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标题: 五律忆初春有感 [打印本页]

作者: chinaboy 时间: 2016-4-12 14:05
标题: 五律忆初春有感
葭灰生暖律，孟月始承新.柳困方舒眼，波融荡潜鳞.
风清吹古道，水浊绕新津.皆为渔歌晚，斜阳复入邻。

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作者: 羽v公 时间: 2016-4-12 17:25
读过。存疑：标题忆初春有感既忆又感？葭灰生暖律，水浊绕新津。津重韵？

作者: 铜人像 时间: 2016-4-12 17:33
忆、感似乎皆未落实。

作者: chinaboy 时间: 2016-4-12 19:11
本帖最后由 chinaboy 于 2016-4-12 19:14 编辑

羽兄:律入声属纸部韵。津平声属真部韵。重哪门子韵?李商隐二句诗:此情可待成追忆，只是当时已罔然。就是忆而有感。再说忆为思念过去。感是对事物、过往的感触。是一回事吗?

作者: 雪香村客 时间: 2016-4-12 19:26
新和津在同一韵部，一起连用，挤韵了。

作者: chinaboy 时间: 2016-4-12 19:30
版主:以下四句是忆。
柳困方舒眼，波融荡潜鳞.
风清吹古道，水浊绕新津.

以下四句是感触:
葭灰生暖律，孟月始承新:
皆为渔歌晚，斜阳复入邻。

作者: 原乡人 时间: 2016-4-12 19:34
皆为渔歌晚，斜阳复入邻。
结入味。

作者: chinaboy 时间: 2016-4-12 19:38
本帖最后由 chinaboy 于 2016-4-12 19:46 编辑

京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
——王安石·七绝·泊船瓜洲
这首诗中是典型的挤韵，仍然觉得全诗流畅上口。只要读着不拗口，写诗便不能被此困缚。
多谢诸位指教。

作者: 羽v公 时间: 2016-4-12 20:01
对不起，律令字误看作津了。

作者: 羽v公 时间: 2016-4-12 20:31
本帖最后由羽v公于 2016-4-12 20:33 编辑

贴一小文：谨作参考
所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果
格律诗，一般来讲可以错律但不允许错韵。诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固，楼易倾覆。用韵如下棋调子，如战场遣兵。没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。声律之声有好几种戒；韵律之韵也有十几种忌。
譬如忌出韵。（也称落韵）。如诗押了“一东”之韵，又去押“三江”之韵或“八庚”之字韵，……这就是出韵。
又如忌复韵。忌同义字作韵，如六麻韵“花、华、葩、…”，七阳韵“芳、香、…”，在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。有间隔的使用是允许的………………
初学者特别要注意，“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念。不罗嗦了，现在讲讲什么叫撞韵和挤韵。
撞韵：
什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥
草色遥看近却无
最是一年好去处
绝胜烟柳满皇都
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！
挤韵：
什么叫挤韵？（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
比如：
《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山------山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了
春风又绿江南岸-----岸，撞韵了。
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！
来解读用韵的关键所在。
◆撞韵
   撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
   从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。
◆例如：
   山林乌啼月痕移，
   云卷风疏竹影低。
   清泪丝丝梦中洗，
   泉声夜落小楼西。
   这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。
   是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。
   这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。
◆死韵和活韵
   如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。
反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
   比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。
◆示例
   天街小雨润如酥，
   草色遥看近却无。
   最是一年好去处，
   绝胜烟柳满皇都。
      ——韩愈·七绝·初春小雨
      在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
      关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
      完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。
◆挤韵
      挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。
“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。
   比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。
   但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？
   这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。
   这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
   而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。
   也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。
◆示例
      京口瓜洲一水间，
      钟山只隔数重山。
      春风又绿江南岸，
      明月何时照我还。
      ——王安石·七绝·泊船瓜洲
   在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵，可是我们却感觉不到挤韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
   关键是最后的‘岸’是个浅意开口音字，从而把挤韵的伤害消于无形。
   同样，这里‘岸’字还撞韵了。但作者在紧接着的第四句用“照我还”，把诗句做成了“活韵”，同样把“撞韵”的伤害消于无形。为我们留下了一首千古绝唱。
◆三阴平
   一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
◆示例
   黄河远上白云间，
   一片孤城万仞山。
   羌笛何须怨杨柳，
   春风不度玉门关。
   ——王之涣·七绝·凉州词
   在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
   关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。
   其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。
◆连韵
   连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
   我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。
◆示例
   大漠风尘日色昏，
   红旗半卷出辕门。
   前军夜战洮河北，
   已报生擒吐谷浑。
      ——王昌龄·七绝·从军行
   这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
   我们也可来看一首“连韵”的七律。
◆示例
   新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
   暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
   孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
   君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
      ——刘长卿·七律·使次安陆寄友人
   在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。
◆ 从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。

