笔墨倾城
黄昏，夕光伴着乌鸦齐飞，和风中的柳絮相得益彰
有唐寅笔下最撩人的色彩，适合淑女在院中小坐
端杯清茶，想起张生、崔护，露出久违的羞涩
也可对着天空发呆，这暮色就在你的心里翻滚
所有的孤独、忧伤转瞬即逝
尘世在你的倾听中安静下来
轻挑珠帘，你是词牌里最美丽的韵脚
那声婉转、清脆，是蘸着夜色画出的鸟鸣
还有许多邂逅就要钻进你的梦里，许多爱情你不屑一顾
此时，窗前的丁香晃动迷人的身影
仿佛又一个你，在月光下宽衣、解带
用香气裹住一身的妩媚
雨水不会在今夜来临，不会冲淡这些美好和想象
时光沿着小镇划了一道弯，又在你的身旁停了下来
古人言美女美色之极，有“倾国倾城”，这首诗歌借用来构成题目“笔墨——倾城”。“笔墨”指文字，诗人的文字就是诗歌，诗歌是艺术是美，“笔墨倾城”在这里就自然是——诗美倾城。这是作者的诗歌理想。这样的题目构成很新奇，解构了“倾国倾城”的典故及成语，重新结构出极致具有诗美特色的题目！
既然诗歌从题目上理解，核心是“诗美倾城”，表达的是对诗美的执着追求和爱，诗歌行文就势必要对生活中的情爱与诗美之爱进行分别，然后做出抉择，最后才得以突出其诗歌美学理想追求的深挚。所见刘华明的诗歌文字——题目和正文，及字词句段篇的严谨，绝无随意性，都是禁得住推敲的，以至于让人感觉他的诗歌的美真的似乎可以倾城。
“黄昏，夕光伴着乌鸦齐飞，和风中的柳絮相得益彰”。这一句表面是写实，交代的小镇（城）暮景。但是读者不能停留在这自然景观的唯美上，要体味其所用暗示的手法对人的年龄、生活环境状况及生存质量等的认知领悟上去，才能深入进诗美的本质。诗歌是文学，文学是人学。“夕光伴着乌鸦”是晦气；“风中的柳絮”是败情和失爱（恋）。这一句当然也是下边行文的铺垫。“有唐寅笔下最撩人的色彩，适合淑女在院中小坐/端杯清茶，想起张生、崔护，露出久违的羞涩”。这是写爱情的离别苦。但是不是写实，而是借古典的爱情故事写想象，这样就超越现实了，心灵自由笔墨就浪漫起来了。然而这样可人的形象笔墨还被进一步“虚拟”，体现在“适合”两个字上。接下来诗歌转笔，“也可对着天空发呆”，“天空”就要黑下去了！“暮色就在你的心里翻滚”，这是作者在借典故中人物，深入人生生活的思考。“心里翻滚”无疑就是折磨、痛苦！因为“所有的孤独、忧伤转瞬即逝”，接踵而来的是——黑夜！“转瞬即逝”不是希望尚存的豁达，而是对痛苦表达到极致之笔。“尘世在你的倾听中安静下来”，这个通感句暗用“尘世”的“喧嚣”，扩大着人这个主体的存在域和题旨意蕴的覆盖面，深化着生的无奈！这一节诗歌借用爱情典故这个能表明生活是否幸福的指标，并在总体上做出痛苦和无奈的总结。这个全首诗歌中的副主题，厚重丰富着诗歌的意蕴。
诗歌的第二节几乎都是突破常规语法的通感句，而且多种新诗的手法被娴熟运用，表现出作者驾驭语言的真功夫。第二节开头“轻挑珠帘，”紧密的衔接上一节的典故，既生动又形象。接着通过“词牌”指代，把“你”由美人转换成美文美韵，“你是词牌里最美丽的韵脚/那声婉转、清脆，是蘸着夜色画出的鸟鸣”。“夜色”既是自然的夜色也是生活的黑暗；“鸟鸣”既是自然的鸟鸣，更兼有象征文字生涯的“成功”的意味。人生是丰富多彩的，痛苦的人生充满希望，所以“还有许多邂逅就要钻进你的梦里”。接下来这句至关重要，“许多爱情你不屑一顾！”“许多爱情”是世俗生活“名利欲”的总括，在生活中都没有得到，但是并不重要，“你不屑一顾”，重要的是要“笔墨倾城”香艳，和诗歌做爱！所以诗歌完成“你”我主体转换之后，典上用典，形象深挚地表达出了自己的诗美追求的心曲：“此时，窗前的丁香晃动迷人的身影/仿佛又一个你，在月光下宽衣、解带/用香气裹住一身的妩媚”！“丁香”是诗美的指代；“你”是我的指代。
诗歌的结尾两句的第一句：“雨水不会在今夜来临，不会冲淡这些美好和想象”，这写的是对前面的文字在本质上的说明，指出是“想象”，同时更是作者对命运的恳求！谁能知道黑夜之上会不会再淋来雨水呢？关于写作诗歌，刘华明一直是在被孤独痛苦和忧伤包围着。“时光沿着小镇划了一道弯，又在你的身旁停了下来”。天还是会亮的，新的早晨仍然会对你有所期待，但是过了午后还是黄昏，“路漫漫其修远兮”，唯“笔墨倾城”而不悔！
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发表于 2012-5-17 13:17
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