[征文] 写作笔记－－文学，位置

李金英

　　一

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　东坡这句诗道尽了当代文学的一种情境：位置。我们怕很难找到比它更合适的比喻。

　　当我在文学中努力寻找一种叙述的魅力时，我忽然发觉这样一种叙述悖论的存在，那就是我们叙述的位置在叙述的界限内外的摇摆不定。

　　在我追寻为数不多的大师级作家的书写痕迹时，我惊讶的发现，他们伟大作品的成功涂抹，颇大的助益是因为叙述位置的准确与精妙。

　　二

　　法捷耶夫的《毁灭》为用辨证法写作的无产阶级文学的典范。我想正是法捷耶夫站立在马克思主义经典理论的传承者和无产阶级者的位置上造就的。

　　就如马尔克斯在《礼拜二午睡时刻》展示的那样，一个任何时代都有可能出现的故事，在马尔克斯不动声色的叙述里，让我们遭遇着无以言说的战栗。他很平静的坐在那里，他平和简洁的写下了一位母亲的镇静，他没有接近也没有疏离，他一直在他的位置上。但无边的悲痛和宽广的爱已经汹涌激荡了阅读者的内心。

　　三

　　当然，位置的取舍和恪守也需要一种才华。

　　前苏联有费佳大叔之称的潘菲洛夫站在一个拍斯大林马屁的位置上，写下三十年代曾红透半边天的《磨刀石农庄》，却经不起一点时间的考验，在历史的图腾中烟消云散，偶尔的提及也是后人笑料的需要。

　　而《钢铁是怎样炼成的？》的作者奥斯特洛夫斯基的暴发则纯属一种位置的“艳遇”。他当时并不太懂俄语，而且只上过一年函授共产主义大学，失明后听人读一些当时主要的报纸和小说，而更有意思的是，他对作家使命的理解，一直是“展示被革命抛到历史的脏水坑里的叛徒和两面派、阶级敌人的代理人以及胆小鬼和惊惶失措者”，处于他的位置是很难写出达到出版水准的东西的，尽管在两位资深编辑出于“时代需要”而大加“润色”，《钢铁是怎样炼成的？》还是在一些人物形象、一些情节格调和情趣方面不可避免的陷入尴尬的“错位”。

　　四

　　但在今天“你方唱罢我登场”的论坛文学现状中，写手位置定位受到了前所未有的考验。我私意认为写手的论坛定位等同于作家在中国文学中的定位，血性与骨质仍是不可磨灭的支撑点。

　　中国文学中权威体系的根深蒂固，导致每一个作家，我们假定为正直的作家的疲软，真正的说话都成为一种困难。

　　我想，在标榜自由、民主的网络文学中，如果这种权威体系仍想发出属于她们的躁音，那么，我们只好打倒她。

　　我们或许会发现，当我们让自己的声音真正自由和足够洪亮时，我们已经站在了一个最准确与精妙的叙述位置上。





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房子

我们需要"准确与精妙的叙述位置上。"说的好.

yushu369

感觉有点空.

木祥

最初由 李金英 发表
　　一

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　东坡这句诗道尽了当代文学的一种情境：位置。我们怕很难找到比它更合适的比喻。

　　当我在文学中努力寻找一种叙述的魅力时，我忽然发觉这样一种叙述?..

有感觉，只是缺乏＂写作＂这个过程．