叠韵——凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。如：
戏赠乐天复言元稹
乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。
弄涛船更曾观否，望市楼还有会无。
眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢；
孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。
重酬乐天元稹
红尘扰扰日西徂，我与云心已共孤；
暂出已遭千骑拥，故交求见一人无；
百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢；
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。
再酬复言元稹
绕郭笙歌夜景徂，稽山回带月轮孤；
休文欲咏心应破，道子虽来画得无；
顾我小才同培塿，知君险斗敌都卢；
不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。
近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：
一：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。
二：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。
三：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。
四：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
五：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。
六：戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。
七：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
八：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。
九：戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。

作者: chinaboy 时间: 2016-4-12 23:14
羽兄:你这么一贴资料，搞的我像是条条皆犯一样。太不厚道了。这要给我个交待。
挤韵一句话总结。挤韵只要不破坏整体美感，这条规定便无效。这不是常识嘛。

作者: 太白岩 时间: 2016-4-13 00:01
整体很有功底，不错的律诗，不过“新津”既挤韵，又重字，似可以调一下。河津，关津，迷津都可参考。

作者: 莫明 时间: 2016-4-13 08:33
柳困方舒眼
我喜欢这句！

作者: 羽v公 时间: 2016-4-13 08:59
你这么一贴资料，搞的我像是条条皆犯一样。太不厚道了。这要给我个交待。
好个斥责加声讨！不过没什么，老朽对叫骂都不知道生l气呢！

作者: 剑鸿 时间: 2016-4-13 09:01
练字不错，意境还好，附议太白岩老师的意见。

作者: 剑鸿 时间: 2016-4-13 09:02

chinaboy 发表于 2016-4-12 23:14
羽兄:你这么一贴资料，搞的我像是条条皆犯一样。太不厚道了。这要给我个交待。
挤韵一句话总结。挤韵只要 ...

这是普及，也是切磋，不必为怀。

作者: 雪香村客 时间: 2016-4-13 10:05

剑鸿发表于 2016-4-13 09:02
这是普及，也是切磋，不必为怀。

说得对！

羽公认真，是为提醒，让大家尽量不犯或少犯这样的错误。以我之见，古人犯错，后人尽量找个理由圆场，何也？因古人作品在立意，谋篇，酌句，用字上的卓绝使得一点小疵不堪一提。而我们毕竟很难比得过古人作品，一出毛病就十分明显，以至于影响全诗，故不得不从严要求。朋友们在这里切磋只能有所裨益，探讨言辞激烈点也不必介意。

作者: 剑叩南天 时间: 2016-4-13 10:07
柳困方舒眼，波融荡潜鳞。微觉此处对仗稍欠。
觉得铜版意见可参考。

作者: chinaboy 时间: 2016-4-13 15:45
本帖最后由 chinaboy 于 2016-4-13 16:10 编辑

羽兄，交流之道，可以指实，切不可言虚.兄可明确指出诗中错误，我虚心接受，这对我有利，感谢还来不及.另外我只是要交待，谈不上叫骂吧。这也不过份吧.我也实在想不通兄有什么好生气的.

作者: chinaboy 时间: 2016-4-13 15:53
谢谢各位指教.

作者: 羽v公 时间: 2016-4-13 16:13
请把剑鸿和雪香的回帖放声读几遍吧！

作者: chinaboy 时间: 2016-4-13 17:03
羽兄莫急莫气莫恼.我只是想听听兄对诗词文章的一些看法.而且他们说的不一定就能代表你的见解，对吧.以后还要向兄多多请益.

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