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《似花，非花？》 水晶苑
元丰四年（1081）年春夏之际，章质夫：即章楶（jie），福州浦城人（今属福建）。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱，章质夫写了一首《水龙吟.杨花词，》形神兼具，笔触细腻，备受当时文人推崇，盛传一时。苏轼高度评价《柳花》词妙绝，使来者何以措词。苏轼在《与章质夫》信中说：“本不敢继作，又思公正柳花飞时巡按，坐想四子闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。” 苏轼与章是好朋友，章教会苏“承喻慎静以处忧患”，苏甚是敬佩。章的《水龙吟》写得如此之好，使苏在欣赏之余也唱和了一首送给章，以表达赠别之意。信中的“公正柳花飞时出巡按”是指当时章出按江夏一事。 苏轼写《水龙吟·次韵张质夫杨花词》时年45岁，因“乌台诗案”被贬黄州谪居。苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为之其中。苏轼对咏物之作有自己的评陟标准，不粘不脱，不即不离。
“似花还似非花，也无人惜从教坠。”
首句出手不凡，耐人寻味。在说杨花像花，又不像花，也没有人怜惜，任由它飘坠。即咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特风流标格，说它“非花”，它却名“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光；说它“似花”，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，无论是与否都没有人注目去怜惜纷纷扬扬的杨花，任它随处飘零。 “似花”句：古人多将杨花、柳絮似作花，但亦有人认为非花者。梁元帝《咏阳云楼檐柳》：“杨柳非花树，依楼自觉春”故有此句。天下惜花者虽然多，惜杨花者却少。用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后寻觅踪迹伏笔。
“抛家傍路，思量却是，无情有思。”
“抛家傍路”一言诉杨花离家飘零，无依无靠的凄苦。杨花离开枝头，却又傍路旁，思来似乎无情，又好像有意。词人赋予杨花拟人的感情，其实这杨花又何尝不是词人自己的化身呢，一贬再贬，即没有实在的安稳的着落，好友又即将出任外官。那种情景与情绪，正如这柳絮，思来杨花虽是“无情”，但却“有思。”咏物至此，以见拟人端倪，也为下文花人合一张本。
“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”
杨柳柔而细的枝条就好像她的柔肠，受尽了离愁的折磨。柳叶飘扬飞舞的媚态就像她困极时欲开还闭的娇眼。用美人比作杨花。柔肠为愁思萦绕，双眼因春困倦怠。花人合一，展现出艺术之创造。
“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”
她的梦随风飘游万里，去寻找她的郎君，可惜，被那黄莺惊醒。 以美人梦寻意中人被黄莺惊醒，喻杨花随风飘转。化用唐金昌绪《春怨》，“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”【金昌绪,生平不详,大约为余杭(今属浙江)人,唐代诗人。现今仅存诗《春怨》一首，却是好诗，广为流传。】情感勾勒细腻，真切。画面感与现实对接，艺术展现。
下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。”
她不恨杨花飞尽，只恨西园里，满地落红枯萎难再重缀。 以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对杨花的怜惜。把杨花的命运与转瞬即逝的春天联系起来，想到春天即将落幕的场景，柳絮飘飞尽，春天将逝。虽言“不恨”，心中其实还是有着淡淡的惋惜与怅惘，虽言“恨”，又何尝不知岁月是这般的流逝，春去秋来。惜春伤春之情油然。
“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。” 一场春雨下来，飘零的杨花已经遗踪难觅，或许已经化为一池浮萍，花残身碎。“一池浮萍”即是回答了“遗踪何在”的问题。为了说明柳絮落水，以及给出浮萍的特殊意象——浮萍无根，随处漂流，正可比拟人生的漂泊。所以后来文天祥《过零丁洋》中会有“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”之句。浮萍而加一“碎”字，更见凄楚无依。
“春色三分，二分尘土，一分流水，”
如果说春天的景色有三分,有两分似着杨花一般飘落化作尘土,还有一分便是随着流水流走了。将时光量化，一静一动之间，春光已经流逝，给人读感轻快，韵味独到，烘托词人的满腔惜春之情。
“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
由眼前的流水，联想思妇的点点泪珠。生动的写出思妇候人不归所产生的幽怨。又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。 全词融惜花、伤春、感时于一炉，融美丽的意境和幽约的情感于一炉，融细腻的刻画和丰富的想象于一炉，确实在写杨花，但将杨花比作人，又俨然在写人，在写人的身世流离之感。 “有情有思”一句看似普通，却于四字中融入了前人两种诗意在内，用典而不觉有典。如：前人咏杨花柳絮有的说它有情：“落絮游丝亦有情，随风照月宜轻举。”有的说他无才思（杜甫《白丝行》）：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作飞雪。”宋初词人叶清臣《贺圣朝》：“三分春色二分愁，更一分风雨。”“落花流水春去也。”的凄厉景象，竟用数学公式的加减离合表达出来，素称名句。而苏词中“春色”三句，“二分”句承上“抛家傍路”，“一分”句承上“一池萍碎”，通篇意脉关联融通，又是叶词所不能具备的。
从某种角度讲，次韵难于原创，因为它是带着镣铐跳舞。清人唐圭璋：以八字冠之：“遗貌取神，压倒古今。”能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。比章质夫的闺怨词要高一层。
似花还是非花，梦随风万里，一代大师留下千古绝唱。
2020.3.24 2283字
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浙公网安备 33010802003832 )
发表于 2020-3-24 21:48
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