女人如花花似梦

明月松间照

               
            
             女人如花花似梦

                   ——读感柳苏的诗歌《小镇女人片段》


    什么是好诗？好诗如美人，气韵独特，倾心动魄；什么是美人？美人如花，清丽丰妍，美人是诗缠绵有情，耐人品味！

    纵观当今诗坛，流派各异，风景斑斓，经济繁荣下的诗歌文化，明显烙印时代特征，诗人辈出，雨后春笋，诗歌创作就像生产加工服饰产品一样庞杂多样，良莠不齐，作为消费者也是很难辨别好坏与真伪。一个强调自我为中心，以自我审视社会，以自我选择为最终认同的社会主流，颠覆了人们以往的价值观，粪土正统，蔑视权威，嘲笑老掉牙的历史，见怪不怪，标新立异，哗众取宠，炫耀浮夸，已经成为司空见惯，习以为常的一种现象。就诗歌而言，批评的标准也被潮流冲荡的七零八落。自由社会，思想也无羁绊，既然可以神马都能创造出，如何选择，如何评判，如何欣赏好像也完全是个人的事情，个人的喜好了。沉浮此间，对某些观点我虽然不敢苟同，但内心却一直固守自己的评判标准，我非人云亦云，但一首诗好与不好，我从不隐讳自己意见与感受，萝卜青菜各有所爱，我有自己的喜欢，亦有自己喜欢的理由！

    柳苏的新作《小镇女人片段》就是我多年来想看而没有看到，想读而没有读到，读后想向朋友们推荐的好诗歌。好诗如美人，在美女如云的当今，它为什么是我的那盘菜？这里我用十六个字概括就是：格调清越，具象丰满，气质婉附，朴素生动。当下很多诗人习惯甚至赖以用“所谓的诗歌语言”来呻吟思想情感，诗章每每呈现出的是晦涩、朦胧、断意，这常让读者不知所云；在他们看来语言太直白，诗境太生活就不是好诗歌，殊不知，真正的，好的诗歌都离不开生活，都渗透着诗人源于生活的情感与哲思。相反，诗歌如果缺少这些，仅仅萎靡于个人的情感世界中，也就如同小资附庸风雅，而变成了诗人一杯聊以自慰的红酒。囿于此的诗人，常无奈感叹知音甚少，变得越发离群索居，甚至孤芳自赏。诗歌是写给人看，读给人听的，看不明，听不懂自然也就没有读者和市场了，一个没有读者和市场的诗人，要么在走偏锋，要么是漂泊在自己精神世界里，独撑一叶扁舟。在当今众多的诗人、诗歌中我之所以认同柳苏，并喜欢上他的诗作，就是因为柳苏的诗，诗笔遒丽，风景满目；柳苏的诗，意境生动，饱含对人生的情怀与思考；柳苏的诗跳出自我，扎根汲取生活，以真诗人的情感与思想，笔触社会人文，抒发独到感悟，他的诗总能立体展现出三个层面的高度，这就是生活、美、思想。

   《小镇女人片段》就是源于生活，呈现美，表达诗人深刻思想的又一力作。在这组诗中，诗人采用素描的笔法，勾勒出贾冬花、郭淑琴、傲天红三位小镇女性，三首诗歌虽都是写女人，但表现手法迥异。贾冬花出场，镜头摇在空旷的黄土高坡上，春天绿了几道圪梁梁，十七岁的冬花坐在西梁上；郭淑琴是未见其人先闻其香——“春天里，小镇就被蝴蝶兰醉过一次，她洒下一街香气的时候，镇子还在咀嚼着那场陶醉过程，面对又一次袭来，有些踉踉跄跄”；而傲天红的出场是在对德庆老汉的回忆中，那个把泪珠子攒起来就是一条伤心的河，跨越长城，跋涉到口外却没能钻过生计针眼的老汉，其女儿又是怎样的命运？让人一开始就被故事吸引，被女人的命运牵动。三首关于小镇女人的诗歌犹如依次呈现在人们眼前的三幅画图，让我们看到了风景，读到了故事，思想起人生与命运。暖水小镇的风貌淳朴，远处有几道圪梁梁，春天时街上弥漫蝴蝶兰的花香，虚掩的门户住着跨长城，走口外的老人，老人的眼中有小镇的风物人情，老人的口中有许多讲不完的故事。三个从岁月中走出的女人最美，贾冬花是让“研究了一辈子女色缄口了一辈子的老秀才连连击掌：美色！美色！”郭淑琴是“镇医院走廊房最西端那间屋子，因她，一夜成为满街人的眼睛”；傲天红是“一朵粉突突的花，绽开在父亲夙愿以外，两年工夫，就把一张张阴险的脸击碎，权贵、老板、兵痞都成为脚下猎物一堆。”三个女人的命运一个是依然定格在47年前，至今让人难忘，一个是华丽转身离开，给人留下回忆，一个是红颜薄命让人唏嘘不已。女人与故事，人生与命运交织叠加让人不禁对生活发出思考和感叹。正可谓一首《小城故事》的歌。在诗人柳苏的笔下，小镇的三位美人如花一样，美丽的让人们惊艳，绽放的让人难忘，在诗人的情怀中这花也恍如是小镇昨夜的一场梦，留存在人们记忆中的美丽的瞬间。我思想诗人柳苏的灵感是来自哪里？

