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标题: 月夜感怀——步少陵《月夜》原韵 [打印本页]

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-4-30 13:39
标题: 月夜感怀——步少陵《月夜》原韵
　　　　
　　　　　　　月夜感怀　五律　
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　——步少陵《月夜》原韵

　　　　　　　今夜秦州月，朦胧不忍看；
　　　　　　　独怜下岗女，奔命愿平安。
　　　　　　　相顾衣襟湿，语凝心底寒；
　　　　　　　多愁老年少，何日泪痕干？

---------我谨保证我是此作品的作者，同意将此作品发表于中财论坛。并保证，在此之前不存在任何限制发表之情形，否则本人愿承担一切法律责任。谨授权浙江中财招商投资集团有限公司全权负责本作品的发表和转载等相关事宜，未经浙江中财招商投资集团有限公司授权，其他媒体一律不得转载。

作者: 岚馨 时间: 2006-4-30 14:21
关注社会!

好!!：］　］　］

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-4-30 14:52

最初由岚馨发表
关注社会!

好!!：］　］　］

谢谢岚馨台鉴！

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-4-30 15:19
凌版好！我学编辑文字样式时不知怎么发重了，请留下这个贴。那个我自己几次没删掉。请删之。

　　小诗中因杜诗原有入声字，故依平水韵用了“湿、岗、吃”等几字入声字，并用了拗救。“老年少”又用形容词使动用法，意即“使年少者变老”，有未老先“老”之意。请台鉴斧正！

作者: 凌云昕 时间: 2006-4-30 17:13
已按羲版要求删掉，
这是首关注当代的好诗，
用心良苦，情蕴其中，
学习。

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-4-30 18:08
谢凌版评析，请赐教斧正！

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-8 01:32
经再推敲,将"口吃"改成了"相顾"。

作者: 风不定 时间: 2006-5-12 14:24
今夜秦州月，朦胧不忍看；
　　　　　　　独怜下岗女，奔命愿平安。
　　　　　　　相顾衣襟湿，语凝心底寒；
　　　　　　　多愁老年少，何日泪痕干？

楼主有这个心意，很不错。
至于诗作，实在不敢称好。
“独怜下岗女，”，只有一个平声字。
中间两联，对仗不是很工整。“多愁老年少”，看不懂意思。

呵呵，就此评价，楼主莫怪！！

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-14 03:34
才看到，风不定君的评论，只好说几句：
　　1、“独怜下岗女，”，只有一个平声字。
　　君看“向晚意不适，驱车登古原。”出句有无平声字？全仄！拗句。大诗人一个“登”字全救了啊！出不出律，须依规而论，切莫枉论，会让方家贻笑大方的！
　　“独怜下岗女，”句式为：+ 平+ 仄仄（加号为任意变）没有出律。
　　２、至于对仗，一般颔、颈联对仗，这是常式，但不是定式。请看老杜《月夜》原诗，亦只颈联对仗。

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-14 03:43
风不定君：“老年少”用形容词使动用法，意即“使年少者变老”，有未老先“衰”之意。君知“齐威王欲将孙膑”么？是齐威王欲使孙膑为将领之意。此古汉语常用句式。

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-14 03:47
风不定，学未定，谦虚谨慎是本分。
欢迎朋友来交流！

作者: 凌云昕 时间: 2006-5-14 08:17
呵呵，喜欢这样的交流，
问好两位。

作者: 风不定 时间: 2006-5-15 20:07
谪仙版主，您好。
呵呵，关于拗救，我想，您举的那个例子，不能当成依据。通句全仄，是怎么也无法拗救的。
写诗原有“一三五”不论，“二四六”分明之说，其实是不全面的。
象“独怜下岗女”中，第一字是可平可仄，但是，若要说第三字也是可平可仄，那就不妥了。毕竟，三仄尾和三平尾，在律诗中还是禁忌的。
至于对仗，如果你要说不是定式，呵呵，那八句皆不对仗的五律都有，又怎么说呢？

另者，使动用法，在古文中出现很多的，确实可以的。初读时把“老年”连读，觉得比较拗口，后来看到你的解释了。呵呵，抱歉。

以此交流，谪仙版主见笑了。
问好！！

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-17 00:11
　　我前面说过了，出不出律，须依规而论，切莫枉论，不能凭想像而论。
　　“独怜下岗女，”句式为：+ 平+ 仄仄（加号为任意变）没有出律。是依据王力、郭锡良先生格律理论说的。古人说：读天下书未遍，未可枉下雌黄。是有道理的。现将我根据郭锡良格律理论总结归纳的诗律助记口诀贴于此，供大家鉴正！

　　　　　　　　　　　　　　诗律平仄助记口诀

　　　　　　　　　　　　　　基本句式平仄标示

　　　　　　　　　甲：平平仄仄平平仄　乙：仄仄平平仄仄平
　　　　　　　　　丙：仄仄平平平仄仄　丁：平平仄仄仄平平

　　　　　　　　　　　　　　句式平仄变化标示

　　　　　　　　　甲：＋平＋仄±±仄　　乙：＋仄 ±平＋仄平
　　　　　　　　　丙：＋仄＋平＋±仄　　丁：＋平＋仄仄平平
　
　　＋　任意变；　±　有条件变；　标“平仄”者，固定不变。

