我看春晚八宗最

刀口漫步

我看春晚八宗最

刀口漫步

　　我想我已变得足够宽容，早几年的骄横和愤怒，眼见得要消失殆尽了。所以对今年的贺岁片都很看好，能有个包袱把我逗乐了，就顺利放行，不再指摘了。对今年的春晚也一样，不愿再吹毛求疵骂俗套——这就和抱怨中国足球老踢不好一样，看似很上心，实则不靠谱——都是体制和条条框框给限定死了的东西，你又不能全部推倒重来，所以还是死水里挑逗些微澜吧，像看国产电影一样能捕捉到几个惊艳的画面就不错了。不揣冒昧，为牛年春晚鉴定如下：

　　第一，确实像各大媒体在晚会开始前报道的那样，ＬＥＤ大屏幕发挥了巨大的作用，像在狭窄的屋子里四面墙上都安了大镜子，展示的空间和想象的空间，都在无形之中被放大了无数倍，立体表演和平面呈现的完美结合，无疑是本台晚会最大的亮点。像《城市变奏曲》等歌舞、《北京欢迎你》等小品的布景，都是成功的明证。

　　第二，“英伦组合”再次凸显“网络民意”的威力，当网友的“恶搞”创意被春晚采纳的那一刻，相信我们无数网友首先感到的是一种安慰，创意在民间，智慧在民间。宋祖英和周杰伦这一动一静、一庄一谐、一古一今的搞怪合作，看似媚俗，实则对彼此的救赎，让死板的鲜活些，让躁动的冷静点儿，时间稍嫌短暂，看得很不过瘾。

　　第三，“纵贯线”乐队的歌曲大串烧，把随后的“改革开放30年歌曲联唱”映衬得有些狼狈不堪，或者说这无异于让东施紧跟着西施效了一把颦，这是多么残酷的对比啊！罗大佑、李宗盛、周华健、张震岳尽管真唱起来，不如内地的歌唱家们嗓音纯正，但是那完全是两种音乐概念，且不说人家是台湾流行音乐的教父级人物，直面当下的内地乐坛，似乎依然是民歌当道，而现代感强烈的流行音乐仍然稍嫌底气不足，这情形一如大多数内地的诗歌读者和传统诗人，仍旧停留在新诗的段位，而无法靠近现代诗一样。

　　第四，虽然有照顾“弱势群体”之感，我仍然满意于两个并不太可乐的小品段子《吉祥三宝》和《水下除夕夜》，对“边缘人”——特殊职业者保安和潜水兵的关注诚意。而且让两个真正的农民兄弟去“超越梦想”，在和歌唱家们飙歌喉的同时，真真把那些无法真唱或在真唱时无法不跑调的专业歌手臊了个大红脸。

　　第五，尽管如姜昆所言，上春晚越来越难，但是四个多小时的节目还是足够拖沓、漫长的，有些原则上必须面面俱到的“照顾性”节目，过于老朽，实属多余。始终找不到继续传承下去的新鲜创意，又不得不“弘扬国粹”般地编排下去，也真是一个每年都不得不去面对的甩不掉的大包袱！从两三年前开始，一到这样的过场性节目，我便去“嘘嘘”或者群发短信玩儿去了。

　　第六，本山大叔要甘当绿叶了，而且《不差钱》也并不是一个能够立得起来的小品段子，无非“星光大道”选秀节目的衍生品——一个半成品，尚且不如附庸崔永元《实话实说》的《昨天今天明天》。值得惊喜的是，本山大叔的高徒“小沈阳”终于亮相并亮声，颇有“希望之星”的潜质和实力。预祝这个长相酷似台湾演员张世的哥们儿从此名满天下，多出些央视憋屈他数年的“粗俗”节目。

　　第七，据说是所有歌手第一次真唱，到底“真相”如何不得而知——感觉就像坐堂的大夫要真看、擂台上的拳击手要真打一样无比拧吧——反正感觉挺不容易的，对于这些常年流窜在全国各地大大小小的舞台上，开展“假唱”运动的“晚会歌手”、“一首歌歌手”来说，似乎一直唱在调上、把高音都喊上去，比让冯巩不再说“亲爱的观众朋友们，我想死你们了”都难！所以，我认为我所听到的林依轮、解小东、孙悦、吕薇联袂演唱的《春节好》好像有荒腔走板的意思……

　　第八，主持人说错话是必然，除非录播，所以不予置评了——俺也是一主持人，尽管是最低级别的，出了差错，想死的心都有。

　　其它的，惊艳指数不够，或者说没能打动我，不提也不骂——曾经的愤青死了。

一水

春晚是越来越不好办了，因为人们的欣赏水平在不断提高。只不明白，过去熟悉的那么大腕近些年似乎都不上春晚了，一些新秀的影响力有限，所以导致人们对春晚的概念越来越淡薄。

李凤宝

　　好久未见来江天“漫步”，原来在忙春晚。评点八宗最很专业，我虽外行却有同感。前天看到魏剑美的《春晚导演都是王小二》，八宗最证实了“一年不如一年”。

lqm407

　　年年的春晚就是这个样子，我说不上什么。文章分析得不错。
　　那个魔术，是董卿作“托儿”，这是谁也没有想到的。如果细心听录音，就能听出来。我是在别人的指导下听了几遍才听出来的。真让人大跌眼镜……

温献伟

先生客气了，“八宗罪”太低估了春晚，问好。

杜永生

是“最”还是“罪”？

跃农

春晚不好办也是事实，众口难调

邓荣河

有个见，学习。