一位特立独行的江南诗者
——呆呆诗歌的丰富性和先锋性刍议
文/幽谷幽兰
内容提要：现代诗歌里的故事形态怎样进行，内敛的度数把握，叙述应该怎样把握，古代诗词意境和现代诗歌意象如何结合，长诗和短诗的动因和解构的把握，诗歌语境的有限和无限......这些在现代诗写作中难于把握的“艰难”，在江南女诗人呆呆那里，却好像不是问题，更不是障碍，她默默地为自己的诗歌走出了一条特立独行的道路，也为其他诗人提供了有益的借鉴。
关键词：诗歌故事 诗歌叙述 诗歌意象 诗歌结构
我是在2015年认识湖州的呆呆的，那时，我主办一个文学网站，常会邀请呆呆到网站来玩，发表诗歌，和诗友们交谈，不过，呆呆不是一个人擅长交谈的人，她的才气都在诗歌里。呆呆笔名呆呆，诗歌一点也不呆，诗歌文本充满了进入本质的鲜活，可以说，呆呆是我心中的大才女，每次读她的诗歌，都会有意外的发现。
认识呆呆这么久，要想说清对呆呆诗歌的整体印象，还是很难，才华出众的诗人都是很难归类，有很多时候，“打一枪换一个地方”，呆呆的诗歌风格变化到每首“下一首”诗歌........当然，最让我心动的，还是呆呆的内敛的语境。在笔者观察，作为女性诗人，呆呆几乎没有豪放过，她总是一个人默默地承受一切，一个人看风景里以及风景里的自我，一个人看朋友或者亲人，就像古典的美女，任凭世界多变，我自独自含香，岿然不动，还是读她的一首近作吧：
《衰微》
长草衰微
星星化做少女落向南方。那小镇
那竹轩左弯右绕
领一对长信灯去迎接故人
西风如烈酒
大人，你编撰的关隘该是什么形状？
今夜，我入万花川谷
寻访木樨之毒
明日舟楫靠岸
桥头小栈。有故人，为我抚一曲《长恨歌》
在这首诗歌里，我们看不到作者心绪的张扬，看不到概念和理念，看到的只有穿越时空的少女情结，“长草衰微/星星化做少女落向南方。”人需要定位，诗歌需要品质，呆呆对少女的定位——天空的星星。呆呆的诗歌以故事见长，这首《衰微》依然有故事性，这位少女对长于“编撰的关隘”的大人是有感觉的，至于大人对我有什么感觉，就不去管它了。呆呆的诗歌，常常在平中见奇，比如“今夜，我入万花川谷/寻访木樨之毒”，这位少女为何要寻找木樨之毒呢？是用这种毒药去毒自己，还是毒仇人呢，留给读者去想象。虽然呆呆藏住了主题，还是在结尾露出来了，“有故人，为我抚一曲《长恨歌》”，《长恨歌》本是白居易为唐明皇和杨贵妃之间的爱情写的挽歌，是生命的悲剧……用悲剧结束这首短诗，足可以使得读者想到了这位少女的悲欢离合。
每位诗人都要面对每日变幻的世界，呆呆是带着怜悯之心看世界的，她是细腻的，是有内力和大自然对话的。当然，也可以和动物对话，比如她的《阿黄的三个季节》便是和小狗对话的诗作，呆呆可以体谅到一条小狗的酸甜苦辣以至于小狗的“内心世界”，她在这组诗歌的题记里这样说，“锁链把我栓在自由之桩。”这句话寓意很深刻，表面是反语，本来被栓在柱子上，丧失了自由，为什么又说是“自由之桩”呢？这便是黑暗的提醒，就像是顾城之诗“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”，被栓在木桩上，丧失了自由是可怕的，但却从反面给了小狗挣脱木桩的热望……我们还是回到诗歌文本吧：
《冬天》
我舔着冬天。冬天是钵里的一块冰
我舌头上的倒刺弄疼它
冬天，哦。冬天是身下的泥土。我用皮毛裹住了它
冬天围着我嗷嗷叫，跳舞，鼻息喷到我脸上
