟起放“气”声来，那声音倒是像得很。另外一人更是下作，他家与另外一户人家仿佛前世有仇，三天一小吵，五天一大吵，不吵不闹时就拉一首小调，配以下流的指桑骂槐的唱词，污秽不堪，难以入耳。

　　用二胡模拟放“气”声，骂人，今日想起来真是对二胡的一种亵渎，世事倥偬，恍若一梦就进了而立之年，沧桑感谈不上，但对世事到底也有了几分感触，心情也变得沉重起来。无以排遣便听音乐，听来听去听上了二胡。其实听得也不多，也就是《二泉印月》、《听松》、《烛影摇红》等几首经典。百听不厌的是《二泉印月》，听时都在深夜，门窗紧闭，音量低低，坐沙发上一边喝啤酒一边听，喝着听着，听着喝着，双眼就浮出这么一幅景象：
一着青灰长衫的人，青年、中年、抑或老年，走在一青灰的路上，顶上的天空是青灰的，遇见的人群是青灰的，经过的房屋是青灰的，终于到了一青灰的小屋，推门进入，久久地坐在一把破旧的椅子上，直到冷月上升，清辉透过窗户，洒了他一脸一身，他这才缓缓地立起，从斑驳的墙上取下一把旧二胡，坐下抖一抖弓弦、凝精聚神，拉了起来。倾诉、倾诉、倾诉，向无情的天倾诉，向苦难的地倾诉，向无情而又苦难的人世间倾诉。清泪滑落，凝聚着层层痛苦累累哀怨，有一滴滑在弦上，有一滴落在弓上，有一滴砸在操弓拉弦的手上。然而苍天寂寂，厚土默默，为无情与苦难所麻痹的人世间也始终不语，总也激不起回响。倾诉得不到回应就反抗，反抗无情的天，反抗苦难的地，反抗无情而又苦难的人世间。如果说聋了的贝多芬的《命运交响曲》敲响了人与命运大力抗衡的强硬节奏，那么盲了的华彦钧则拉出了人在绝境中倔强不屈的绵韧旋律。然而无论是强硬节奏还是绵韧旋律，二者实有异曲同工的悲烈情愫。千古的凄凉、落寞、无助、痛苦浓缩于这纤纤细细、悠悠远远、哀哀婉婉、荡气回肠的乐曲中，由旷世音乐奇才华彦钧操千古乐器二胡演奏出来，人世间的大苦大悲与坚韧不拔得以登峰造极的体现，使得承载苦悲的人获得生活的欲望与勇气。

　　二胡不死，二胡不灭。


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