本帖最后由 梁星钧 于 2015-8-16 10:34 编辑
读素素游记散文《湖殇》 梁星钧
素素是位散文名家。她在《中国新时期散文经典》里的游记《湖殇》一反常人的颂美，而是直书自己的遗憾和不满。
一般人写游记都立足于美扬，好像壮美河山不来一番赞美就不够意足，不“艺术”一番就算是枉写，这种惯性思维常给人一种表面繁华下的虚假，最终也害了我们个人的心境及其艺术本身，因无艺术之美与生活之美的真正对应。本篇作者取名“湖殇”，“殇”字的本意是指没到成年就死去，现代汉语中常指重大的灾难、事故，心理上的剧烈悲痛、创伤，（事件所折射出的）巨大的悲哀、遗憾等。可见就从一个相反的角度来写下心底和生活的真实。 我们说何为美？传统的解释是真实即美，不知现代的解释有没有变化，但我还是秉持了这样的观点。故此作者尽管书写了自己眼下笔下的不美，不如意，甚至很厌恶很反感，但因为是生活的真实，心灵的真实，是怀了美好的希望，是为澄清心中的尘埃，荡涤胸中的不洁，故我认为这就是一种难得的丑至极致的化丑为大美！ 故此我认为本篇主要就胜在角度。 如前所说，本篇非一般的写法赞颂美，而是不肯原谅原有美中的瑕疵，出发点是为了更美，不忍原有的胸中之美受到玷污破坏，而采取和巧选的角度就是一个“殇”字，通过两处景点给人不满的书写，而进行的客观的公正的间接性艺术批评，以引起人们的改进及注意。 一是南京的玄武糊。本应是一个静的所在，原也有过湖边的宁静，现却处处是嘈杂，商业的气息充满了耳鼓。作者后虽终找到了一个安静的所在，直到走累才在一颗树下的长椅下休息，独享这里的清宁。可是，不久背后却又“砰”地传来一声枪响，使人像中弹一般弹跳至老远。太遗憾了，也太可惜了，对不起，拜拜了，玄武糊一游就此为止吧! 这句“游此为止”别看多轻巧，却极显作者的愤懑! 另一次是游济南的大明湖。原有的憧憬也极其美好，上次的愁绪已尽然消除，可这与玄武湖相似的声响又来了，什么碰碰车，转转车，小的大的，布满了树下和天空。这种现象我们也极易见到，几乎是所有公园游览区的常设“部件”，虽说专为我们宠爱的孩子开的，但我们的心底也不太痛快，因为我们不会忘记我们来此的主要目的，也难因这些杂耍的“小玩意”扰了我们此行的主要目的，除非有一种情况，我们来过多次或身居近处而随便看看，否则我们会同样感到某种难言的不爽及不适，但有一种情况，即我们心底不快是不快，却极少像作者这样去深入思索。作者又说，大明湖本来离海较远，却开了“迷你鱼宫”、“海底世界”，作者指出，这些东西貌似文化，实为“一种极粗糙的方式，强迫观湖的人观海”，作者形象地喻之，“各种声响的高音喇叭此起彼伏，像走近了一个农贸市场”。作者的这些感受我们又何尝没有！这不仅引起了我们的共鸣，也引起了我们的反思。作者这句的两词用得极好：一个是“粗糙”，意为离高雅文明之远，一个是“强迫”，意为强加于游人的意志，这是何等的不放松不愉快和情何以堪啊! 故此两处给作者的印象就是，玄武湖的伤感，大明湖的灰尘。对前者的态度就是“到此为止”，对后者的处理就是“诀别似地退出”。可见作者把情感及态度用在准确的字词上，大别和优胜于我们一些人大段的心理描写及其情感铺垫。当然，在我看来，这就是一般写手与名家大腕的天壤之别吧！ 该文的首尾都是同样的呼应，使文在平静的描述中有了自然的升降起落。 开篇即辩证地指出“至今都记着玄武湖和大明湖，或许那一点点嘈杂并不影响它们的美丽，但湖就是湖，湖应该是这个世界最安静的地方，它存在的意义，就是让所有在逼仄中窒息、在红尘中受难、在旅途中疲累的灵魂，有一个憩所。”结尾也是同样的此句议论，可见首尾的感伤与平静，而中间又那么突兀而激烈地说了两湖的嘈杂，这就反衬出了作者对 两湖之“静”的极度憧憬及怀想。本篇沉静而大气，平近而隽永，并没像一些人的面面俱到而笔力分散，而是抓点写重点，有了集中笔墨点射的艺术效果，也足显作者的胆识、睿见和勇气。（2015,8，10-16 清江河）
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发表于 2015-8-16 09:21
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发表于 2015-8-16 10:02
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