后果［原创］

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　　　　　 　　　　 后    果

　　这两天，某市法院院长赵洪彬心里很是不爽。

　　事情还得从两天前张建民的造访说起。

　　张建民是本市的著名的企业家，两个人并不很熟，只是在几次酒席宴上同过席，算是认识。那天，张建民来家里拜访，说完客套话之后，便毫不隐讳地说：“赵兄，实不相瞒，这次小弟来，是因为在昨天下午，小弟酒后驾车在清丰镇乡间公路上撞死一个人。说个实在话，撞死人赔多少钱我并不在乎，可酒后驾车撞死人要负法律责任，闹不好要刑事拘留。哥哥，您知道小弟的身份，这种事传出去好说不好听。因此，小弟希望您能助一臂之力，将这个罪责给免去了吧！”赵洪彬刚想说话，张建民却站起来说：“赵兄，我知道您很忙，不打搅您了，这儿有二十万元钱，算是小弟的一点心意。”说完，把一个信封放到茶几上，走了。要真凭私人关系，赵洪彬完全可以不理会这个茬儿，该怎么办就怎么办，没必要徇私枉法。可是人家放下了那么多钱，这就不能不考虑考虑了。

　　应该怎么办？依他多年的经验，他很快就理清了一条为张建民开脱的思路，但是这中间要打通很多关节。自然，如果他亲自出面，再加以适当的物质刺激，打通这些环节并不难。可是，自己每逢给本单位开会，总是开口闭口地告诫手下人，要执法为民，要维护法律的尊严和公正，要“依法办事，有法必依，违法必究，执法必严”，有了这些前言，自己怎么能公然违反呢？但是如果自己不出面，又如何能打通这些关节呢？为此他忧虑重重，他再次感受到“受人钱财，替人消灾”并不是件爽心的事。

　　正在他愁眉难展，百思未得其解之际，忽然头脑中灵光一闪，他想起了小孙。他高兴地一拍脑门儿：“怎么没早想到他？这件事就交给他了，准没问题！”他于是急不可耐地给小孙打手机。

　　小孙名叫孙起昌，是他的办公室主任。人极精明，很善于领会领导的意图，又八面玲珑、极善交际。因其长得瘦，人们送他个外号：“孙猴儿”。当初定办公室主任时，本有两个人选，小孙是一个，另一个是聂秋月。这聂秋月三十来岁，很有学问，写一手好文章，法律观念很强，极有原则性，从公的角度讲，应该选用聂秋月做办公室主任。但是，赵洪彬更喜欢孙起昌，于是他不顾班子中其他成员的反对，强行任命孙起昌做办公室主任。孙起昌自然对他是感恩戴德，日后为他效力不小，帮他解决了很多难题。他庆幸自己用对了人。

　　没过十分钟，孙起昌就气喘吁吁地来了，人还没立定，就大口喘着气问：“赵``````赵院长，您``````叫我有什么事？”赵洪彬先让他在沙发上坐下歇歇气，并亲自给他倒了一杯水，待他喘息平定，这才把事情一一给他讲了一遍。他在讲说时，格外强调张建民是受人诬告酒后驾车，并说张建民这人他十分熟悉，相信他是清白的。他希望孙起昌去了解一下经过，为张建民求得公道。孙起昌边听边转动他那双黑葡萄般的眼睛，还没等赵洪彬的话音落地，就站起来说：“赵院长，我听明白了。请您放心，我一定尽全力办好这件事，还张建民以清白！”

　　咱们闲言少叙，经过孙起昌的一番上上下下的活动，各种证明死者违反交通规则骑车的证据都收集齐备了。根据这些证据，法院最终做出判决：事故完全是由死者违反交通规则所致，与驾车司机无关，因此，后果自负。不过，本着人道主义精神，法院建议驾车司机给予死者家属适当的救助。张建民一口应承，答应给予一万元补偿。

　　事情到此本应划上句号了，但是判决书下来第二天的中午，赵洪彬正在张建民的答谢宴上吃饭，忽然接到他母亲的一个电话，让他速速回家，赵洪彬是个孝子，不敢怠慢，急忙打道回府。回到家一看，客厅里除了坐着母亲，还有老家里的二伯，以及一个穿着土气、年纪和母亲相仿佛的老妇。还没等他坐定，他的母亲就红着眼睛急不可耐地问他：“彬儿，你们法院昨天是不是判过一个交通事故的案子？”赵洪彬疑惑地点点头，他不明白母亲今天为什么这样悲戚，好像哭过。还没等他张口询问，他母亲便又急切地问：“事故是不是发生在清丰镇？”赵洪彬又点点头，他母亲这回再也忍不住了，哭嚎着说：“你们是怎么判的案子？你知不知道，被撞死的是我从小送人的孩子，是你的孪生兄弟呀！我的儿呀，你死得好惨呀！”哭着，老太太就昏死过去~~~





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田瞳

故事很巧，构思不错。两篇有一个共同的缺点：过于直露。小说贵在含蓄。

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最初由 田瞳 发表
故事很巧，构思不错。两篇有一个共同的缺点：过于直露。小说贵在含蓄。

谢谢田版主指点，我是有点急于点化主题了。这可能是载道小说最容易犯的毛病，因为这类作品就是为了宣示某一主题，所以往往落笔就直奔此而去，不愿绕来绕去，嫌麻烦，于是便有直白之嫌。今后当力避之。

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田版主及各位文友：
　　大家好！共同的爱好由网络将我们联系到一起，使我们能交流习作，互相取长补短，共同探讨感兴趣的问题．不知各位在写作和阅读中是否有过这样的困惑：这就是所谓的纯文学是最难创作的，比如它讲人物塑造、讲环境气氛，它的主要手段是描写，在这里讲究是很多的，是很高妙的。然而如此艰难创作出来的东西却往往不被人欣赏，各种纯文学刊物被大众冷落的命运就昭示了这一点。而那种不讲什么章法的所谓叙述性的写法却在生活中大兴其道，比如象采用此中写法的刊物如《知音》〈家庭〉〈民间故事〉之类相当受欢迎。我对这个问题思考的结果是：纯文学的那种写法节奏太慢了，好比京戏。按说京戏是一门很高妙的戏剧，它的唱腔，珠圆玉润，千变万化，它的步法身段，都极有说道，然而，就因为情节发展太慢，而不被大众欢迎。对此，我们应该怎么办？是固守那种纯文学的写法，还是临机应变，写大众爱看的东西呢？各位有何高见？我注目以待！

脂砚

故事不等于小说，技术也不等同于艺术。《知音》，《家庭》，《民间文学》是杂志，或者说地摊杂志，而京剧艺术是国粹，岂可同日而语。

为自己的心写作，为快乐写作，而不是看受欢迎程度。

一个真正用心写字的人，需要坚守。

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最初由 脂砚 发表
故事不等于小说，技术也不等同于艺术。《知音》，《家庭》，《民间文学》是杂志，或者说地摊杂志，而京剧艺术是国粹，岂可同日而语。

为自己的心写作，为快乐写作，而不是看受欢迎程度。

一个真正用心写字的人...

“故事不等于小说，技术也不等于艺术。”脂砚君说得妙极！不过，我并无将京剧艺术与《知音》《家庭》同等看待的意思，只是说，京剧艺术虽然很高妙但往往不被大众所接受。当然我们可以这样想：我追求的是艺术，而不去介意是否被很多人认可和接受，也就是通常所谓的“孤芳自赏”，能坚持这份执著心是很难得的。问好脂砚君！