     想来胡适老先生的一首诗.<<梦与诗>>“都是平常影象偶然涌到梦中来变幻出多少新奇花样 都是平常情感 都是平常言语 偶然碰着个诗人 变幻出多少新奇诗句醉过才知酒浓 爱过才知情重 —— 你不能做我的诗正如我不能做你的梦。”我不能做柳苏的诗，因为我没有在暖水的小镇醉过，没有在暖水的小镇爱过，所以虽是平常影像，涌入梦中也变幻不出新奇花样，而恰恰是这些平常情感，平常言语因为碰到诗人柳苏变幻出新奇诗句，因为他在暖水醉过，他深爱那里多情的土地。

    历代诗人笔下的女人，从先秦的“窈窕淑女，君子好逑”，两汉的“娥娥红粉妆，纤纤出素手”到魏晋南北朝的“中有一人字金兰，被服纤罗蕴芳藿”；从唐代白居易的“回眸一笑百媚生”，宋朝苏轼的“笑时犹带岭梅香”到明代“花前小立影徘徊，风解吹裙百拆开”；从清代黄遵宪“闲凭郎肩坐倚楼。香闺细事数从头”，到近代徐志摩“最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞”...我读过的许多，诗歌中关于女人的美丽，不同的时代，不同的诗体有不同的呈现，而在柳苏的笔下，我看到是独有的现代诗风，在《小镇女人片段》中，诗人柳苏对美丽的女性有着自己的诗情诗韵，有着柳苏风格的呈现，他的笔下，小镇的三位美丽的女人美得具象，美得生动，美得如花花似梦。
——老镇子有许多美女的传说
那个擅长讲故事的老人被故事外的
冬花，惊讶得张口结舌
47年前的冬花，依旧坐在西梁上
47年前的记忆，一直长在我心上

——天上掉下一根百灵的羽毛
飞翔的美丽让花草有了生长信心
一方手帕扎着的秀发在小镇人视野里
消失那年，生动的睫毛从此不再有
暖水的湿润

——树叶不落，是因为秋天没有到来
尝过寒冷，方知浮华到头的滋味
打那以后，她把身子给了商会会长王观一人
沉湎于烟枪下再没站起来
一辈子有多长
34岁，比她父亲62岁还要短促。


    简练生动的刻画，独具匠心的创作，不是辞藻堆砌的华丽，不是抽象臆想的情节，不是空洞思想的情感，字字句句凝练的是生活，任情抒发的是感怀，络绎奔会的是深刻的思想。柳苏的诗美在哪里，美在诗画的整体中，柳苏的诗哲思在哪里，哲思在诗魂的深处。就像这组《小镇女人片段》，我读后，感觉是美丽的女人如花似梦般，三幅镜框里的图画此刻跃然而出，如电影一样，小镇风光独特，人物栩栩如生，故事充满了喜和泪，围绕三个美丽的主人公，三段故事连续闪回，各自成章，串起一段段往事红尘，随着画面的不断转动，你发现了什么是真美，什么是凄美，什么是令人难忘的美，透过美丽，你会深刻感悟到真切的生活现实，感悟到生命最本质的部分。这就柳苏诗，看如观影，听如赏乐，思想如参禅，这就是柳苏的诗，读后总意犹未尽，读后总想深入诗境，读后对诗人更充满敬佩与期待！
      
                                                  2012年1月9日星期一于大连槐梦轩




[ 本帖最后由 明月松间照 于 2012-1-10 11:56 编辑 ]

