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思念的极致 ——二人转经典赏析之二《大西厢》 如果说《大西厢》是二人转传统剧目经典中的经典，一点儿也不为过。论唱词，《大西厢》长达3600句，绝对排在首位。论唱腔，《大西厢》几乎囊括了所有重要的曲牌，在传统剧目中，也没有哪个能出其右。而其在表现手法上，更充分体现了二人转淡化故事情节、大量铺排渲染这一特点，倒和汉赋有异曲同工之妙。同时，唱词中还加杂大量幽默、俏皮的东北方言，具有浓郁的东北地方特色。 《大西厢》，故事源于王实甫的杂剧《西厢记》，但唱词则多本于民间唱本及其他姊妹艺术，是二人转的看家戏，也叫“看家锁头”，民间便有“学会《大西厢》，玩意就不糠（“糠”：东北方言，指不怎么好；“不糠”，即还不错之意。）”之说。因其唱词多、曲牌全，更是考验旦角的功力，所以亦有“男怕《寒江》（指二人转另一经典曲目《寒江关》），女怕《西厢》”的说法。由于全本《大西厢》实在太长，足可以唱两三个小时，只此一出就可以唱下一台戏，所以实际在舞台表演中很少有唱全本的，经历代艺人们改造，基本已经分为“听琴”、“写书”、“观画”三个独立剧目。其中“听琴”一节俗中见雅，充满诗情画意，是唱词最美的；“写书”一节悱恻缠绵，情真意切，是感情最浓的；而“观画”一节主要写红娘在西厢观画的情景，既观画，又读联，和故事本身没有多大关系，所以被群众称为“破《西厢》”。但其中包含了许多戏曲典故、历史人物，对群众的历史文化普及倒是不无益处；而且唱词难记、板头（节奏）难拿，很吃演员的功夫，观众听着也很过瘾，所以始终传唱不衰。 元杂剧《西厢记》是描写爱情的名作，因其主旨思想“愿天下有情人都成了眷属”，加之以巧妙绝伦的艺术手法，使其成为一部难以逾越的经典。而二人转《大西厢》却可以说是化神奇为腐朽，不仅在思想上弱化了主题，将其蜕变为一部单纯的才子佳人的剧目，在艺术表现上更是难以望其项背。然而尽管如此，因其唱词文雅、唱腔优美、表现多样，在民间戏曲的舞台上，仍不失是一部娱乐大众的上乘之作，更是二人转艺术集大成的代表作之一。 整部《大西厢》中最优美也最感人的顶属“听琴”和“写书”一段。其中将恋人之间的思念层层渲染，步步深入，从多个角度、用多种手法加以表现，以至于达到了令人难以想像的极致。这一点，甚至是元杂剧《西厢记》都无法比拟的。 “听琴”的故事是从花园降香开始的。因为莺莺想念张郎，夜半难眠，所以带了丫鬟红娘到花园降香，于是便有机会欣赏到了月色下的花园美景： 崔莺莺一见花园留神观看， 满园花草开得扑鼻香： 这盆开的老来少 ， 那盆开的秋海棠 ， 这旁开的十样锦 ， 那旁开的串枝黄 。 六十年一呀开呀那是仙人掌， 你看那仙人球上露水汪汪 。 月季开花分无色 ， 玉簪开花棒儿长 ， 石榴开花是红似火， 玉兰开花白如霜 。 牡丹开花显富贵 ， 丹桂开花分外香 。 银合百合三元报喜， 迎春探春四季海棠 。 你看那芍药花开呀孤芳自赏， 你看那并蒂莲花呀配对成双。 用了这么长的篇幅写莺莺观花有什么用意呢？原来就是为了以花写人。用花儿的易开易败来反衬人的青春易逝，这一点，恰是继承了《诗经》以来的比兴传统。所以紧接下来便唱道： 这边花也有开也有谢呀 ， 这边草儿也有绿来也有黄啊 。 花要谢了能结子， 草留根须能还阳 。 人生能比花共草 ， 转眼之间鬓如霜 。 叹只叹物有盛衰时有寒暑 ， 伤只伤月有盈亏人有生亡。 恨只恨苍天不遂人的心愿， 怎不叫月儿常圆人儿常在 花儿常开草儿常芳啊。 花园中纵然有千般美景 ， 也难解我心中万般愁肠。 至此，我们便终于可以体会到莺莺看到满园花草的苦闷心情了，这也正是她要在半夜三更来花园降香的原因。当然，她来降香只不过是一个由头，因为她们甚至连香和炉都没有带，所以只能学学古人，“搂土为炉，插草当香”。实际上，她来降香祈愿，不过只是要排遣排遣心中的思念，顺便再为自己创造一个接近张生的机会罢了。 所以当她们降香完毕，忽然听见张生的琴声时，就再也忍耐不住，要不顾一切前去寻找这声音的来源了： 带领小红娘往前索找， 找找这凄凉悲调来自何方。 也不怕头上青丝被风吹乱， 也不怕花茬扎坏绣花鞋帮， 也不怕露水珠湿透鹦哥绿， 也不怕寒风袭骨遍体冰凉。 分花拨柳往前寻找， 眼前来到斜山转角墙。 清雅雅静悄悄来把月台上， 心虚虚胆战战手扶小红娘。 见花园树影层层花影摇摆， 听草棵虫声唧唧叫人好心伤。 侧耳细听明白了： 原来是夜扶瑶琴公子小张郎。 崔莺莺作为相府的千金小姐，能够如此不顾形象，在深更半夜去寻找琴声的来源，而且连用四个“不怕”，可见她对张生的思念已经到了怎样一种不能自已的程度。与之相比，张生的表现似乎弱了许多。