　　　　　　　　　　　　　　　　　助记口诀

　　　　甲句平起用仄收，乙句看甲尾对头；丙句起收两头仄，丁句平起还平收。
　　　　丙句不论一三五，其余三五分去留。乙丁分明二四六，甲丙六上不苛求。
　　　　甲乙丙丁相同处，二四锁定一自由。粘对平仄须谨守，拗救规则记心头。
　　　　平起仄收拗五六，甲句无救乙中求，乙句仄五变平救，孤平拗救两不愁。
　　　　仄起平收平三留，平三仄了孤平愁，犯了孤平可自救，三五平仄互交流。
　　　　仄起仄收看丙六，六上拗了五上求，五六平仄交换后，平三留守失自由。
　　　　平起平收更苛求，丁门五子守山头，仄五守定三平调，只有一三最自由。
　　　　此法套用五言律，起处变化收自留，去掉句首头两字，七言三作五言头。

　　　　　　　　　　　　　　　　　简化拗救四诀

　　　　　　　　　　　甲拗五六乙五救，乙门三五互交流。
　　　　　　　　　　　丙六五救平三守，丁独一三有自由。

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-17 01:15
风不定君：
　　现在你该明白了吧？“向晚意不适，驱车登古原。”是李商隐的名句，出句全仄！拗句，一个“登”字全救！是根据七言口诀中“甲拗五六乙五救”说的，变成五言则为“甲拗三四乙三救”了。
　　“独怜下岗女”是丙句式“＋平＋±仄”。如果四字仄变平拗，则三字不任意，必仄，一必平（平留守）。现四本仄，故一、三均任意变，就是可平可仄了。　　

作者: 风不定 时间: 2006-5-17 09:08
谪仙版主，你根据自己的理解，将平仄拗救编成口诀，有助于记忆，佩服！！

不过，在格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。就算是“甲拗三四乙三救”，你诗中对句的第三字也没有救。如果要救，变成三平尾，那要怎么办呢？

此事还向谪仙版主请教！

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-17 18:18
标题: 回复
哈哈！＂独怜下岗女，奔命愿平安。＂用的是丙丁句，不是甲乙句。用的是正格，没有拗，不用救的！是
　　平平平仄仄，仄仄仄平平
的出句一三任意变。

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-17 18:24
标题: 补充回复
　　“甲拗三四乙三救”，是说的李商隐的《登乐游原》首联：
　　“向晚意不适，驱车登古原。”

作者: 凌云昕 时间: 2006-5-17 19:31
呵呵
学习

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-17 21:23
这风先生问个没完，又张冠李戴的，我解释得可费老鼻子劲了。凌版给评个判行了！

作者: 王纪金 时间: 2006-5-19 21:05
关注现实，好诗！欢迎到孟子版指导

作者: 凌云昕 时间: 2006-5-20 00:28
呵呵，其实我也不真懂格律，
向羲版学习，再学习。。

作者: 碧天 时间: 2006-5-21 00:03
　　羲里谪仙应当耐心听取不同意见，这对今后创作有好处。唐代是诗歌的鼎盛时期，同时也是诗词格律由多种形式向统一规范化发展的一个重要阶段，到宋代诗词格律基本完善和定型了。所以唐代前期有些诗词有不完全合格律的情况是存在的。我们不能拿古代名家某些出律的诗句作为现在写出律诗句的根据，学习古今中外的文学作品我们应当取其精华，去其糟粕。怎么可以专挑古人失误的东西来学习呢？更何况古汉语和现代汉语有些差异，某些字我们现在读来是仄声，而在古汉语中可能是平声，所以我们也不能断定李商隐的诗句在当年就是全仄声。
　　有一点是肯定的，现在的律诗的格律是不认可尾三连仄和三平调的，这说明你尚未吃透律诗的格律。你那句“可怜下岗女”是孤平和尾三连双重错误。羲里谪仙为此诗句所有的辩解都是站不住脚的，任何人写作时失误总是难免的，错了要有勇气承认和改正，没有人会笑话你。本来是小事，只要听取别人意见稍微修改一下就可以了。如果一味地诡辩反而越抹越黑，希望羲里谪仙冷静地再斟酌一下诗句。

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-21 01:49
谢谢碧天亲临指导！可我用的格律理论并非古人的，是王力、郭锡良先生的，绝对不可能出错。学术问题上我从来都是当仁不让的！

作者: 凌云昕 时间: 2006-5-21 03:25
许多问题是没有必要强求统一的，
如果真是好诗，其实连格律也是可以抛开的，
呵呵。

作者: 羲里谪仙 时间: 2006-5-21 14:41

最初由凌云昕发表
许多问题是没有必要强求统一的，
如果真是好诗，其实连格律也是可以抛开的，
呵呵。

　　是啊！唐崔颢的《黄鹤楼》，清人沈德潜评说是（大意）唐人七律之第一，说他意得象先，神行语外。连李白当年看后都叹服道：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。但此诗前几句犯出律、重字等大忌，然千古以来被众家评为破格的律诗，唐诗的绝唱。
　　况我的诗根本没有出律现象，我的拙作是不敢破格的。都是按郭锡良诗律理论，按其句式变化规则做的。上面的句式、平仄变化规则是他书上的，是通过王力校刊的。