高迎春

能够评析自己钟情的诗歌，也是非常惬意的事情；好诗好评，写得漂亮！

剑鸿

不错的评论，用力不浅，欣赏。

敬一兵

个性的解读，感性的叙述，难得！

高迎春

附柳苏《小镇女人》片段：




贾冬花（http://blog.sina.com.cn/s/blog_5097bb680102e0tq.html）




几群不知名的鸟儿，落脚

海力色太沟，一番随意梳妆

冬花头一遭到镇上



老镇子有许多美女的传说

那个擅长讲故事的老人被故事外的

冬花，惊讶得张口结舌



自古的敏感在压抑中复活

四方视线朝一点聚焦，研究了

一辈子女色缄口了一辈子的老秀才

连连击掌：美色！美色！



冬花，抬头看了看天，她想的是

十五里的路程，踏黑前要返回村上

穿一件半旧的劳动布褂子，掀起

一股惊艳的热浪，绰号自此加身

“全国粮票”一张



47年前的冬花，依旧坐在西梁上

47年前的记忆，一直长在我心上







郭淑琴（http://blog.sina.com.cn/s/blog_5097bb680102e0uq.html）



天生一副俏模样，俏得抓人

春天里，小镇就被蝴蝶兰醉过一次

她洒下一街香气的时候

镇子还在咀嚼着那场陶醉过程

面对又一次袭来，有些踉踉跄跄



天上掉下一根百灵的羽毛

飞翔的美丽让花草有了生长信心

镇医院走廊房最西端那间屋子

因她，一夜成为满街人的眼睛



多少石头蛋子埋在土中

最终，有几颗变成金

一方手帕扎着的秀发在小镇人视野里

消失那年，生动的睫毛从此不再有

暖水的湿润



一截墙头上看戏的汉子们

明知舞台上的佳伶与己无关

寒冷中，心上依然燃起一盆盆等候的旺火

七千人口的公社，十七年培养出一个

大学生，车马大店店主的儿子张亦民

把她娶了。镇上的小伙子们把帽子一甩：

即便走了，说千道万她是暖水的婆姨。值！






傲天红（http://blog.sina.com.cn/s/blog_5097bb680102e0uy.html）



把泪珠子攒起来

就是德庆老汉一条伤心的河

他跨越长城，跋涉到口外

却没能钻过生计的针眼



德庆去世那年，女儿王礼娴十八岁

一朵粉突突的花，绽开在父亲夙愿以外

点着的油灯就要亮出精彩

靠力气能担当多少？她选择了心计



美色就是资本。礼娴一副脸蛋一副身材

两年工夫，就把一张张阴险的脸击碎

权贵、老板、兵痞都成为脚下猎物一堆

“傲天红”大号由此而生，无来者替代



树叶不落，是因为秋天没有到来

尝过寒冷，方知浮华到头的滋味

打那以后，她把身子给了商会会长王观一人

沉湎于烟枪下再没站起来



据说，王礼娴祭拜过父亲一回

“爹啊，孩儿不孝，您原谅我这一辈子

弟弟我已拉扯成人。”一辈子有多长

34岁，比她父亲62岁还要短促。他的弟弟

解放后，不务正业，也没活成气候

[ 本帖最后由 高迎春 于 2012-1-16 08:13 编辑 ]

高迎春

那些美人儿吟唱出的岁月悲欢

——试读柳苏《小镇女人片段》

文：林小耳

从来不敢对别人的诗歌妄加太多评论，毕竟，诗歌是初学，也没甚研究。但当柳苏老师诗歌中的三个“小镇女人”相继走向我的时候，我还是忍不住想说上几句。

不知道是巧合还是柳苏老师的精心设计，这三个人物的名字就颇值得玩味，也似乎和她们的命运在某种程度上有种契合。“贾冬花”听起来就朴实而纯净，果真，“十七岁的冬花坐在西梁上/百年的不毛之地/一个春天绿了几道圪梁梁”，她是冬花，可是美得就像春天一样。“47年前的冬花，依旧坐在西梁上/47年前的记忆，一直长在我心上”，她是那个岁月中纯美的记忆，让人永生难忘。“郭淑琴”，听着就颇有知识分子的意味，这是个俏生生的女大学生，“镇医院走廊房最西端那间屋子/因她，一夜成为满街人的眼睛”，她的美，燃起了多少男子对爱情的热望：“一截墙头上看戏的汉子们/明知舞台上的佳伶与己无关/寒冷中，心上依然燃起一盆盆等候的旺火”。而外号“傲天红”的“王礼娴”，却偏偏走上了一条非“礼”非“娴”的路途。“靠力气能担当多少？她选择了心计/美色就是资本。礼娴一副脸蛋一副身材/两年工夫，就把一张张阴险的脸击碎/权贵、老板、兵痞都成为脚下猎物一堆”。而入了歧途的她最终“沉湎于烟枪下再没站起来”。