冬天，涂满猪油的冬天，温热的冬天，住满可爱人类的冬天
关着门的冬天，举着灯光像举着肉骨头的冬天
我可以躲在你脚下么？
我可以蜷缩起身子，望着你么？我爱锁链，北风，雪花
我爱这些重量：可以拉扯，可以挣扎
那些人类怎么了？
那些人类，让我怎么原谅和安慰你们？
我爱这些重量，我欢喜你们忽略我的冷QA
诗歌的语境是矛盾的，一方面是严酷的冬天，一方面是被锁链锁着的小狗。呆呆写冬天的寒冷，用的是侧笔，作者通过写小狗的感觉，写冬天的寒冷，“我舔着冬天。冬天是钵里的一块冰/我舌头上的倒刺弄疼它/冬天，哦。冬天是身下的泥土。我用皮毛裹住了它”，诗歌是用诠释“冬天是什么”的角度抵达心境。人类可以把冬天写出诗意来，而小狗则感到就是“钵里的一块冰”，还有，在狗的眼睛里，“冬天，涂满猪油的冬天”“冬天围着我嗷嗷叫，跳舞，鼻息喷到我脸上”，也就是说，虽然到了冬天，人类依然不懂的收敛，依然灯红酒绿，情醉心迷，而小狗则要面对生存的考验，就如臧克家笔下忍辱负重的老马形象。臧克家笔下的老马，仅仅是老马；而呆呆笔下的小狗，则是有思想的小狗，“我可以蜷缩起身子，望着你么？我爱锁链，北风，雪花/我爱这些重量：可以拉扯，可以挣扎”，小狗对锁链、北风、雪花都是不屑一顾的，用反语说，“爱”这些重量，并采取了拉扯和挣扎的反叛行动。小狗虽然是狗，对胡作非为的人类却是鄙夷的，“那些人类，让我怎么原谅和安慰你们？我爱这些重量，我欢喜你们忽略我的冷QA”，读到了这里，这只小狗令人肃然起敬，而人类呢？
呆呆的古典诗词底蕴很厚，她却喜欢追溯到《诗经》，喜欢用诗歌表达民歌的韵味。写诗歌，就怕刻意，一旦刻意了，上帝都会发笑，所以，呆呆的许多诗歌好像是随意写出来的，但是貌似随意，其实并不随意，一字一句，皆有来处，就比如李白的《静夜思》好像是顺口溜，表达了一种复杂的思乡情感。我们还是解读她的一首诗歌吧：
《枯的蝉》
要小心
它几乎接近圆满。但仍有破绽--
如父亲，行走在花粉中。他寻找牢笼
如虫子落单，抱紧树皮，认死理，作死作死地理
兀自
哂笑
破了有两阵子。穿丝绸衣的人同穿麻衣的人，并排坐并排坐
你不要以为，他们会和解
抱着流水喊：落叶落叶，回家吃饭
这首诗歌呈现的是枯蝉的形象，也是生命的一种状态，蝉，总是会枯的，人，也是会枯萎的。呆呆是一个细致的人，她在生命的枯萎了寻找“破绽”，寻找人生的不圆满，因此用父亲的生活作为例证，“如父亲，行走在花粉中。他寻找牢笼”，作者的父亲为何寻找牢笼呢？这也是呆呆的情结所在，只有找到了“牢笼”，才会珍惜自由。诗里的“如虫子落单，抱紧树皮，认死理，作死作死地理”，对落单的虫子，好像是批评，其实是赞扬，一个人如果没有“认死理”的情怀，那么，活着和死去有何区别？“穿丝绸衣的人同穿麻衣的人，并排坐并排坐”显然是阶级和素质决然不同的两个人，能够以相同的姿态活着吗？不能！于是“抱着流水喊：落叶落叶，回家吃饭”，在呆呆诗歌的结构中，一直存在着故事性，故事里，作者很少用“我”，她让各种事物轮番在诗歌里浮现，浮现是浮现了，各自的命运，谁也不知道。
呆呆不是一个自恋的诗人，她关注万物比关注自我要多得多。她不仅仅关注大自然，也关注一些有代表性的建筑，从大家常见的叙述里，叙述出属于自己的叙述。比如在《露天电影》里，写出了童心和生命的快乐；比如在《如海》里，写出了生死的不可预料；比如在《灯笼草》中写出了神意……我们还是具体解析她的《天一阁》吧：
《天一阁》