在整部《大西厢》中，张生始终都是一个胆小怕事、一无是处的白面书生，他唯一大胆的就只有“跳粉墙”一节，而他跳过墙后，当红娘喊道“有贼”时，却又立即“小脸儿吓得蜡渣黄”，然后只知不住的哀告；而他之所以可能拉着莺莺“荼蘼架下会鸳鸯”，大抵也不是因为他对莺莺做出了怎样海誓山盟的承诺，而只是“哀告得女孩儿家软了心肠”的原因。从这一点来说，张生其人实在没有多少可取之处，与元杂剧《西厢记》中的张生形象相比，有不及而无过之。 不过他只有一点还是可圈可点的，那就是对莺莺也有着同样刻骨铭心的思念。这也是整部《大西厢》中唯一写到张生思念的唱词，而且还是和莺莺并写的： 你想我夜不安寝瑶琴抚， 我想你半夜三更花园降香。 我想你在书房懒把四书念， 我想你在绣房懒绣鸳鸯， 我想你写字写在书桌面上。 我想你绣花鞋在鞋底上， 你想我在书房倒拿笔笔拿倒， 反写字字写反反反正正正正反反， 反把文章做； 我想你在绣楼倒拿针针拿倒， 反缝缝缝缝反反反正正正正反， 反绣鸳鸯。 这真是你想我我也把你想， 你想我我想你各有情长。 然而，虽然他们二人的想念是“各有情长”，可是想念得更深更浓的还是莺莺。俗话说“人想人，想煞人”，接下来的唱段就把莺莺的思念层层推进，达到了不可思议的极致： 我伤心不把别人怨， 恨老母做事理不当。 常言说男大当婚女大当嫁， 莫非留在家中鬓发如霜。 莫非我父做官伤天害理， 莫非我妈烧了断头香。 莫非要留为奴当家姑老， 谁不知女孩大了身大袖长。 都道是“女大不中留，留来留去留出了仇。”这里便通过莺莺对母亲的埋怨，侧面表达了对张生的刻骨思念。而且因为过度的思念，便开始认为自己婚姻难就可能是因为“我父做官伤天害理”，是因为“我妈烧了断头香”，这分明是在怀疑因果命运的同时，也在向以父母为代表的封建家长提出质疑。 然而更深刻的还在下面： 我伤心不把别人来埋怨， 埋怨声月下老做事理不应当。 不是婚姻别给我们配， 只配的夫不成对妻不成双。 等多咱遇见月下老头你， 抓住你胡子打你几巴掌。 打你骂你不解恨， 把你胡子揪流光。 ——办的这叫啥勾当。 在此，分明把质疑的矛头直指向掌管天下婚姻的月下老，而且要“抓住你胡子打你几巴掌”，可见心中的爱变成恨后会暴发怎样的反抗力量！在有的版本中，后面的唱词是：“抓住你胡子打你几巴掌。虽说我们女孩没有多大劲儿，打你脸肿捎带胖（“胖”，东北方言，读一声，意指浮肿，比“肿”字含义轻。），阴天下雨叫你刺挠（“刺挠”，东北方言，意为发痒）慌。”这里，比揪月老胡子更加幽默、俏皮，也把莺莺那种思念至极怨天尤人的女孩儿心思表现得更加淋漓尽致。 当然，如果只是单相思，那种感觉可能还会轻一些；而当从琴声中得知张生也因思念自己而夜半难寝时，莺莺的思念就亦得更加强烈了： 想张生一更一点难安寝， 茶不思饭不想难入梦乡。 想张生二更二点难闭眼， 躺在牙床懒脱衣裳。 想张生三更三点叫半夜， 一阵阵心酸把抓肚肠。 想张生四更四点敲声住， 铁马叮当进绣房。 想张生五更五点天放亮， 东方送出红太阳。 这一节是从一更唱到五更，表现出莺莺因思念张生一夜没睡。而在“写书”一节中，表现得则更为深刻： 左一天我右一天天天把你盼， 左一夜右一夜夜夜凄凉。 一个月我想你呀一十五对， 两个月我想你呀整整三十双。 小哥哥你一去呀半年六个月， 二百天就如同几百年长。 小哥哥临行时萌芽刚出土， 我等你等到了霜打树叶黄。 八月里来秋风凉， 三场白露两场霜， 严霜单打独根草， 蚂蚱临死草棵亡。 小哥哥你一去半年六个月， 就好似放风筝断了丝缰。 将时间跨度一下子拉长了，也将这种刻骨铭心的思念放在更长的时间里来考量。 从苦闷，到想念；从想念，到埋怨；从埋怨，再归到想念。从“观花”，到“听琴”，直到“写书”，就这样层层递进，步步深入，把莺莺对张生的思念推到一个无以复加的极致。加之优美的唱词、动人的唱腔，每每总能引起观众的共鸣，听得人如醉如痴。二人转《大西厢》能以其思想、艺术水准全都不高的情况下传唱二百余年而不衰，其中表现的真挚而浓厚的思念之情，不能说不是其中一个重要的原因。庄子说：“真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人，故强哭者，虽悲不哀；强怒者，虽严不威；强亲者，虽笑不和。”《大西厢》中所表现的感情之真、之切、之深、之浓，都达到了一个极致。这一点，不要说二人转，就是在其他艺术中，也是难以企及的。 | 
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发表于 2015-1-16 13:46
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