三个小镇女子，无疑，“美”是她们的共性，无论是贾冬花清纯质朴的美，还是郭淑琴俊俏知性的美，抑或是王礼娴妖媚而颓废的美，都给人留下了深刻印象。柳苏是制造美的高手，这些小镇女子美，本身美得不动声色，只让周遭的环境、人物沉湎在她们的美色中，颇似《陌上桑》中对秦罗敷的刻画。

但是，如果柳苏仅仅是为了写她们的美，那么是不足以有着打动人心的力量的。他高明就高明在，在这些美的背后，他让我们看到了那些特殊年代里人物特殊的命运，以及文学作品始终要宣扬的一个主题——“人性”。每个时代都有其特殊的时代烙印。柳苏很好地做到了这一点。他用他精到凝练而又不失华美的笔触，用动人的诗句引领着我们重返几十年前，重历那些岁月的悲欢。就这三个小镇女子而言，一个比一个的命运更为让人揪心。揪心一词也许不是太准确，但至少她们牵动了你。贾冬花，并没有交代她的结局，只说“47年前的冬花，依旧坐在西梁上/47年前的记忆，一直长在我心上”。但这样清纯如冬日雪花的姑娘，任谁都会心生怜惜，去揣想她的命运吧。这含而不露的处理甚是巧妙。而郭淑琴，最后是，“七千人口的公社，十七年培养出一个/大学生，车马大店店主的儿子张亦民/把她娶了。”在现实面前，她选择了更为现实的道路。“傲天红”王礼娴是最为命运多桀的一位。父亲德庆老汉“没能钻过生计的针眼”，十八岁的王礼娴不得不凭借美色，靠着心计步步为营，为了生活，她用美耗尽了自己短暂的一生。诗歌最后一节读之令人潸然：




据说，王礼娴祭拜过父亲一回

“爹啊，孩儿不孝，您原谅我这一辈子

弟弟我已拉扯成人。”一辈子有多长

34岁，比她父亲62岁还要短促。他的弟弟

解放后，不务正业，也没活成气候




王礼娴苦心用美色换取来的一切，无非是为了成全父亲的遗愿，为了把弟弟抚养成人，她短短的34岁人生，却跌宕起伏得有如一部史诗，只是悲哀的是，他的弟弟解放后不务正业，也没活成气候。读到此，如果说之前只是光对她的美色、她的心计感到惊叹，甚或是有点鄙夷，而此时，更多的只有钦佩与悲悯。她的人性的光辉足以让她的美悄然退却，让她“卖身求荣”的“肮脏”变得高贵圣洁。我个人以为第三首也是这三首作品中艺术性最高的一首。

选择这样的题材写诗不容易，既要有诗的意蕴，又要写出深度，但柳苏做了大胆的尝试，他以几个小镇女子为切入点，围绕着她们来反映岁月悲欢、人情冷暖、人性的高贵与粗鄙，这当是胜出之处。小耳不擅写评，或许只触之皮毛，浅言微语，不妥之处，方家勿怪。

高迎春

三篇美人赋，一曲地底的歌   刘琼

——浅读柳苏《小镇女人片段》有感

正如秦时月老师所言：“我对柳苏先生的了解很有限”。作为一名普通的诗歌爱好者和练习者，我曾倍受柳苏老师及他所编的《杯水》诗刊的鼓励。这其中的交流，让我深深感受一个诗歌编辑的耐心和作为诗人对诗歌的深爱和执著。

我读柳苏先生的作品不多，诗人的诗作多具有浓郁地生活气息，如最近他所写的三首《小镇女人片段》，从文学艺术角度来说，诗人的这三首诗歌完全抓住了诗歌的抒情、画面、韵律、叙事性和故事性，他善于用朴素的语言打动读者并引发我们内心的思考和感触。

   或许对诗人来说，生活的旋律就是诗的旋律；生活的拍节就是诗的音节。真实的诗篇多来自生活体味的丰富性。尽管诗人笔下的人物与我们有一定的距离。但诗人词语中所呈现强烈的画面感和故事性，让我们不知不觉深陷其中，并感受到其中阅读的快乐和痛感。