樟树开花，又细又碎
此地生水，水随一阵鬼风去了月湖
一想到那些纸
被月亮啃过，被虫蚁啃过，被通红的眼睛啃过
我数次过门而不敢入
门就在大街边
门里面。设更多的门：爱之门，恨之门，幽暗之门，雀羽之门
痛苦的门已被风吹熄吹散
紧闭的门，依然紧闭
敲门的人。在月圆之夜被潮汐卷走，成为月湖腹中一粒泥沙
几年后，我收到你的来信：客来。青眼观花，花开如焚
在这首诗歌里，物象和物象的“效果”是主线，第一节，樟树，水，月湖，纸张之间，有着神秘的联系。第二节，用“前置”来强化结果，前置是“被月亮啃过，被虫蚁啃过，被通红的眼睛啃过”的人，结果才是——不敢进天一阁。天一阁是静静的书房，进书房需要超然的心态，可以想象，一个“被月亮啃过，被虫蚁啃过，被通红的眼睛啃过”的人还能有这样的心态吗？接着，作者用多重门来形容人生的复杂性，“门里面。设更多的门：爱之门，恨之门，幽暗之门，雀羽之门”，爱恨交加是一个怎样的状态呢？作者已经代读者回答了，“痛苦的门已被风吹熄吹散”，在生活里，存在永恒不变的痛苦，灾难。接着，作者又回到了门的状态，告诉读者，有些门可能是永远紧闭的”，遇到这样的情景，也不要勉强进门，还是做一个门外汉吧，可以极大地解放人的想象力，一如诗里所叙述的，“敲门的人。在月圆之夜被潮汐卷走，成为月湖腹中一粒泥沙”，形而下的生活是惬意的，形而上的幸福，更值得追寻。呆呆的短诗很有特点，我们来解读她的一组短诗：
《午夜芭蕉》
雨停了
窗子里伸出船桨来了
墙皮柔软，蓬松。
下一刻。便有美人穿墙而来，腰系松烟长裙
人们高谈阔论
----脸上的线条越来越模糊
《草色》
半夜飘起细雪
山和野地停下马达，静静漂着
通往岸边的石阶。爬满螺蛳，顶着月光
走着走着。
听到海水在说：你好，再见。亲爱的，抱抱我
《稀》
空气在酣睡，打很响的呼
湖水
树叶。
微雨。
路过的人，他们浸在湿中，心无旁骛，摇摇晃晃
这三首短诗，每一首不超过五行，却各有韵味。《午夜芭蕉》是在特殊的时间段写情态的，表面上写的是芭蕉，其实是表达生活的潇洒一瞬，是雨停船来，美人和“高谈阔论”都意味着生活的轻松和惬意。《草色》中的前三句，都是描写三种不同的物象，飘雪，山野安静，石阶，螺蛳，月光。这些美丽的景色后面是什么呢？是更人性化的美好，“海水在说：你好，再见。亲爱的，抱抱我”。《稀》是抽象的，也似乎具体的，抽象的是物象之间的空，具体的是湖水，树叶，微雨，然后是人，路过的人，这些人，在这样的景色里，是无尽的享受，是“心无旁骛，摇摇晃晃”。在这首短诗里，用一个名词就能暗喻一大块美好，把汉语言用到极致，真的难能可贵。
总之，读呆呆的诗歌，读者得到的审美享受是特殊的。呆呆有一双点石成金的手，能把很普通的生活意象提炼为诗。风景物象是她的诗歌里的主体，人的情感和情绪服从于物象。至于人，有的时候，人在风景里，更多的时候，人在风景外，不管人在哪里，都和风景构成了难舍难分的互动关系。呆呆无论是写长诗，还是短制，都在风景的后面蕴藏着深意，可以说，在中国当下众多的女诗人中，呆呆的诗歌风格独特，确实特立独行，呆呆的诗歌具有无限的未来，值得期待。
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发表于 2017-2-17 00:35
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