本帖最后由 巴黎夜雨 于 2015-10-25 20:05 编辑
相比于一大批烂片的票房相继突破十亿，票房只有三亿多的《烈日灼心》似乎要暗淡一些，但这仅仅是收入上的差异。就“内核”而言，《烈日灼心》所呈现的东西远非那些“土豪”般的烂片能比。
犯罪题材的影片历来走的是“善恶两边分”的套路。在《烈日灼心》里面，善依然是善，恶依然是恶，独特之处在于导演很巧妙地将善恶交织在了一起，这无疑是一个大胆的突破。三个命案犯罪嫌疑人在逃离命案现场时因为不忍，带走了一个患病的小女孩，然后分别化身为协警、出租车司机和渔民，开始在惴惴不安中共同抚养那个叫做“尾巴”的小女孩，再然后，那个姓伊的警官开始出现，出现在三个心存惊恐的逃亡者的眼前和心里。
一个人究竟能在多大程度上把握自己的命运？想“扼住命运咽喉”的贝多芬也只不过是面对无奈的现实说说狠话而已，普通人恐怕更无法回答这个问题了。由一场游玩的主角演变为一场灭门惨案的主犯，三个年轻人从来没想到他们的命运会发生如此大的逆转。可是无论如何，从那一刻起，命运的囚笼已经高悬在他们的头顶，只等落下的那一刻，用他们自己的话说，他们一直在等待“另一只皮鞋”落下。
作为观众，当你看到伏案逃亡的嫌疑人内心无比挣扎时，你也许会忘记、忽略他们做下的恶，希望法律能够网开一面，给他们宽容和自有，让他们安静地继续做个好人。可是不行。伊警官说的话令人印象深刻，他对已经化身为协警的辛小丰说：“我很喜欢法律。我认为法律是人类发明过的最好的东西。你知道什么是人吗？在我眼里，人是神性和动物性的总和。就是它有你想象不到的好，更有你想象不到的恶，没有对错，这就是人。所以说，法律特别可爱。它不管你能好到哪儿，就限制你不能恶到没边儿。它清楚每个人心里都有那么点脏事儿，想想可以，但做出来不行。法律更像人性的低保，是一种强制性的修养。它不像宗教要求你眼高手低，就踏踏实实的告诉你，至少应该是什么样儿。又讲人情，又残酷无情。”是的，法律就像墓道理的机关，一旦触碰就得付出代价，不管你之前、之后多名善良，多名悔恨，因为它不允许你放出心中那只恶的猛虎，哪怕一刻也不行。
小女孩“尾巴”就像拽在三个逃亡者身后善的尾巴一样，让他们在惊恐不安中有了寄托，有了为善、博爱和赎罪的寄托。为了给尾巴筹够做手术的钱，他们一个是尽职尽责的协警，一个是任劳任怨的出租车司机，一个是尽力照顾尾巴的好爸爸。如果七年前没有发生那起灭门惨案，谁会将他们同“坏人”联系在一起？因为尾巴的存在，三个人的心里多了一丝温暖，这丝温暖或多或少地冲淡了他们内心的煎熬——在从来不指望有明天的生活中，生命也该由些许重量。
跟三个逃亡者一样，观众也在等待“另一只皮鞋”落下的时刻。像我一样，我也不允许他们逍遥法外，但我希望给予他们宽容、宽大，我希望一个“两全其美”的结局，希望法律的尊严得到维护，也希望他们的心灵能够微微放松。但如同我预感的一样，随着法医将针筒里的液体推进辛小丰、杨自道的身体，我的希望如期破灭。也许如此甚好，在略感惋惜的同时随着人流走出影院，很久以后我大概不会记起这部影片的情节。但导演不肯就此罢休。
影片快结束时，灭门惨案的真凶出现，他很轻松地告诉所有人，所有人都是他杀的，跟其他人无关。于是，观众的心一下子被灼伤了。如果真相是这样，那么那两个已经伏了法的人呢？他们曾经那么认真地想做个好人，那么渴望做个“好爸爸”，可是现在又该如何呢？这也许是一个错案，但导演并不关心如何纠正的问题，他要进行最后的拷问。
三个人，两个认罪伏法，一个自沉海底。明知自己并非罪大恶极，为何却要以命相抵？因为他们要给“女儿”一个光明的未来，想以这样的方式将自己彻底从尾巴的生命中抹去。相比于死亡，他们更害怕看到一个心灵的破碎。
影片结尾，警官伊谷春带着尾巴在海边嬉戏，会让你觉得生活无限美好，明天的太阳会更加鲜艳。但这是假象，让你的心底冒着丝丝青烟的是昨天和今天的太阳，而不是明天。不过我们都知道，只要烈日在上，总有有些东西会被灼伤。
在娱乐至死、烂片丛生的今天，《烈日灼心》无疑是一部用心之作。导演选取这样一个题材，讲述这样一个让人十分纠结的故事，让2015年的夏秋之际多了一丝凝重之感。当然，《烈日灼心》远没有达到完美的状态，还有诸多“硬伤”供大家作为饭后的谈资，但这不是我所关心的。
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发表于 2015-10-25 18:29
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