本帖最后由 素喜 于 2017-8-4 09:12 编辑
年份:1964
这是相当漂亮的一部片子，从一开始就是：片头很安静，几乎没有什么声响，画面上只有在清水中滴入墨汁的特写：墨迹逐渐的散开成一丝一缕，在水中飘摇下沉的姿态缠绵且妩媚。 一开始是黑色的墨，后来换作红、蓝，到了最后红蓝两色混在一处，逐渐化作了深紫。（看过整部电影之后想到，这些颜色的变化竟恰好暗合了我对片中四个故事的感觉，第一个故事最为简单，越到后面的故事越是诡异、纠缠不清，尤其最后的《茶碗之中》，根本无法对它做出一个合乎情理的解释。不知道导演对这个片头会是怎么样的解释？）
插在这些画面中的演职员名单都是纯色的底，黑字，极端的简洁。
整个片子分成四部分，是四个不相干的故事：《黑发》、《雪女》、《无耳芳一》、《茶碗之中》。
先来说说《黑发》。
一个讲鬼妻的故事。说的是一个叫做十郎的男子，不能忍受生活的贫苦，于是抛弃了妻子，和有钱人家的女儿结了婚以得到显赫的地位。然而新娘在婚后的自私无情让十郎开始后悔，并且思念起了温柔贤惠的前妻。后来十郎终于在一个夜晚回到了以前的家中，发现房屋破旧不堪，杂草丛生，用电影中的原话说是“坟墓般的荒凉”，他的前妻却一如既往的温顺贤良。十郎在妻子面前忏悔了自己的过失，两人久别之后追忆起新婚的甜蜜，不胜温柔。
次日清晨，十郎醒来时发现，躺在自己身边的竟是一具腐朽了的白发骷髅。他在惊恐中试图逃走，却发现骷髅的头发不断变黑、变长，如同藤蔓一般倔强地缠绕了整个房屋，并且一寸一寸的向他伸展。
最后一个画面是十郎倒映在水中的脸，几分钟内像是老去了十几年，惊恐无比，扭曲且苍白。
整段片子节奏安静舒缓，却在结尾处把我狠狠的吓了一跳。虽然在一开始的时候就预料到了“鬼妻”的情节，不过这个结局的凄厉还是令我始料未及。原本设想了《雨月物语》里那样温柔的结局：丈夫一觉醒来发现空荡荡的屋里找不到妻子，询问邻居才得知妻子早已去世，于是在妻子的坟前感慨万千，决心好好工作，好好生活下去。——我一直没有把《雨月物语》当做悲剧来看，因为我觉得这样的结局终究还是善良的充满了希望的。沟口健二电影里的女性就是这样，宽容且善良，如圣女一般高贵。正是她那种博大的爱使她能够超越了生死，让误入歧途的男人幡然醒悟，得到了救赎。
然而在《黑发》中，这个对于女性的幻梦般的期望被小林正树决绝的打碎，女性可以温顺贤良，但不再做无原则的付出以及高尚的牺牲。这个故事里的女鬼更世俗一些，会不顾旧情，杀死背叛过自己的男人来实施报复，并且让男人死于他爱慕着的黑发，充满了讽刺意味，甚至男人与鬼妻缠绵的那一夜都像是种讽刺。直到最后，戏剧化的结局猛的抖了出来，令人不寒而栗。
《黑发》中的女性形象也更为多样，比起《雨月物语》里千篇一律的贤良女子，《黑发》中十郎的新妻子就太不讨人喜欢了，任性且自私，也难怪十郎会那么坚决的回家，不像是《雨月物语》里那样受了良心谴责以及冥冥之中妻儿的召唤，有多少是因为“新人不如故”，受不了新妻子了才赌气回家求个清闲的？
相似的故事，我觉得能看出沟口健二的《雨月物语》比《黑发》更古典，或者说更传统。道德和自然秩序的力量在《黑发》中的重要性不及《雨月物语》。《怪谈》的其它几个故事也会给人相同的感觉。（这么比较了一圈，我发现自己还是偏爱《雨月物语》，纯粹一些。一点都不会让人觉得背后凉飕飕的寒，而是最踏实最真心的温暖。）
《雪女》
又是女鬼的故事，而且这个女鬼的性格同样的凌厉：会因为爱上人世间的男人而和他结婚生子，为他洗衣做饭；也会因为丈夫的背叛毅然离家，丢下三个未成年的孩子和相伴了十年的男人。
故事情节以及人物形象和《黑发》相似，要说有不同就是这个故事里背叛没那么严重，所以报复的力度也小的多。故事的结局，雪女离开之后，男人站在雪地中怔怔的望着，随即又转身回屋去拿刚为妻子做好的草鞋。红色带子的草鞋放在雪上，瞬间就被大雪掩埋，屋里的男人失魂落魄，悔恨的心情已不可言说。
结局相当的凄美，这种美也是贯穿着整个片子的风格——不光是故事，《雪女》中更引人入胜之处在于布景，极尽美艳妖异之能事，摄人心魄。
印象极为深刻的是这么一幕：樵夫在黄昏的田野上初次遇见女子犹纪，此时的天空是浓艳的橙色，天边有一片红色的云，恰巧是女子的红唇含笑的形状，或者那就是悬在天空中的一抹红唇？两人在红云之下初次相见，脸上的光彩都笼了一层暖红。这美艳且暧昧的红云是否这就是在暗示后来两人的情投意合？呵呵。这样的画面是极美极富想像力的，后来这对男女在黄昏的田野上嬉笑玩闹，天空依旧是妖艳的橙红色，并且在空中出现了水晶球一般的斑驳形状，妖异怪诞。
再有就是影片一开始，苍穹上挂着神秘而幻化的眼睛。
小林正树把舞台美术的技巧在这段片子里发挥到了极致，唯美的布景如同绘画。
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发表于 2017-8-3 21:58
