[原创] 游离于梦想距离现实一寸之间——看《图雅的婚事》

1度

　　一组短焦镜头的跟拍：孩子的打闹、妇女的泪水以及远远传来的男人们争执的喧嚣声——《图雅的婚事》在一阵悠扬的马头琴声之后，将镜头对准了广袤而荒凉的平原；或许这样一个片头的闪现在某种程度只能归属于导演的个人意识，却并不属于影片故事本身的张力或外延——导演王全安的阐述似乎类似于是真实场景中再现一个真实故事的“原生态”，可是我们一直就知道，艺术不是对现实的克隆，因此从这个片头我们可能就了解到了这是一部艺术作品，不管它多么的真实、多么的原生态，它更在意的是自身的完满，无论结构上还是形式上；而表现上，素材的真实性亦只是服务于主题表达上的“动人”或“诱人”……

　　瘫痪的丈夫、两个不谙世事的孩子、荒芜如沙漠的草场，面对着这些天灾人祸图雅仅仅是一个不堪重负的女子，就好像影片所描绘的那种，在交谈中就会不自觉的悄然睡过去，“她太累了”；在这诸多的因素面前，真如了巴特尔的姐姐所说的那样，离婚是唯一的选择——“我独自抚养四个孩子，再多巴特尔一张嘴也不算多；可是如果不离婚，等到一旦你也倒下，那时可是四张要吃饭的嘴，我怎么承担得住？”朴直的牧民之间似乎本就不需要太多天花乱坠的语言，离婚就离吧，“巴特尔也跟我……”当这句话从图雅口中说出来的时候，你是不是也有过莫名其妙的惊叹？就像那个受理离婚的法官一样：既然这样何必要离婚？——一个石破天惊的秘密，更是一种令人瞠目结舌的勇敢：谁愿意和我一起养活巴特尔我就嫁给谁。

　　事实上，电影《图雅的婚事》并没有在所谓的婚事上做很多铺垫，即便是一些带有讽刺属性的相亲中，导演的沉着仿佛与图雅的无奈达成了一种共识，始终没有流露出强烈的个人情感色彩——不褒不贬、家长里短的聚在蒙古包中淡然处之，以至于在图雅决定与昔日的同学远走他乡之时也没有任何冲突的表现，一切看起来就是那么的自然而然，顺理成章的事；因为一直在淡化相亲、求婚等事实，这些粗看之下貌似为影片主题的东西在不断的淡化中慢慢变得模糊不清了，而相对的，图雅赡养丈夫的决心与毅力则不断的被彰显：巴特尔自杀被救过来之后，在医院的一场戏，图雅第一次表现出了中国传统妇女的隐忍——那是一种充满力量与希望的宽容，同时也是一种无望的无可奈何——她将自己的下半生以一种看似决裂的方式与丈夫紧紧绑在了一起，忠贞与否，耐人寻味。

　　直至图雅一家回家，森格这条一直游离于故事主线边缘却始终未显现出他的属性的线索开始逐渐变得清晰，无可非，森格虽然一直处于一种来无影、去无踪、没有特殊使命的主线索之外，但从其在影片中出现的频率而言，他明显也是壮硕不可忽略的；以打井作为求爱方式，森格的属性变得清晰明了——他是一直徘徊于图雅婚姻变动边缘的见证人，对于这个女子的坚贞他比任何人都更清楚，于是打井虽然突然，但求爱却不显得突兀。

　　影片的最后，画面闪回片头的喧嚣之中，短焦镜头的跟拍，随着图雅走出蒙古包，推开了影片的另一种层面，一个从原有的故事基调而升华的主题被概念式的提出；而图雅进入另一个蒙古包，在喧嚣中开始了她无声的哭泣，在这里，影片以与片头曾闪现过的同样的画面宣告结束。形式上的首尾呼应虽然稍显人为的刻意，难免被诟病成“死板”或“装腔作势”；但是这两组镜头的首尾呼应，在主题的探求方面所起的意义却是巨大而深刻的，它们所展示的不仅有导演对主题思想层面的追求以及对故事内涵、张力的把握能力更丰富了故事的本身，使其从一个理想主义化的个人行为回归到一种疲软的、无可奈何的现实生活之中，而在这样现实面前，坚强、勇敢如图雅一般的人也只能是为人所不知的悄然痛哭……

　　影片《图雅的婚事》除女主角图雅的扮演者余男外，其余全部是非专业演员，诚如导演王全安所阐述的那样，他所想传达的是关于中国当前社会现实的问题，以一种原生态的形式还原一种真实。

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敬一兵

有穿透力度的评析,欣赏了!

1度

谁点的精华呢？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

小帅

不是我。