作者: 半山人 时间: 2013-6-7 06:12
诗人节快乐

作者: 五味轩主 时间: 2013-11-4 12:08
谪仙先生：你的诗律论本人认为有些偏颇，以五言诗而论，诗律应为：平平平仄仄，第一字可平可仄，第三字不是平仄都可，必须平，而第四字也不是平仄都可，必须仄。你的出句“独怜下岗女”，“下”字应平而仄，“岗”字应仄而平，此处用特定变格也用不上，因为用特定变格的前提是：第一、二字必须是平声。而“独”字是入声。你举例李商隐的诗句：向晚意不适，五个字都是仄声，而对句用一“登”字救，这是对的。这是出句大拗，对句在第三字上用一平声相救。你的出句不是大拗，而是不合律，即是在对句上救也是无济于事的。拙见对否？请指正。问好！

作者: 五味轩主 时间: 2013-11-4 12:54
谪仙老师，你好！看到你的诗律论，实在不敢苟同。五言律诗的出句诗律为：平平平仄仄。只有第一字可平可仄，余字不可变。你的出句：独怜下岗女，第三、四字是应平而仄、应仄而平。用特定变格用不上，因特定变格的前提是：第一、二字必须都是平声。你用的第一字“独”是入声。你的举例李诗出句全仄，是大拗，对句用“登”字救，这是对的。而你的出句不是大拗，而是不合律。对否？请指正。

作者: 五味轩主 时间: 2013-11-4 12:55
谪仙老师，你好！看到你的诗律论，实在不敢苟同。五言律诗的出句诗律为：平平平仄仄。只有第一字可平可仄，余字不可变。你的出句：独怜下岗女，第三、四字是应平而仄、应仄而平。用特定变格用不上，因特定变格的前提是：第一、二字必须都是平声。你用的第一字“独”是入声。你的举例李诗出句全仄，是大拗，对句用“登”字救，这是对的。而你的出句不是大拗，而是不合律。对否？请指正。

作者: 五味轩主 时间: 2013-11-5 10:57
谪仙老师，你好! "独怜下岗女“，一个”独“字，道出了老师的心思。此句虽不合律，却内涵丰富。此女恐怕有些姿色吧?

:lol:lol

~

作者: 五味轩主 时间: 2013-11-5 11:29
谪仙老师：不要见怪，开个玩笑！你这一句，确实不合律。风不定老师说得没错。本句中第三字应平而仄，第四句应仄而平。此句诗律为：+平平仄仄，而你写成了：+平仄平仄。若用特定变格，因你第一字用了一个入声，也无法用。因为用特定变格的前提是：第一、二字必须是平声。至于你举的李商隐的诗例，出句是大拗，对句用一平声“登”字相救，这也算合律。你的这句不光不合律，而且犯孤平，孤平是诗家的大忌。你还抬出名家来，其实，不论名家与否，诗律就是那样的，任何人也改变不了的。你只要写近体诗，就必须遵守诗律。你这一句，第一字“独”可改为“长”字，用特定变格，就合律了。

作者: 五味轩主 时间: 2013-11-6 10:22
谪仙老师，你好。你所持的诗律论，在下实在不敢苟同。以五言为例，其四个基本句式是：
                                    +平平仄仄    +仄仄平平
                                    +仄平平仄    平平+仄平
      你的“独怜下岗女”一句，是用的第一句诗律，第三个平声你用了仄声字，这不合律。你举例李商隐的诗：“向晚意不适，驱车登古原”。李诗是出句拗，对句救。他用的第三、第四句式。而你的出句用的第一句式，除第二字是平声外，余是仄声，对句是无法救的，你也没救。

作者: 五味轩主 时间: 2013-11-7 10:52
谪仙先生：你好！       看到你的诗律论，在下实在不敢苟同。你依据郭锡良先生的格律论所展示的诗律句式，第一，你是没悟透，或领会得有出入。第二，是他的理论不正确。下面，就你的“独怜下岗女“这句诗，分析一下：
      这句诗的格律是：+平平仄仄，第三字必须是平声，如不是平声，则成三连仄，还有，如第一字是仄声，第三字还是仄声的话，不光是三连仄，还是孤平。这都是诗家的大忌，是格律不允许的。先生举出唐贤李商隐的诗句为证，是先生领会错了。李诗的格律是：+仄平平仄，平平+仄平。他的出句五字全仄，是大拗，而对句在第三字上用一平声字“登”相救，就算合律。而你在+平平仄仄，+仄仄平平的句式上是无法拗救的。如你在对句第三字上换一平声字，则成了三连平，也是格律不允许的。
   你的第七句中的“老年少”实在不好理解，不如改成“少先老”为佳。
   个见，仅供参考。

作者: 五味轩主 时间: 2013-11-7 10:56
为什么我的回复发不上去？奇怪了？

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