阿根廷，别为我哭泣
这一个夜晚，我走在路上，行人，车辆，当然还有晚风，都从我身旁擦过，我偶尔会抬起头，似乎想寻找些什么，但这真的是徒劳。繁华的城市里是很难看到星星的，只有永远或明或暗的路灯，或拥挤或稀少的行人。但这都是外物的存在，与我，并无多大的关联，因为我都得在这条路上穿梭，或者疲惫，或者淡然，平凡的日子如同波澜不惊的水，一日复一日，没有多大的区别。我这样想的时候，我的嘴角滑过一丝笑意，我正想告诉自己这是久居都市的无奈，这时，有一个声音传来，如同天使在哭泣：
“那并不容易，你会感到奇怪，当我努力说明自己的感受，说我仍然需要你的爱，在我所做一切之后，你不愿相信我的话，你认定我是那个，你从前认识的女孩，虽然她的打扮无可挑剔，却与你格格不入……”
我很快就听出了这是音乐剧《贝隆夫人》（Evita）的主题歌《阿根廷，别为我哭泣》（Don’t cry for me,Agentina），但这并不像由朱丽叶·科文顿（Julie Covington）的原唱声音，亦非光头歌女Sinead O’Connor极具个性的浅呤轻唱，这演唱者是谁呢，我停下脚步揣测着，这如泣如诉的曲调中，有如心思在诉说，却又柔中寓刚，这声音应该是熟悉的，突然，我张大了嘴，莫非这是麦当娜（Madonna）的声音？我不由得惊诧起来。
若是我提起麦当娜（Madonna）这个名字，你们会想到什么，她的极富刺激的表演风格，她的性感夸张的舞台形像，抑或是她已经定格在这流行浮华世界的大胆狂野？但《贝隆夫人》演的是是阿根廷前“第一夫人”艾薇塔·贝隆（Eva Duate De Peron）辛酸曲折、辉煌传奇的生平啊。我所知道的贝隆夫人，她在其为政期间,在社会福利事业,人权运动,女权运动等等方面做出了任何一个连阿根廷男子都难以望其项背的卓越政绩，贝隆夫人死后被阿根延人民奉为国母，她坎坷的一生也被视为阿根延现代史的写照，而众所周知，这首《阿根廷，别为我哭泣》是作为终年只有33岁的贝隆夫人内心的独白而推出来的呀，这样的一首歌怎么会被麦当娜这样性感的歌星唱出来，这确实是有些亵渎呀，我着实是惊诧了起来，我能做的是拔腿跑回家，我需要打开电脑来作一个证实。
但事实证明我的猜测是正确的，我的惊诧是多余的。
1996年，好莱坞导演将这部音乐剧《贝隆夫人》（Evita）搬上银幕，在管弦乐队隐隐约约的伴奏下，“那并不容易，你会感到奇怪，当我努力说明自己的感受，说我仍然需要你的爱，在我所做一切之后，你不愿相信我的话，你认定我是那个，你从前认识的女孩，虽然她的打扮无可挑剔，却与你格格不入……”。麦当娜以一种饱受不平而近乎哭泣的女低音拉开了影片的帷幕，一个穷裁缝的私生女，为了谋求生存，她离开了她的出生地洛斯托多斯，阿根廷的一个小城，到首都布宜洛斯艾利斯寻求发展，15岁，她沦为舞女，后来凭借着姿色，在电台和剧院当演员，甚至交际花。当时的阿根廷，社会动荡不安，罢工频繁，妇女地位低下，谁又能指望有一份更好的职业来维持生计呢？盛妆之下，灯红酒绿，Evita不被世人接纳。
然当一个国家不能给与人民自由、公正和幸福时，只有靠自己去争取了，“我无法避免其发生，我不得不去改变，不能听凭自己随波逐流，满足于张望窗外，远离阳光……”,Evita不愿终身贫穷，1945年，也就是她26岁的时候，她嫁给了丧偶的胡安.多明戈.贝隆上校，时值贝隆56岁，是有点老。所以对Evita而言亦有不择手腕之说。但在1945-1946年贝隆竞选总统期间，她奔走呼告，为丈夫的最终获选助力良多：Evita一直是贝隆最有力的支持，为工人增加福利、削减政府对传统特权阶层的津贴、设立了Evita.Peron基金，用以建造成千上万所医院、学校、孤儿院、老人院及其它各种福利设施。对于Evita所做的一切，难道仅仅只能解释为丈夫拉选票吗，或者说Evita不想再回到贫民中，所以孤注一掷？世俗的眼光，总是盯着她早期的风尘生涯不放，1951年，Evita赢得了副总统的提名，但在军队的强迫下，她不得不放弃竞选。
