《聂隐娘》获奖：对努力的一种奖励

yangyizhuo

《聂隐娘》获奖：对努力的一种奖励

　　《刺客聂隐娘》我还是从头到尾的看完了，看片的过程，不至于“醉了”也还没有“睡了”。总体来说，觉得侯孝贤还是个有想法，想表达，很努力，有诚意的一个导演。这里需要注明一下：我没有花钱去电影院，所以也没权力没必要去骂大街。

　　侯孝贤的努力和诚意表现在对原作的理解上。

　　首先，侯孝贤还是想讲一个关于“人性”的故事。传奇中的“聂隐娘”是唐人作品，是原汁原味的古意古韵。有唐的人物，唐的故事，也有唐的荒诞。比如原作中写聂隐娘可以“脑后藏剑”，还有千里驰行，变化为蚊虫藏人腹内。这在唐人作品里自成一体，与刺客人物故事共同构成亦真亦幻的传奇，这在唐人看来，没什么不可以。但在今人看来，已经荒诞不经，影片拍的是“刺客”，不是“神魔剑仙”一类，所以侯氏把这些东西全部删掉。他只表达了一个有“传奇”色彩的人间故事，努力把聂隐娘表现的有血有肉，有情有义，有烟火味儿。聂隐娘回家，听仆人说自己母亲每年都为自己做好衣服，她会伤心的掩面而泣。对待孩子、瑚姬种种暧昧呵护，都在想表现聂隐娘不只是个“剑道无亲”杀人精怪，而是个有人情味的“刺客”。这点来说，侯孝贤还是努力把自己的意思往人间大众上靠拢，想拍出点人性，而不只是仙道剑气。

　　再者，侯孝贤努力想讲一个中国故事。从山水取景，室内摆设，飞檐斗拱，木质廊道，发式造型，一桌一碗，甚至到孩子的玩具皮球（鞠），他都做足了功夫。包括人物举止，坐卧，言谈，表情……如果说十年磨一剑，这十年功夫里，他肯定在努力的搜集、研究唐代的各种资料，力图让镜头表现的每个要素都是唐味儿的，并且有质感，让人信服。这个电影，如果不按故事片来说，就像表现“中国唐朝风情”的“记录片”来看，怕是也经得起一看。毕竟，我们不是唐人，总会有所闪失，譬如另一位与聂隐娘交手女刺客高手，戴了个金色假面，这个面具看起来有点像化妆舞会上的道具，显得不是很唐代。不知道侯导是从哪里考证得来。但总体来说，抛开“故事片”要求，只这份认真做戏的诚意，能够打动人的。这也可能是外国人给侯氏发奖的重要原因。因为片中的那个“唐朝范儿”让人信，也让人服气。

　　还有，确实侯孝贤也在诚恳努力的表现了自己的才华，想努力拍出些侯氏独到的地方。开片不久，第一次表现聂隐娘行刺，她在树林里慢慢行走，光影变换中，林外一行人马正在狂奔。一袭黑衣，聂隐娘的脸色是平静的，她只是潜在林中慢慢的行走，外面狂奔的人马逃不出她的掌握。倏然出击，短刀从目标的颈上划过，被刺之人颓然坠马。这一段拍得很是凌厉又优雅有古意。

　　田伯安和自己的宠姬在内宫追述往事，镜头代替隐匿的聂隐娘从高处、外面看进去，有罗帐掩映，宫内两人时明时暗，若隐若现。使人有浮想，有回忆，有感慨。也暗应了聂隐娘潜身暗中窥视的角度。这一节拍得也很有文艺范。让人醉，也让人睡。

　　更不要说，里面的水墨画般的山水构图，再加上不知名的鸟叫，很容易让人惊叹沉迷。

　　当然，看电影不是听老师讲课，也不是少数人纯艺术鉴赏。更不是导演作者自己一厢情愿的孤芳自赏。侯孝贤想表达自己的东西很多，有些杂乱。也并不是不想讨好观众，还是想与观众交流点什么。结果弄得整个影片下来不明不白的地方也就多了。

　　不管怎样，我觉得侯导还是很认真的做了自己的事情，有诚意的想表达些东西。只这一点，值得尊敬。也应当有奖项。毕竟，所有的突破都不会是完美的。他最重要的贡献应当在于对后来者的启发上。

高迎春

影视作品，是一门综合艺术；这篇评论，写出了自己的观后感，有肯定有质疑，相信读者会因此而受益。

梁星钧

对影片获奖原因的探寻，发掘出影片拍摄的艺术特点，指出贡献在于给人启示。