几个评

低调的奢华

1.戴安小暖

      小暖的诗总能让我从喧嚣的环境中突然宁静下来，像我们都曾亲临过的事故现场，又像我们正在经历的痛并快乐的生活，还像某一个午后，我们即将拓写的一篇空白……
      她的诗轻柔、唯美，有着迷人的气息，像一只只毛茸茸的羔羊，诱使你去亲近，亲吻，疼爱，通过意境的渲染，很容易让读者进入一个个生活片段，或低头，或回忆，或沉思，或遐想，那一页页生活的残片像散落的珍珠被串联，属于我们自己故事的宫殿瞬间被构建起来，以及由此对生活、对人生而引起的一种审视的思考；而不经意间，你会发现这群羔羊似乎都少了些什么，或眼睛，或腿，或尾巴，而这恰恰又是我们周遭的生活，直抵心灵。
      她是一个优秀的建筑师，有着属于自己的诗歌框架，像是一种对比留下的疼痛质感，又像是一张白纸有着韵律的音阶，涨跌有序，而又相互叠加，更像一幅山水画慢慢匀开而又留有足够的空白。这种诗歌框架的意识，我想是源于她对人性的理解，对自己、读者的情感有着一个很好的把握，做到了张弛有度，收放自如，这也是很多写诗的人需要学习和借鉴的方面。
       这些都不是她诗歌最突出的方面，她的诗歌最让我反感和着迷的地方是：我多年建立起来的世界观、人生观瞬间被攻克，而且溃不成军。她愿意从小处着笔，从低处上色，通过举重若轻的描写，建立起一种我从未思考过的询问，一种生命不能承受之轻的断痕，而这种断痕是我们生活中又无法避免的存在。她让我看见繁华落尽是泥土，那个骑白马走进沙漠的人慢慢会成为更小的尘埃。

2.逼割

       安庆是一个从来都不缺少诗人的地方，像已故诗人陈所巨、海子，先锋诗人余怒、陈先发，而逼割又恰巧在路途中遇见了他们，故事似乎就要从这里开始。
       他用词怪诞、新奇，甚至可以说是粗糙，暂且归类为“异”吧。他将“达摩”“壁”“生殖器”挪用，构建了一座我无法进入的词汇城堡，但这并不能成为我肯定他的障碍；同音转换“蝉”或“禅”，其实这是一种义理的切换；更让我惊讶的是一个文科生居然将信息论中的“熵”植入诗歌，而且用得如此恰到好处。他的诗歌词汇就像一个高频的逆变器开关管来回切换，让人目不暇接，这么多的新词汇在承接上不免会显得表面上的粗糙，但正是这种粗糙更能显出他诗歌里的本真，他从不试图用圆润换取掌声；相反，他愿意用金属的碰撞和时空的切割直面现实，从而达到为那些“哑巴”高举反抗的“扬声器”。
       他擅长从“法律条文”着手，用“高速旋转的齿轮”“脚下有弹簧”入味，通过大胆的想象、怪异的理念承接和转换，进而达到写鬼见鬼、写人还是鬼的离奇和荒诞的漩涡之中。也许在他眼中，世人皆是鬼，鬼皆是世人，而这种逆流所呈现的效果也是我们所不能预料的。
       他依借工作的便利，让一个个不平等的事实立起来，用勇气和创新进行碰撞，来奏响一个先锋诗人的最强音。

3.轮回的马

       轮回的马是众多网络写手中我最敬佩的作者之一，我曾试图寻找他的有关信息，而留下的也仅仅是文本本身。刚开始读他诗歌的时候，我震撼过，也恍惚过，原来诗歌可以这么写。他的语言朴质易懂，而创设的意境却让人爱不释手。他愿意从第三人称或地名入手，将意象布置得错落有致，隐喻和落差轮番攻击，看他的文本就像在看一张张泛黄的老照片，呈现给读者的是一场场视觉的盛宴以及这盛宴过后的琴音之美，久久不愿散去；在他的句子中，没有多余的符号，完全将个体的内心交给事件本身，让一个个事件立体、丰满起来，宛如镜头下的群山，跌宕起伏，却又可摸可及。
       也许每一个遗忘的角落都曾有过一份美好，而他的诗歌便有一种极限的、边缘之美。“往前几步，我吻过的脸 由一队僧侣托着”这是一种凸凹之美；“她看见你在纸上画着光亮”，我曾趴在桌子上思考如何才能在纸上画出光亮？“而我只能阅读孩子们 废弃的书”，又是什么样的大环境造成作者只能阅读孩子们废弃的书呢，这些都不能不引起我的思考。  
      他的出现让人欢喜，他的消失又让人牵挂，我想这便是他诗歌带给读者的独特感受。



[ 本帖最后由 低调的奢华 于 2012-12-28 15:39 编辑 ]

兰花花

第一个来赏读

曹国魂

希望能见到针对论坛诗歌的评论！

万里山水

有感而发的文字，可以再润色一下，让感受文字相对完整一些。而现有的文字，显然已经具备了深入和个性的雏形。如此感应作者的文字，体现出了作者对于诗歌文本的敏锐和心理过程。欣赏，体会。