小说创作笔谈之一：跟着感觉写小说

夏冰

　　
　　1
　　
　　我是跟着感觉写小说的。这种感觉不好说，所谓可以意会不好言传的那种。往往是先有了一个模糊的意识，一个点，或者一句话，脑子里会一亮。瞄准这个意识这个点这句话，顺顺当当会有些句子流出来。真的是流出来的。就像是忽地挖开了一个泉眼子，那水自然而然就流出来了。所以我十分赞成文思如泉的说法——不过我自己没有这份才气，往往只流出丁点儿就卡壳了，堵塞了。我需要进一步做一番疏通导引工作，才可能行。
　　
　　就是说，当这些句子流出来后，经过我的努力，或许能延伸成某个东西，或许就成了半截子。我手头有不少半截子。最终能不能成为成品，不好说。某些小说写得比较顺，一旦落笔，就收不住，就前涌后挤地跑出来了。也有一些小说，只是开了个头，或者竟连头都不算，就是那么几句话，不成文。但我看着有感觉，舍不得丢掉，就那样摆着，有时间了就看一看。比如我随手拉出这么几个作为例举：
　　
　　1、八月初七。她瞅了我一眼，转脸对姥姥说，一九四四年的八月初七。你看，二十多年也倒过去了。
　　
　　2、狗是发疯地吠叫，带得铁链子哗啦啦响。
　　
　　3、莫妮卡的一天
　　
　　4、你不要这样胡搅蛮缠强词夺理死乞白赖好不好？
　　
　　以上几个都是在不经意间涌现的。第一个肯定是小说的坯子，这种人物对话开头的小说我见过不少。不过究竟这个片段里隐藏了什么，不知道，暂时不清楚，只好先放着。第二个则直接进入危险的情境，悬念顿生。第三个不是一句完整的话，只能是一个题目，或者模糊的影子，莫妮卡是谁，她有什么故事，都在未知中。第四个则通过这样强势的一句话来吸引人注意，也是悬念，能否继续有故事发生，留待以后了。如果有幸，或许就有戏。
　　
　　常常这样，这些随手积累起来的零星片段，不定什么时候看到，就顺手再拉出几笔。没感觉，就再放一边。说不准什么时候就会衍生开来，成为一个比较完整的文本。比如说某天想起少小时候老师带我们去掀一个老是睡懒觉的同学被窝的情景，脑子里就闪现出这样一个片段：
　　
　　“当我们在丁老师的带领下浩浩荡荡向张林强家进发的时候，是早操之后。同学们排着整整齐齐的队伍，本来准备回教室去，丁老师一声令下：狗日的张林强还没来，咱掀那狗的被窝去！”
　　
　　一个很有表现力的场景便出现了，之后我据此展开，完成了《张林强这狗日的》（后更名为《潜力股》）。《选举》、《告状》等文本也是属于这样。也有的改了又改，过上五六年了，版本还不断更新。只能说明我在写小说这方面比较笨，不过我这人比较固执，只是因为喜欢，就舍不得放弃。只好将就着断续写，能写多少算多少。反正我也不着急，不像某些签约作家那样，雇主等着要稿子，急得食不甘味，夜不能寐。我选择自由自在写，主要就是明白自己比较慢热。凡事不能急，写小说这事，尤其如此。因此那些征文约稿什么的，一般与我无关。我不敢保证自己能在限定的时间段完成像样的文本。
　　
　　2
　　
　　另外《静水流深》这篇小说，也是偶尔出手的。起先它仅仅是这样的一个片段：
　　
　　“天刚蒙蒙亮，半斤走出荣福巷，一眼看见刘青梅趿拉着两只脏兮兮的棉拖鞋，在大街上走着，就自言自语道：
　　
　　‘这女人，又发神经咧。’”
　　
　　这个片段是在我上班途中冒头的。它来得如此出其不意，冒头的时候，我愣了一下。心里并不知道这意味着什么。只是觉得挺好的那么一种感觉。正是这种感觉，让我不忍释手，但又无从抓扯，只好先匆匆记下来，然后眼巴巴瞅着这个片段，安静等待它成熟的时刻。
　　
　　之后的部分是陆续完成的。说不上什么时候有空了，就看一看，顺手写几笔，多数是关于半斤的，离主人公刘青梅还很远。后来越写越多，这个半斤喧宾夺主，成为一个亮点了。我就不敢再动笔，赶紧刹车。一直拖了一年多。在这个片段里。有两个人物，一个半斤，一个刘青梅。哪个是主角哪个是配角，我当然很明白，但是看着这个片段，我不知道该顺着半斤的视角走，还是该顺着刘青梅的视角走。不同的视角效果肯定不一样。后来有一天，我想起曹禺的《日出》，那个让人惊惧不安的黑社会老大到剧终也没出现，但是他无处不在，影响着剧中众多的人，改变着人们的命运。于是在进一步的构想中，我就选择以半斤为视角，来完成对刘青梅这个主角的叙述。插叙，补叙，侧叙，各种手段兼用。刘青梅不正面出场，就避免了很多枝节东西，使得文本能在较短的篇幅里交代故事，推进情节。而且这样一来，对刘青梅的命运呈示有了含蓄的力度，整个文本更显得有了味道，不至于平直简单庸俗从众。再一个，半斤更名为王三，读者更好理解，否则光是这个名字也得交代半天。还有，关于半斤的那些多余笔墨做了删节，有用的留下，需要充实的做必要充实。
　　
　　想好了就好办，接下来就有了点成竹在胸的意思。中间有些笔墨看似与刘青梅无关，实则都围绕刘青梅，结尾更是与开头形成一个闭合状态，相互呼应，让开头形迹可疑的主人公到最后有了落点。而标题“静水流深”，我选择它是想表明，看似表面平静的生活常态下，你不知道有些什么暗流在涌动，你不知道有什么事情在发生。这正与刘青梅的命运紧密关联。在语言上，我着意运用朴质、乡俗、生活、顿挫、符合人物性格的语言。那种民俗味道很浓的语言新鲜，富有表现力，让人喜欢。这应该给我们一种启示，即民俗风情的东西还是很有市场的，大有文章可做的。
　　
　　就是说，该篇小说是由一个点——那个匪夷所思的开头，拓开，逐步加强、丰富、充实起来的。在行文过程中，我注意留下足够的空白，让读者充分参与进来。很多时候我们看到的小说，很满，惟恐读者不明白，交代得面面俱到。其实这是错觉。不要担心读者读不懂，要相信读者能懂。要有这份信任。
　　
　　说起来，我十分感激起始阶段的那个片段，那就是一点感觉，一个苗头。能否形成一个相对完整的东西，就看你是不是有心去留意它所含蕴着的内在意味并做进一步的挖掘延伸了。
　　
　　在这样的练笔过程中，我很是享受。有一种玩兴大发的意思。事实上小说的完成，就是进行趣味性活动的一个过程，与小孩子玩有一致性。所以有人说写小说就是玩，也有一定道理。当然也有的人写得很苦，很累。那是另外一种写法，这里不做判断讨论。
　　
　　2015-6-7
　　