   读这三首诗，似乎在欣赏三幅美人图，诗中的“三个女人”（王礼娴、郭淑琴、贾冬花）随着我们视野的走线，三个美丽的女人就一一袅袅婷婷的站在面前。在《贾冬花》里，诗人写到“自古的敏感在压抑中复活/四方视线朝一点聚焦，研究了/一辈子女色缄口了一辈子的老秀才/连连击掌：美色！美色！”。诗人没有直接呈现贾冬花的美貌，而是通过“敏感在压抑中复活、研究了一辈子缄口了一辈子的老秀才都连连击掌”等将贾冬花的美从侧面进行烘托和渲染。同样郭淑琴的美是“春天里，小镇就被蝴蝶兰醉过一次/她洒下一街香气的时候/镇子还在咀嚼着那场陶醉过程/面对又一次袭来，有些踉踉跄跄 ”。朴实、具有感染力的语句使得诗人所表现的人物更加突出、宣明而情绪饱满、强烈。相比贾冬花和郭淑琴的美，王礼贤的美似乎在那个年代里要凄惨和悲凉。“一朵粉突突的花，绽开在父亲夙愿以外”。女大十八变，面对日渐长大的女儿，作为父亲，生前一定有着美好的向往。希望美丽的女儿能嫁个好人家，过幸福的生活。而随着父亲的亡故，生活背道而驰，美好的夙愿成了幻影。

   诗人借用小说的叙事方式，在短短的几行篇章里将小镇上三个女人从外貌、生活场景、各自的故事、最后的结局，形象、生动的交代给读者并牵扯着读者的心。在这里，可以说，柳苏是叙事诗歌的高手。作为诗人，柳苏对小镇上三个底层人物不同历史背景的女人进行了诗意的关怀。作为美丽的女人，无论生前或青春的时候如何美，但都已消隐在各自的历史或生活当中。她们各自的命运或许在时光的流失中已逐渐被遗忘、忽视。却被诗人用词语挖掘和呈现出来。如果说，她们曾是一首美丽而无声的底歌，那么在今天，她们再次被诗人用浸透感情和富有质感的语言唱响了。

   诗歌的源头之水来自生活的地底，它灌溉着诗人情感的百花园。为此，白居易曾发人深省地说:“未成曲调现有情”。柳苏的这三首诗歌的人物呈现都有着各自社会背景及各自的结局。也正如诗人所言：“我试图通过小镇系列女人的人样、人性、人格的描写，来揭示社会上一些深层次的东西”。在诗人朴实的语言和强烈的情绪中，我们再次感受到诗人笔下三个女人的血肉和温度。从而冲击我们的内心，引发我们情感和思想上的震动。通过阅读我们就此到达了诗人所营造的场景中，并随着诗人词语所呈现的思想、灵魂、精神和情感指向唏嘘、思考。

高迎春

特意贴上柳苏老师原作以及另外两篇评析文章，更利于大家全面了解诗歌内涵。

高迎春

感觉此篇更适合明月清风版，建议版主给转过去为盼。

高迎春

——读柳苏组诗《小镇女人片段》有感



秦时月





我对柳苏先生的了解很有限。

只知道，从照片看，他是个儒雅饱学之士；

只知道，他生活和工作在内蒙大草原；

只知道，那地方“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，十分神奇和令人向往；

还知道，他是《杯水》诗刊杂志的主编，刊物办得大气、厚重，在发现和推举诗歌新人上做了很多有益的事情。

如此而已。

细心的读者一定会注意到，在此岁未年首、万家灯火阑珊时，柳苏挖掘到了一块诗歌的宝矿，他把那支多情的笔，倾力抒发在几个小镇女人身上。取名为《小镇女人片段》诗，目前只写了《傲天红》、《郭淑琴》和《贾冬花》三首，反响很好，读者对其诗歌的探索性给予了较高评价。诗人在与我做此诗写作交流时，这样说道：“我试图通过小镇系列女人的人样、人性、人格的描写，来揭示社会上一些深层次的东西”。从目前发表的三首诗看，诗人的写作目的应该说是达到了。这三首诗每首都不长，但读着读着，就走进了我的心，读出了眼泪来。我从来就是个不会矫情的人，但被他的片段诗很是矫情了一把。

从这三首诗中，我读到更多的是，诗歌人物中体现出的人性光辉和思想光芒。从片段诗中的“三个女人”（王礼娴、郭淑琴、贾冬花），以及生活在她们周围人的言行举止所体现出的人性光辉中，我经受了一次灵魂的洗礼和至情至美的熏陶。