然无论当时的政府如何评价，Evita用平实的语言描述着自己的心情,“于是我选择了自由，四处漫游，尝试一切新事物，但没有给我留下一丝印像，而这我本从未期待……”。化成音符，麦当娜的声音如同深受委屈的圣洁女孩，如同在母亲的抚慰下，渐渐抬起头，配着深情哀怨的旋律，有着挥之不去的凄凉苦涩。我确乎是无法想像得出这是素日里那个演唱节奏激荡超快的麦当娜了，而我更无法想像的是被象征着西方Sex这样一个反叛形象的人物，可以将一个从困境中争取尊严的角色演得入木三分，是的，不必狐疑，渐次昂首挺胸于眼前的，这个扮演“国母”角色的，正是麦当娜。剔去昔日光彩艳丽的浮华，她用女性特有的那种弱小但坚强的声音一再在向一个民族唱道，“阿根廷，别为我哭泣，事实上我从未离开你，在那段狂野岁月中，疯狂历程里，我信守着诺言，别将我拒之门外……”。一句“阿根廷，别为我哭泣”，如同一句重锤落下，将久压于心中的悲剧感唤醒，这是音乐的力量吗，还是正义本身所在的力量？
如同小草钻出了地面，将压在头顶的石块顶翻后，迫切需要的是向阳光舒展身躯一样，Evita在她丈夫就职典礼时，在总统府的阳台上，对支持他们的群众急急诉说着，“至于金钱，以及名利，我未曾奢望，虽然在世俗看来，它们是我所有的欲求，它们不过是幻想，决非解决的途径……”，我不得不摒弃一贯的固执，不禁要赞美麦当娜，赞美她的勇敢、敬业还有别的——那个在街头上自披盛装，在星空下的阳台上向人民高歌的人，她还是麦当娜吗？
如同历史总要归人清明，世人的眼睛总是雪亮的，1952年7月，Evita死于癌症，年仅33岁。死后，她被阿根廷人民奉为“国母”，“自由、公正、和幸福”的冠冕终于套在了她的头上。如同《万世巨星》被宗教人士认为贬低耶稣一样，阿根廷群众从此抗议和抵制世人对他们心目中的“圣母”那段风尘生涯的评判，在他们心目中，这位强硬的“铁娘子”只是一位普通的深具柔情、美丽贤淑的阿根廷女子，但她的伟大在于，在动荡不安中她敢毅然面对一切挑战，不管走到何方、身居何位、她始终不忘自己是阿根廷的女儿，面对国家和人民，她的誓言掷地有声，“答案一直在这，我爱你，希望你也爱我！”
麦当娜的演唱缺乏朱丽叶的柔曼，也缺乏光头歌女一贯的个性化，她的婉情中不失刚劲，如泣如诉，令人荡气回肠的豪迈气魄却一直贯穿影片的始终，你真的无法辨认，你会以为她就是那个不后悔自己的选择、直面现实的Evita，那个与生俱来的反判意识与保守的传统格格不入的Evita，她不愿做一个终日向隅、温柔虚弱的小家碧玉，她选择抛开传统、追求自由。
影片终于拉上了帷幕，如同重返了一段蹉跎的岁月，在这样对祖国一往情深、又如此渴望自由的坚强意志的歌声中，也许，我还要对麦当娜说些什么吧，说些什么呢，已经是夜深人静，说她在片中的演与唱均恰到好处，说她对歌曲内涵和深度把握得十分到位，说她从贫民窟发奋、不满现状、努力进取的向上精神，还是说音乐的力量能将人所有的潜藏光芒一一放射？
如同阿根廷人民对Evita的肯定，如同麦当娜自己所唱，“你认定我是那个，你从前认识的女孩，虽然她的打扮无可挑剔，却与你格格不入。”这样的观念还会存在吗，你认定她还是那个追求时髦的、放荡不羁的麦当娜？在这首既大气恢宏又凄戚婉转的歌声中，她早已和Evita一样，成为正义与民族精神的化身。
便不觉又想起前段时间偶然在一份杂志上看到的关于麦当娜的“九个幸福瞬间”：
“父母有八个孩子。有时我不得不到邻居家去住。天亮后，身边的女孩子的妈妈过来抱她，并吻她的脸，顺带也吻了我，并把我吻醒了，但我仍装作睡着的样子。”
“带着35美元，孤身一人去纽约，不知前路如何，在等待格雷厄姆舞蹈团回话时，溜到时代广场上晒太阳，竟然睡着了。那是记忆中少有的轻松时刻，没有任何固定的日程安排。”
“工作后第一次回家，把自己赚的几千块钱难为情地拿出来给父母，说这是给你们的，长这么大第一次……钱不多……爸爸愣在那里，妈妈偷偷掉泪。”
……
……
她的总裁，美国西森娱乐有限公司老总阿罗本，当即觉得不可容忍，他咆哮道，麦当娜小姐作为公司第一签约人，发表这样的幸福观，是绝对不能容忍的！接着又怒吼，难道拉斯韦加斯的狂欢夜、百老汇的黄金舞台、好莱坞的化妆party，没有给她留下过幸福的回忆吗？
起先我看这些，我也是一笑了之，以为这不过是娱乐届又一种方式的炒作或者宣传罢，但此时，当听完《阿根廷，别为我哭泣》这首歌，对于麦当娜，当持久的观念被打破，当习惯的思维不再定格，我应该对她说些什么的话，我只想引用这首歌的结尾来表达，“我是否说得太多，我想不出还能向你表白什么，但你所要做的只是，看着我，你会知道，每字每句都是真情。”
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发表于 2006-4-15 11:34
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