“设疑\破疑”小说模式中的女性视角——浅议《大明宫密码》的叙事艺术

独星僧

“设疑\破疑”小说模式中的女性视角

——浅议《大明宫密码》叙事艺术

      “大唐悬疑录”，作为唐隐悬疑代表作品的巅峰之作，已广为悬疑小说爱好者、评论者和文学界同仁以及对唐代人文历史文化爱好者、研究者所瞩目，其作品中所隐含的女性视角若隐若现，草蛇灰线贯穿“大唐悬疑录”的始终，这是其悬疑推理的极为重要的特征之一，值得探讨与关注。

   围绕着玄机无限、预测时代更替的谶纬之书《推背图》，其本身就是融易学、诗词、谜语于一体，据传为袁天罡、李淳风合著的《太白会运逆兆通代记图》之前身，其本身就悬疑重重，在此基础上设疑，对作者来说，对小说家来说，岂不是难上加难？

   兰亭序密码——璇玑图密码——长恨歌密码——大明宫密码，就是在悬疑之中设疑，层层设疑之中破疑，抽丝剥茧之中探究历史真相，拷问人性、权力、亲情、爱情，乃至天地万物、自然伦常之道，社会朝代交替之历史周期律。

   由“设疑\破疑”模式，想到鲁迅在《示众》中结构小说之模式“看\ 被看”，这是典型的三无小说，无情节、无主角人物、无景物描写，只有一个场面：看犯人；只有一个动作：看！由《示众》的模式延伸到《药》的模式“吃\被吃”或者是说“杀\被杀”的小说模式。《孔乙己》是以一个小伙计的身份来观察孔乙己的，通过小伙计的看，我们观察到店内其他人的看，如果我们深入探究下去，就会发现：这类小说背后往往隐藏着作者悲悯的看。

   无疑“看\ 被看” 、“杀\被杀”的这种小说模式，和唐隐的“大唐悬疑录”之“设疑\破疑”模式，在小说模式的发展借鉴上，具备了一定的历史和艺术的传承关系。在这种“设疑\破疑”小说模式背后，我们能不能大胆推测：《大明宫密码》隐含着的女性视角，甚至是女性意识的觉醒，以及觉醒之后，对男权社会的无形颠覆？！叙事背后作者的悲悯情怀，往往被读者、评论者所忽视，这正是唐隐大唐悬疑录最为难以释怀的地方……

   裴玄静的博学、聪颖、异常冷静、勇敢坚韧、貌美若仙、 “仙女探”胜似“女神探”， 正如《续仙传》所载“五云盘旋，仙女奏乐，白凤载玄静升天，向西北而去”……这种褒扬之词罕见地统一在其一人身上；

   聂隐娘的侠客义士之形象，鲜明而深刻，重然诺，轻死生，非一般女子所能想所能为；

   杜秋娘、禾娘，还有宋氏五姐妹，郑琼娥……

   这群奇女子，不就是一部活生生之大唐帝国的奇女子列传吗？！

   这样的叙述策略，如何运用？这样的叙述视角，怎样调度？从而达到一种反讽的小说艺术，从而造成一种震撼人心的移情作用，这是小说家苦心孤诣追求的艺术追求之一。

   “叙述视角”指的是叙述者观察世界、认识事物的特殊眼光和独特的角度，它错综复杂地联结着，是谁在看？又能看到何人、何事与何物？看者与被看者的态度如何？要给读者何种‘召唤视野’、 ‘期待视野’？”它往往是作者与文本内容、人物形象等之间的心灵结合点，不可避免地包含并体现着作者的性别观念和叙事态度。

   以《大明宫密码》为例，我们看到，整体上来看，小说的叙述仍是按照作品一贯的节奏向前推进，第三人称的叙述，全知视角的把握，这是事件叙述的需要，更是人物性格成长的必然轨迹。

楔子——迷离夜——刺长安——幻兰亭——新婚别——镜中人；

楔子——龙蛇变——亲姐妹——杀连环——璇玑心——君如海；

楔子——仙游去——玉龙子——长生劫——无尽恨——雪为证；

楔子--——佛骨难——鬼推背——水如天——龙涎香——蘋花梦。

   这样的情节设置，是为了更好地展示社会背景，全知叙述视角是为了把握大唐全局性历史性的发展趋势的宏观视野之必须，置于这种宏大视野之上，是大唐皇帝宪宗之视角，而另一种观察角度是裴玄静自身的，裴玄静自身作为卑微角色的微观视角具有了一种区别于宏大视角之特别的意义与价值。

    大视角是国家叙事是男性叙事，小视角是个体叙述是女性叙事，大小视角的融合正是小说的特殊安排或是巧合？也未可知。其中，隐含在裴玄静身上的女性视角，使小说具有了特殊的审美意蕴。

   《大明宫密码》采用了现代的第三人称叙述作品有一类不同于“全知全能”式的变体，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的焦点上。《大明宫密码》虽然用的是第三人称，故事中出现多位主要人物角色，然而叙述的焦点始终落在裴玄静身上，除了其所见、所闻、所说之外，着力描写她的心理矛盾、推理、判断、分析的整个过程，其他人物都是作为她相关的环境中的人物出现的。这是一种内在式焦点叙述和第三人称“全知全能”式的叙述相结合，全面展示大唐帝国文化的方方面面，大视域展现唐帝国的历史变迁，小视角着力表现个人个体命运的浮沉，包括阴谋、算计、宫斗等种种人性的较量和考量。

   这种“设疑\破疑”小说模式的背后，正是大唐帝国繁荣昌盛的文化盛况之真实写照，“唐诗”无疑是最具创造性的王冠之珠；这种“设疑\破疑”小说模式正是多方面呈现大唐帝国的多棱镜面，照射出社会的多个维度；这种“设疑\破疑”小说模式正是裴玄静参透帝国兴亡社会更迭之文明密码之钥匙。

   从这个意义上看，唐隐做了一次很有意义的文学题材、体式、体裁的融合，大大突破了历史小说固有的藩篱和旧有之程式，也在某种程度上，使悬疑小说归入正途，寻绎到一条新通途。

       张勇，男，1972年出生于河南新野县，硕士研究生毕业于宁夏大学，文学评论者。多年教师经历、房地产开发企业、医院、媒体工作经验，现从事企业文化策划、宣传、企业内刊、自媒体矩阵布局，作品多发表于《宁夏大学学报》、《华中师范大学研究生学报》、《昌吉学院学报》、《科技创业月刊》、《商情》、《东莞日报》、《宝安日报·打工文学》、《宁夏大学校报》、《普州文学》、《安徽文学》、《躬耕》、《六盘山》、《山东商报》、《新消息报》、《香港文艺报》、《永平回族》、《新华书目报》、《中华读书报》、《半岛都市报》等刊物。

时光安然

这个确有可读性，谢作者分享，祝愉快！

阳光笑靥

从文友的解读来看，此书很有看点，值得一读。问好。

独星僧

谢谢，叨扰了，关注支持就是对我最大的礼物，谢谢谢谢再次感谢

微风轻拂

不错的视角。这种写作立意还是很新颖的，悬疑通俗小说和传统文化结合的一个亮点。