先看《傲天红》吧：《傲天红》中的女人叫“王礼娴”，这个女人有着一个端庄贤淑的名字，从父亲的“生计无门”到她的“心计有路”，“靠美色就把一张张阴险的脸击碎/权贵、老板、兵痞都成为脚下猎物一堆/”，先是沦为权贵、老板、兵痞的性工具，最后成为会长的“二奶”（也许那时还没发明这个词）。

再看，“俏得抓人”的戏子“郭淑琴”，同样也是个美人坯子，我们来看她美成什么样子吧！“她洒下一街香气的时候/镇子还在咀嚼着那场陶醉过程/”，颇有“去年一滴相思泪，至今仍然在腮边”之感。“镇医院走廊房最西端那间屋子/一夜成为满街人的眼睛/”，“一截墙头上看戏的汉子们/明知舞台上的佳伶与己无关/寒冷中，心上依然燃起一盆盆等候的旺火/七千人口的公社，十七年培养出一个/大学生，车马大店店主的儿子张亦民/把她娶了。镇上的小伙子们把帽子一甩：/即便走了，说千道万她是暖水的婆姨。值！/”。读着一气呵成的诗句，不仅使我领略到了郭淑琴的绝色美艳，更使我对生活在小镇上的人——他们对美的追求与渴望产生了自然的好感，甚至嫉妒。爱美之心人皆有之，我们应心向往之，但不应暴殄天物啊！

看又一个女人《贾冬花》吧！诗人借两个人之口（一个是擅长讲故事的老人，一个是研究了一辈子女色的老秀才），不着一词，尽显其美。“那个擅长讲故事的老人被故事外的/冬花，惊讶得张口结舌/”……“研究了/一辈子女色缄口了一辈子的老秀才/连连击掌：美色！美色！/”。诗人还把自己对贾冬花的情感也揉合进了诗，“47年前的记忆，一直长在我心上”，作为其诗的收束，更是引起了我的强烈共鸣。冬花的美，不仅影响去了的人，还影响着健在的人，包括作者自己，这种不加掩饰的流露亲切而自然。

也许，我们有的读者在读这些片段诗时，只是看到了她们的美艳，甚至性，而我读到的更多的则是悲悯，以及从她们身上体现出的夺目的人性光辉。

《傲天红》中的“王礼娴”，完成了其父未了的牵挂，把年幼的弟弟抚养成人，个中辛酸与谁语？有谁知？及便沦为权贵、老板、兵痞的性工具，会长的“二奶”，自己短命死去，弟弟后来也没成气候。读着这些，不仅使我对她的所作所为恨不起来，甚至还产生了深切地悲悯。如果，我们的读者都能从其角度设身处地想一想，也就对其所作所为不难理解和宽容和原谅了。也许，她的身子是肮脏的，肉体也被人撕成了一堆碎片，但她的内心仍是完好和纯洁的。那种血浓于水的亲情，就是从她身上散发出来的夺目的人性光芒。

《小镇女人片段》诗，写的是生活在小镇上几个美貌女子的境遇。诗人通过对她们命运的揭示，从而引发读者积极思考。诗人这种眼睛向下，诗写民生的诗观值得推崇。诗歌写什么，诗人怎么写，说简单点就是个诗歌的价值取向问题。如果我们的诗人们都能来做些关注底层人的创作，那无疑会受到社会的欢迎和读者的大力支持，这就能促进中国诗歌的繁荣。同时，对底层人物的生存状态进行诗意地抒发，也就使我们的诗歌创作有了取之不尽的源泉，这也是诗歌的本来功用。我不禁为诗人的这种价值取向和勇担社会责任的做法击掌叫好。

还有一点，诗人傅蛰的评点很到位，就是片段诗的语言质朴，记叙平实，对人物的刻划捕捉到了代表性的情节，抓住了直达人物灵魂的故事的核。叙述和人物的命运紧密相连，而且立体地呈现了人物的命运，这样就给了人一种刀刻木凿的感觉，像一幅木版刻画，线条粗砺，却深刻，传神。一个建议就是：完全脱除行文当中对人物的议论语调，给予直呈直现。至于人物的命运，就让读者去品味好了。

再贴一篇赏析文字。

蒙正和

明月松间照，老师好文才。拜读学习了，赞一个！

黑龙江小龙女

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e45e7340100xqln.html

不错的诗评，可惜不是首发。