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［十一］张皋文谓飞卿之词“深美闳约①”，余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓“飞卿精艳绝人②”，差近之耳。 注释：
①张惠言《词选序》："唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。"
②刘熙载《艺概》卷四《词曲概》："温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。" 隐注：相比较而言，冯正中词的深度与广度，确实比温飞卿更适用“深美闳约”四字。刘融斋的话，后一句也许更恰当一些。“然类不出乎绮怨”，温飞卿的词描写淡淡怨愁的内容多一些。
［十二］“画屏金鹧鸪①”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语②”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆③”，殆近之欤。 注释：
①温庭筠【更漏子】："柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。"
②韦庄【菩萨蛮】："红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。"
③冯延巳【菩萨蛮】："娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。 锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。"
隐注：所谓“画屏金鹧鸪”，绮丽优美，温飞卿词风如此。“弦上黄莺语”灵动清丽，韦端己词风如此。“和泪试严妆”凄凉中强作欢笑，冯正中词中有很多对今后命运的不确定，悲凉滋味多一些。而这样的词风，正是冯正中的特点。
［十三］南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间①”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生寒”，故知解人正不易得。 注释：
①李璟【浣溪沙】："菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。" 隐注：南唐中主李璟在位时，南唐的国运已经堪忧，所谓他的词中难免会有对国运的思考。 这样的心情，不在李璟的位置上，不到李璟的年纪是体会不到的。至于“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”这两句幽远境界，确实是细腻之笔触，个人并不觉得这两句就一定比“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”更值得赞赏，毕竟所有的词句中，都注入了作者的感情，前两句和后两句，其实感情是一样的。只是后两句的景物描写更精准一些，更能让人有画面感。
［十四］温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。 隐注：其实个人以为，所谓的句秀、骨秀、神秀，见仁见智。温飞卿词未必只是句秀，韦端己词未必都能达到骨秀，李重光词未必全是神秀的佳作。所有的这些都只是大概率而已，某人的作品更具有神韵，某人的作品比较浮于表面。
［十五］词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下①，可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东②”，“流水落花春去也，天上人间③”，《金荃》、《浣花》能有此气象耶！ 注释：
①周济《介存斋论词杂著》："毛嫱，西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服乱头矣。"
②后主【相见欢】："林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！"
③后主【浪淘沙】："帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。" 隐注：后主词眼界之大，感受之深，前人也好，后人也吧，能比肩后主的极少。“离恨恰如春草，更行更远还生。”只此二句，几人能吟出？
［十六］词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。 隐注：赤子之心，正是词人所必须具有的一种品质。后主生于深宫之中，长于妇人之手，当好一个君王，确实少了一些王霸之气。而对于一个词人来说，良好的教育，良好的环境，之后的各种变故，成就了后主作为一名伟大词人的道路。
［十七］客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。 隐注：王静安的这个见解有一定的道理，没有很深的阅世经历，写不出《水浒传》、《红楼梦》这样的社会百态的小说。填词之人，阅世多了，反而为世态炎凉所困，没了赤子之心，少了一份纯真。读后主词的亡国之后的部分作品，会被后主深沉的情感所感动，也会被后主一些想当然的心态所震惊到。“几曾识干戈，一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。”多么幼稚的君王啊，多么可怜又可恨的君王。 ［十八］尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词①亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 注释：
①宋徽宗【燕山亭】（北行见杏花）："裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。 凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。" 隐注：宋徽宗词，全词典雅平和，只有一丝丝的愁怨。他所感叹的是自己的君王地位没了，皇宫越来越远了，至于因为他的无能，国家受到了多么大的损害，他以后的人生会发生多么大的变化，词中基本上感觉不到。后主词则不然，词中有对自己不是一个合格君王的忏悔，有对大和山河的无限眷念，有了抗争精神，后主在反省自己曾经的所作所为，虽然迟了。
［十九］冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也①。 注释：
①龙沐勋《唐宋名家词选》："案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非是。" 隐注：南唐二主词，冯正中词确实不太适合放在《花间集》，南唐三人的词别具一格，与温飞卿、韦端己等人的词有一定的差别，内容上的丰富，个人感受与家国感受的描写，比之舞台歌榭的《花间集》自然不是一个层面了。
［二十］正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草①”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁②”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐③”不能过也。 注释：
①冯延巳【醉花间】："晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。 山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。"
②韦应物【寺居独夜寄崔主簿】："幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。"
③《全唐诗》卷六：孟浩然句，"微云淡河汉，疏雨滴梧桐。"唐王士源《孟浩然集》序云："浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云「微云淡河汉，疏雨滴梧桐。」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。" 隐注：同样是景物描写，冯正中的这两句凄清深远，身世之感多一些。韦苏州的词平淡了一些，所谓“淡淡地哀愁”。孟襄阳的词一样的道理，景物描写不差，感情也只是“淡淡的哀愁”。
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发表于 2020-7-12 12:42
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