漠北雪莲

学习！

夏冰

http://bbs.zhongcai.com/thread-298596-1-1.html
附上《静水流深》链接地址，方便大家比照阅读。

夏冰

漠北雪莲 发表于 2015-6-8 09:55
学习！

谢谢老朋友！多提意见！

漠北雪莲

一定认真拜读学习，我正在尝试小说的写作～～～～你是我的引路人！！！

高迎春

踏踏实实写自己创作小说的例子和感悟，对于写小说的朋友肯定有启发！

夏冰

漠北雪莲 发表于 2015-6-8 13:41
一定认真拜读学习，我正在尝试小说的写作～～～～你是我的引路人！！！

不敢。咱一起学习。

夏冰

高迎春 发表于 2015-6-8 17:16
踏踏实实写自己创作小说的例子和感悟，对于写小说的朋友肯定有启发！

但愿吧。谢谢高老师！

梁星钧

这些体验很金贵。

夏冰

梁星钧 发表于 2015-6-10 08:23
这些体验很金贵。

谢谢兄长。多指正。
问好。

翠微

可以借鉴。好方法。

王克楠

每次读您的评论，总是有很大的收获，谢谢你

靓丽人生

我感觉写小说比其他题材文章都难，主要是构思、情节安排、语言组织等各方面都有兼顾，主题也要与时俱进，更多地彰显社会的正能量，或揭露社会的阴暗面，给人心灵的震撼和启迪，甚至是警示作用。本文很有见地，用心的一篇。