诗圣的棱镜

雕龙手

　　诗圣一向给人的感觉正如某幅画中所绘，瘦骨嶙峋，一蓬乱须，一头蹇驴。而他笔下的诗则向来让人拍案叫绝，佩服不已。我要讲的，便是他在小学课本里就让我称奇的诗：

绝句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　我没大人先生们的本领，能考证出诗圣的诗写于何时何地，胯下所骑是驴是马。我要讲的，是老杜的视角之丰富，运笔之老辣，炼字之精确。且看：
　　一、异“彩”纷呈。这里的“彩”指的是色彩，老杜在这首诗中直接用的色彩：“黄”、“翠”、“白”、“青”四种，而间接运用的色彩还有两种：“黛”或“苍”、“雪白”。此二色均见于第三句“窗含西岭千秋雪”。远望之“西岭”必有苍黛之色隐于其间，而远山之白头必是积雪之颜色。廖廖28字能用6种颜色，敢不称奇？
　二、感官多元。上述之色彩自然要诉诸视觉，而“鸣翠柳”之一“鸣”字须要落实到听觉，白鹭冲天有无翅声入耳，亦未可知。西岭雪有“千秋”？门前船能行“万里”？这便是诉诸于想象了，正所谓“思接千载，神驰万里”是也。而亲友话别，岂能枯坐？自然要摆上一桌席面，斟上数壶老酒。最起码也要品上一盏香茗。这要调动的感官就多起来：嗅觉、味觉、触觉，无一不动。区区四句，而调动一切感官，谁不佩服？　三、层次分明。老先生差不多是在逐步把镜头调得远些，更远些：黄鹂鸣翠柳，分明目前所见；白鹭上青天，必须仰观才知；西岭千秋雪，需要极目远眺；东吴万里船，只能冥思方晓。从实际的近景，到远景，直接意念中事，被老杜一一穷尽。短短数行，把镜头裁化无痕，哪个能行？
　四、对比鲜明。色彩的运用、镜头的运用，无不体现对比的力量。黄与绿恰相辉映，白与青浑然天成。黄鹂的欢鸣与白鹭的自在正相对照，而闲适与欢闹更衬出离人之愁苦。窗口虽小，隐隐然可见关山万重；门框不动，心却随行舟千里。一切都在对比中烘托，让审美层次入骨入心。
　　五、数字精确。两个、一行、千秋、万里。既随景深逐步推进，又将思绪接驳离情。一只黄鹂的鸣叫可能是凄苦，两只才是欢畅；一个白鹭的飞行会是孤独，一行才能自在，也更能引人侧目。千秋雪映照人世无常，万里船牵惹游子惆怅。
    六、无缝对接。四句诗中的景物放在一起，既无罗列之生硬，又有层进之美感。一切是那么自然而然，黄鹂鸣于树的喧腾，白鹭冲上天的自在，西岭千秋雪的静穆，东吴万里船的漂泊，在同一画面下显得那么和谐而不造作。
　　前两句是工笔白描，后两句用神传写意。既细致入徽，又荡气回肠，真真非老杜莫能为之。好似他手中有一面棱镜，能多层面反射太阳的光辉，也辉映着世间万象一般。
　　在几千年前的大唐，我实在想不出，老杜用什么脑子想出这么绝一首绝句，让后生如我者，从开蒙一直痴迷至今。差不多每一遍吟诵都能生出些新的感触来。当真是：我对他的景仰之情犹如滔滔江水，连绵不绝了！

[ 本帖最后由 雕龙手 于 2010-3-23 22:15 编辑 ]

雕龙手

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西夏楼兰

原帖由 李明 于 2010-3-20 16:10 发表
对老杜的普及诗分析的很好，比教课书强多了．

欣赏这样的解析，分析到位，比我这老师强多了。

一水

如大家所言，非常欣赏这样的解析。欢迎新朋友来江天交流。

水如空

解得到位！学习！
对这首诗，我一直不明白，究竟是怎样的圣手才可以写出来：短短四句，就能够写到天上地下、动物植物、自然人文，而且可以穿越时间空间、表达心中感悟……太奇妙了！如果中文里没有这样的作品，定会失色。不知道外文高手是怎么翻译的，还会有这样的感觉吗？？？

云端

这字号、这颜色，人眼都得看成鬼眼。