本帖最后由 王汉玉 于 2019-5-2 16:11 编辑
谈谈有“包孕度”的文学语言
文学的语言要经典，要有容量，就必须要有“包孕度（The subsumption limit）”，而要有“包孕度”就必须抓住有“包孕”的瞬间。我在一首诗里这样写道：“明眸皓齿，莞尔一笑，别样的风姿被城市定格，抓住瞬间的美，城市 就是一个有包孕的时空——一袭长裙，暴露身材的端庄苗条；一方口帕，隐藏的是生性的含蓄。传统与现代的有机组合，我把，美这个名词，献给伊斯兰的骄傲——回族美女！”就说明瞬间的“包孕”对文学创作的重要性。
如果大家还觉得不够明白，不够充分，我就举一个电影的例子吧，因为电影就直接是画面。那是多年前，观看《决战大西北》，一个不起眼的经典画面却让我思考了好长时间。画面是这样的，一个长镜头：部队开拔前线，从眼前一直伸展到远方，消失……队列整齐，斗志昂扬。就在道路的拐弯处，年轻的女战士微笑着把一支钢笔送给年轻的士兵，背景一片橘红色，天空几缕红色的云霞，把瞬间渲染的温暖、平和、宁静，可战士即将面对的却是硝烟战火。美的画面激起的是人们对和平、对友谊、对生命的渴盼和珍惜。这无疑是一个有“包孕”的瞬间。
有“包孕”的瞬间在现实生活中时时处处都有，关键我们要有发现美的眼睛和充分、超强的文学表现力，也就是语言要有“包孕度”。那么究竟怎样的文学语言才算有“包孕度”？我觉得至少有这样四个方面，举例说明：
一、丰富的含义：我有一句诗“有照我的明月，伸出 岁月的指尖，抠神经的末梢；”这句诗是紧承上句的古典诗句幻化的，首先是用典“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”点名季节是春天，感情是思念家乡。下句是拟人、是比喻，岁月如人也懂得我的心思，能伸出“指尖”，挠我的情思。再下句，仍然是比喻、是拟人，一个“抠”——口语；一个“末梢”——书面语，活泼生动，形象自然，又在情在理，可算是一个有“包孕”的句子吧，传达的含义是丰富的。
二、凝练的手法：我在《静止的河流》末段写到：“河水，在睡梦的眼里静止了，诗是人们生活必须的张力，努力要留住这迷人的春景春情，河水，绿意……再没有理由不静止了！”“静止的河流”不是河流真的静止了，而是人们把春天美好的画面定格了。末段就集中写这一层意思：美好的春的画面被人们永远留在脑海了，在“睡梦的眼里”，人们还用诗的语言把春留住，春也好像知人意，“没有理由不静止了”。这种自然与感情、动与静、虚与实的巧妙结合就给了语言以张力，凝练生动，手法变化多样。
三、形象的笔法和哲理的求索：仍然以我的诗为例：“公交线路是城市的神经，公交车就是敏锐的神经元，像电波，穿行在城市街区，大街小巷的人们明白了，什么叫出行便利！ 不断增加的线路，是城市扩张的象征；不断美化的站点，是城市意识的现代感！”一连用了“神经”“神经元”“电波”三个形象的比喻说明公交交通在城市中的重要作用。再用一组对偶句上升认识：城市扩张，城市现代化，都从公共交通的发展中得到反映，有哲理了！
有“包孕度”的语言还会包含很多方面，我只从传统文论方面谈这样几点，以求抛砖引玉，引起大家的思索。这样我们就会产生一个问题，“包孕度”的“度”究竟以什么为标准呢？
还是传统一点，有“包孕度”的语言的终极标准还是要以“真善美”为终极追求。文学作为认识活动，以内在的尺度创造艺术真实，要义就是求“真”——体现为“历史理性”；作为审美活动，文学创作情感的评价对象，核心是“善”——体现为“人文关怀”；最终，文学创造还要按照美的规律进行形式创造，为情感评价所把握的艺术真实“造型”，语言、境界呈现为“美”——体现为“文本升华”。总而言之，真、善、美即文学创造的价值追求，有包孕的语言也不会超出这样范畴。
| 
浙公网安备 33010802003832 )
发表于 2019-5-2 07:08
收藏
楼主
发表于 2019-5-2 08:05
